新世紀(jì)湖北小說的創(chuàng)作格局

摘要：新世紀(jì)以來，湖北小說創(chuàng)作延續(xù)了20世紀(jì)90年代以來良好的創(chuàng)作態(tài)勢，并出現(xiàn)了可喜的新變化，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的創(chuàng)作景象，具體表現(xiàn)為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“一主兩翼”、中篇小說和長篇小說競相繁榮、歷史與現(xiàn)實(shí)的交相輝映、都市與鄉(xiāng)村的雙重變奏，湖北也因此成為新世紀(jì)中國小說創(chuàng)作最活躍的地區(qū)之一，文學(xué)鄂軍的旗幟在新世紀(jì)文學(xué)的天空高高飄揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì) 湖北小說 創(chuàng)作格局 文學(xué)鄂軍

承續(xù)著20世紀(jì)90年代湖北小說強(qiáng)大的“沖擊波”形成的慣性，伴隨著新世紀(jì)冉冉升起的朝陽，湖北文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期。①湖北小說一改以往“慢半拍”的節(jié)奏，②表現(xiàn)出與時(shí)代、與新世紀(jì)中國文學(xué)發(fā)展保持同步的特征，湖北成為新世紀(jì)中國文學(xué)圖志中與江蘇、河南并駕齊驅(qū)的文學(xué)活躍地區(qū)。

縱觀新世紀(jì)湖北小說創(chuàng)作，在強(qiáng)化自己優(yōu)勢的同時(shí)也出現(xiàn)了一些新的變化。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“一主兩翼”

從新時(shí)期湖北文學(xué)發(fā)展的歷史看，不同的創(chuàng)作階段是由不同的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)演繹著湖北文學(xué)的發(fā)展。20世紀(jì)70年代、80年代之交，湖北文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍主要是由一批歷盡人生風(fēng)雨的老作家構(gòu)成，如徐遲、曾卓、白樺、姚雪垠，他們豐富的人生閱歷和深厚的文學(xué)修養(yǎng)，造就了湖北文學(xué)難得的黃金時(shí)期；但“夕陽無限好，只是近黃昏”，生命的年輪使他們失卻了再創(chuàng)造的熱情和活力，也直接導(dǎo)致了湖北文學(xué)80年代的“失聲”之痛。20世紀(jì)90年代充當(dāng)湖北文學(xué)創(chuàng)作主力的是一批青年作家，如方方、池莉、劉醒龍、鄧一光、陳應(yīng)松等，他們大多在80年代后期成名，在90年代成為引領(lǐng)全國文學(xué)風(fēng)潮的作家，他們不僅成就了90年代湖北文學(xué)的光榮，而且保證了新世紀(jì)湖北文學(xué)的繁榮。

而新世紀(jì)湖北文學(xué)的中堅(jiān)則是由80年代、90年代青年作家蛻變而來的中年作家，如方方、池莉、劉醒龍、鄧一光、陳應(yīng)松、熊召政。他們?cè)?0年代、90年代就以各自的創(chuàng)作實(shí)績蜚聲文壇，擁有良好的文學(xué)聲譽(yù)，積攢了較旺盛的人氣。到了新世紀(jì)，他們正值盛年，精力充沛，保持了旺盛的創(chuàng)作熱情，不斷突破自己的創(chuàng)新精神，因此，在新世紀(jì)，他們不僅保持良好的創(chuàng)作態(tài)勢，不斷為讀者奉上佳肴美味，而且不時(shí)以自己獨(dú)特的探索和思考，給讀者以心靈的震撼和藝術(shù)的刺激，讓讀者產(chǎn)生一種全新的審美體驗(yàn)。

正是這樣一個(gè)以中年作家為主體的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，不僅保持了湖北文學(xué)的光榮，而且保證了湖北文學(xué)持續(xù)健康的發(fā)展，為湖北文學(xué)的發(fā)展起到了承前啟后的關(guān)鍵作用，也是實(shí)現(xiàn)湖北由“文學(xué)大省”向“文學(xué)強(qiáng)省”轉(zhuǎn)變的重要保證。

與此同時(shí)，劉富道、映泉、趙金禾等老作家的堅(jiān)守和劉繼明、張執(zhí)浩、李修文、姚鄂梅、蘇瓷瓷、曹軍慶等文學(xué)新人的崛起，也是新世紀(jì)湖北文學(xué)的一道風(fēng)景線。

中篇小說和長篇小說競相繁榮

20世紀(jì)70年代、80年代之交，湖北文學(xué)以各種文體的均衡發(fā)展和銳意創(chuàng)新的姿態(tài)引起全國文壇的注目，而在文學(xué)最為繁盛和轟動(dòng)的80年代中期，湖北文學(xué)始終徘徊于文壇的邊緣，直到90年代以后，憑借一批文學(xué)新人的崛起，湖北小說才由邊緣走向中心，湖北文學(xué)又重新成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。湖北小說實(shí)現(xiàn)由邊緣走向中心的重大突破正是中篇小說，《鳳凰琴》、《分享艱難》、《秋風(fēng)醉了》、《父親是個(gè)兵》、《祖父在父親心中》、《桃花燦爛》、《不談愛情》、《太陽出世》、《小姐，你早！》、《來來往往》、《跪乳》等都是在全國產(chǎn)生重大影響的著名中篇小說，湖北也因此成為中篇小說創(chuàng)作的大省和強(qiáng)省。

新世紀(jì)，湖北小說界依然重視中篇小說的創(chuàng)作，中篇小說繼續(xù)保持著強(qiáng)勁的創(chuàng)作態(tài)勢，產(chǎn)生了大量的名篇佳作，如《奔跑的火光》、《萬箭穿心》、《生活秀》、《松鴉為什么鳴叫》、《狂犬事件》、《豹子最后的舞蹈》、《太平狗》、《馬嘶嶺血案》，等等。這些小說思想深刻，藝術(shù)新穎，在全國產(chǎn)生了廣泛影響，不僅延續(xù)了湖北文學(xué)的光榮，也穩(wěn)固了湖北中篇小說強(qiáng)省的地位。

但湖北文學(xué)并未止步于曾經(jīng)的輝煌，也沒有陶醉于習(xí)慣的領(lǐng)域，而是以與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度和銳意創(chuàng)新的精神大膽拓展和創(chuàng)新，許多以寫中篇小說著稱的小說家勇敢地投身于長篇小說創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的突破和超越，形成一個(gè)蔚為壯觀的“長篇小說創(chuàng)作潮”。③一時(shí)間，荊楚大地春潮涌動(dòng)，長篇小說家風(fēng)起云涌；湖北文學(xué)界滿園春色，長篇小說佳作連連。方方的《烏泥湖年譜》、《水在時(shí)間之下》，鄧一光的《我是我的神》，池莉的《水與火的纏綿》、《所以》，李修文的《滴淚痣》、《捆綁上天堂》，劉醒龍的《圣天門口》，熊召政的《張居正》，等等，都是新時(shí)期湖北長篇小說的標(biāo)志。熊召政的《張居正》則榮登第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榜首，而劉醒龍的《圣天門口》獲得中國小說學(xué)會(huