文字說(shuō)明對(duì)影像意義的構(gòu)建

盡管圖畫先于文字存在，但文字卻超越圖畫在人類的文明傳承中發(fā)揮著重要的作用。然而，在科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來(lái)媒體變革的今天，受眾日常生活中對(duì)電影、電視、電腦、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等視聽(tīng)結(jié)合媒體的依賴、眼見(jiàn)為實(shí)的信息需求，以及媒體工作職責(zé)的推動(dòng)等，使得人類生活在進(jìn)入信息全球化時(shí)代的同時(shí)，視覺(jué)重心又由文字視覺(jué)折回到了影像視覺(jué)。

在新聞傳播領(lǐng)域，影像新聞作為新聞報(bào)道的主要形式之一，日益受到重視，雖然受眾可能更關(guān)注影像，但對(duì)文字說(shuō)明作為影像新聞不可或缺的一部分的認(rèn)識(shí)也已形成共識(shí)，對(duì)影像新聞的定義也大多注重強(qiáng)調(diào)文字說(shuō)明的必要性。例如，對(duì)新聞攝影的最新定義是：“對(duì)正在發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行瞬間形象攝取并輔以文字說(shuō)明予以報(bào)道的傳播形式”。

我們認(rèn)為，影像新聞應(yīng)該跳出傳統(tǒng)的“影像”加“文字”的刻板模式，深入挖掘文字說(shuō)明的深層價(jià)值，充分發(fā)揮文字說(shuō)明對(duì)影像新聞意義構(gòu)建的重要作用。

文字的特質(zhì)

對(duì)于影像實(shí)證主義來(lái)說(shuō)，文字說(shuō)明的重要性可能會(huì)受到質(zhì)疑。如果充分認(rèn)識(shí)了文字和文字所記錄的語(yǔ)言功能等問(wèn)題，會(huì)使文字對(duì)影像新聞發(fā)揮更積極的作用。

語(yǔ)言（即有聲語(yǔ)言，也就是狹義的語(yǔ)言）是人類最重要的交際工具，也是思維工具。語(yǔ)言和思維是兩種獨(dú)立的現(xiàn)象，但二者形影相隨，不可分離。文字是人類最重要的輔助性交際工具，它是有聲語(yǔ)言的書寫符號(hào)系統(tǒng)。

在影像新聞里，文字的特質(zhì)反映的就是語(yǔ)言的特質(zhì)。影像新聞里的文字說(shuō)明實(shí)質(zhì)上是狹義語(yǔ)言在特定語(yǔ)境下的運(yùn)用。作為一種表述實(shí)體，文字說(shuō)明在多個(gè)層面都以二元形式構(gòu)建，如能指和所指、直接意指和含蓄意指、系統(tǒng)和組合等。

文字說(shuō)明應(yīng)該包括圖片說(shuō)明和標(biāo)題。例如一篇完整的攝影報(bào)道，應(yīng)由圖片和包括標(biāo)題在內(nèi)的文字說(shuō)明組成，二者共同構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體，但作用各不相同，圖片給人以視覺(jué)形象，作用于受眾的視覺(jué)，使人有眼見(jiàn)為實(shí)、身臨其境之感，文字說(shuō)明能使受眾的思維明晰，幫助受眾跳出畫面，將受眾的感受與報(bào)道者的認(rèn)識(shí)融為一體，給讀者提供更為完整、準(zhǔn)確的信息。

文字說(shuō)明的功能

在結(jié)構(gòu)主義理論中，“話語(yǔ)”是經(jīng)過(guò)組織的，有自己的規(guī)則。影像新聞中的文字說(shuō)明作為“話語(yǔ)”是獨(dú)立存在的客體或表述的本體，是構(gòu)成影像作品的語(yǔ)言符號(hào)和編碼體系。該表述實(shí)體有其獨(dú)立的機(jī)制和性能。

滿足受眾對(duì)媒體新聞?dòng)跋竦谋举|(zhì)訴求。許多媒體囿于對(duì)新聞價(jià)值的片面認(rèn)識(shí)，一味追求視覺(jué)沖擊力，標(biāo)題可有可無(wú)，文字說(shuō)明簡(jiǎn)陋，忽略了受眾的新聞訴求。形象語(yǔ)言再豐富，也有不能完全表達(dá)事件的局限。以“畢其功于一瞬”的新聞圖片為例，它提供的僅僅是人或物的外在形態(tài)，無(wú)法提供其作為新聞的基本信息——五個(gè)W，其新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)要依賴于文字說(shuō)明來(lái)完成。因此，從這個(gè)意義上看，與其把文字說(shuō)明看做是圖片的補(bǔ)充，倒不如把文字說(shuō)明看做是唯一的、重要的平衡或者說(shuō)保持影像新聞新聞性的協(xié)調(diào)手段。

深度詮釋背景信息。交代了基本要素的文字說(shuō)明了影像的新聞性，然而五個(gè)W所代表的基本信息和圖片所展示的也僅僅是一個(gè)立體事件的單一切面，與相關(guān)因素的縱橫關(guān)聯(lián)會(huì)凸顯該新聞事件的價(jià)值。因此，對(duì)于有些影像而言，對(duì)影像的理解和把握還需要背景信息、相關(guān)政策的支持。背景信息是我們透徹了解新聞事件的重要因素，利用文字說(shuō)明來(lái)深度詮釋背景信息，挖掘影像的深刻內(nèi)涵，可以避免文字說(shuō)明對(duì)新聞?dòng)跋裆顚右饩痴宫F(xiàn)的忽略現(xiàn)象。

標(biāo)題和文字說(shuō)明使我們迅速進(jìn)入了事件的存在形式和情緒狀態(tài)，使得影像不僅僅停留于事件層面，而且進(jìn)行了再度拓展、開(kāi)掘和提煉，進(jìn)而豐富了影像內(nèi)涵，完成了該表述實(shí)體的終端顯示。

品評(píng)新聞事實(shí)。相對(duì)于事實(shí)本身的客觀信息，評(píng)論對(duì)意義的發(fā)生和意義的導(dǎo)向更具闡釋作用。新聞述評(píng)多見(jiàn)于文字報(bào)道，它是在陳述新聞事件的基礎(chǔ)上對(duì)新聞事件進(jìn)行評(píng)議的一種述評(píng)結(jié)合的新聞報(bào)道模式。對(duì)于影像新聞而言，影像呈現(xiàn)的是現(xiàn)象，本質(zhì)是事實(shí)，文字的介入不僅可以使新聞事件更加清晰明了，還可以充分發(fā)揮對(duì)事件、影像的外展推理和評(píng)議。對(duì)于事實(shí)，如果影像流于羅列生活，那么我們也只能看到事實(shí)，而真理卻存在于我們對(duì)事實(shí)的思考之中。

在影像新聞中，文字顯示了它自身特有的精神——對(duì)抽象思維的演繹和記錄。在受眾那里，影像新聞?dòng)捎谟辛宋淖侄惶嵘晾硇詫用妗Ｎ覀儚姆忾]感性的視覺(jué)圖像到理性認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)化和定位完全由評(píng)議性文字完成，因此，受眾不是存在和束縛于現(xiàn)象之中，而是超越圖片并借助圖片實(shí)現(xiàn)了對(duì)事件的洞察和分析，在一定程度上解決了由現(xiàn)象到認(rèn)識(shí)的關(guān)系問(wèn)題。

影像與文字的關(guān)系

影像新聞既具有原始圖畫的直觀性，也具有狹義語(yǔ)言的間接性，無(wú)論哪個(gè)元素，都在努力還原現(xiàn)象，挖掘本質(zhì)。作為一種綜合文本，影像新聞是現(xiàn)實(shí)在思想中的投射，也是思想對(duì)現(xiàn)實(shí)的重建。在影像新聞中，影像不是孤立的符號(hào)，文字說(shuō)明作為重要的實(shí)體在參與意義表述的過(guò)程中扮演著重要的角色。

我們認(rèn)為，影像與文字說(shuō)明的關(guān)系不是圖文的簡(jiǎn)單加合或者對(duì)立博弈，而是一種整合關(guān)系，二者是在互相生成中重新分布形成一種秩序和規(guī)則。如果立足于文字內(nèi)容、文字視覺(jué)效果以及文字與影像的關(guān)聯(lián)角度，我們應(yīng)該建立這樣一種觀點(diǎn)：新聞?dòng)跋竦囊饬x構(gòu)建源于文字說(shuō)明與影像的整合，而不是二者的加合，是互相生成的關(guān)系，通過(guò)文字對(duì)影像內(nèi)容的補(bǔ)充，在受眾那里達(dá)到觀點(diǎn)大于文字、大于影像的效果。對(duì)一般受眾而言，影像新聞圖文結(jié)合的報(bào)道形式使之對(duì)受眾發(fā)揮的作用要超過(guò)文字新聞。受眾通過(guò)對(duì)影像新聞的呈現(xiàn)方式進(jìn)入意義闡釋和意向性分析等顯現(xiàn)在意識(shí)構(gòu)成中的深層問(wèn)題。

從受眾角度看，信息的獲得可以通過(guò)解析來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以以印象或感受等綜合方式獲得，不管側(cè)重何種途徑，一般都要經(jīng)歷一個(gè)從圖到文，又從文到圖的過(guò)程。從圖到文重點(diǎn)在于對(duì)新聞要素、背景知識(shí)、影像主題的訴求，從文到圖則是在明確事件全景的前提下對(duì)影像的再認(rèn)識(shí)。這樣看來(lái)，受眾的一次讀圖旨在尋求對(duì)影像要素的破解，二次讀圖則致力于尋求影像意義的落實(shí)，要素破解和意義落實(shí)的重任則由文字說(shuō)明來(lái)完成，因此，對(duì)影像新聞的信息把握是在理性和感性的交織中實(shí)現(xiàn)的。圖片新聞如此，影像新聞亦如此。

有人提出過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題：文字和影像哪個(gè)更重要？很多人會(huì)認(rèn)為影像更重要。如果仔細(xì)分析這一問(wèn)題，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)偽問(wèn)題，如同問(wèn)吃飯、呼吸、睡覺(jué)哪個(gè)更重要一樣。而認(rèn)為影像更重要的人大多是一種影像實(shí)證主義者，其出發(fā)點(diǎn)大多應(yīng)該是源于新聞要眼見(jiàn)為實(shí)的心理和受眾在接收信息時(shí)影像優(yōu)先的習(xí)慣。我們認(rèn)為，文字和影像同等重要，各有所長(zhǎng)，厚此薄彼對(duì)影像新聞的傳播極為不利。因此，本文雖是探討文字說(shuō)明對(duì)新聞?dòng)跋褚饬x的構(gòu)建問(wèn)題，但也不是要把影像變成文字的插圖，把文字說(shuō)明的作用擴(kuò)大化、絕對(duì)化，而是認(rèn)為在滿足受眾對(duì)媒體新聞?dòng)跋竦谋举|(zhì)訴求層面，文字說(shuō)明似乎更能發(fā)揮作用。

盡管新聞?dòng)跋袷侨祟惖挠洃洠珶o(wú)論影像多么逼真地記錄了現(xiàn)實(shí)，也不能因此等同于現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閿z影從取景構(gòu)圖時(shí)“編碼”就已經(jīng)開(kāi)始，攝影主體在將三維的現(xiàn)實(shí)生活平面化、凝固化，將自在之物化為為我之物的同時(shí)，也把自己的思想和意義注入其中，更確切地說(shuō)，影像與現(xiàn)實(shí)之間只存在相似關(guān)系，影像和現(xiàn)實(shí)之間的不平衡永遠(yuǎn)存在。然而，雖然文字的介入也不能完全復(fù)制現(xiàn)實(shí)，但這種影像和現(xiàn)實(shí)的不平衡可以由文字說(shuō)明來(lái)協(xié)調(diào)。文字可以豐富影像內(nèi)涵，凸顯影像價(jià)值，影像則也不僅僅成為實(shí)證，畫面呈現(xiàn)由于有了文字說(shuō)明的導(dǎo)引而在綜合感觀和細(xì)節(jié)釋放、事件評(píng)議等方面得到了強(qiáng)化。

我們的研究視點(diǎn)是文字說(shuō)明，但我們不是解構(gòu)影像新聞，而是尋求影像新聞的自我構(gòu)建，其基本理念是“關(guān)系”。影像新聞是一種綜合性語(yǔ)言生存，它通過(guò)視覺(jué)形象和文字說(shuō)明來(lái)完成事件的信息轉(zhuǎn)換和意義創(chuàng)造。文字說(shuō)明作為一種手段和實(shí)體，在展現(xiàn)事件現(xiàn)實(shí)、開(kāi)掘事件意義、表達(dá)主題思想等方面顯示出重要的意義和價(jià)值。什么樣的文字說(shuō)明對(duì)影像的意義構(gòu)建有益，是我們應(yīng)該重點(diǎn)考慮的問(wèn)題之一。[基金項(xiàng)目：黑龍江省新世紀(jì)高等教育教學(xué)改革工程項(xiàng)目“《視聽(tīng)語(yǔ)言》教學(xué)中的語(yǔ)言本體教學(xué)研究與實(shí)踐”（項(xiàng)目編號(hào)：7412）；哈爾濱師范大學(xué)省部級(jí)重點(diǎn)預(yù)研項(xiàng)目“新時(shí)期中國(guó)攝影藝術(shù)研究”]

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院新聞系）

編校：張紅玲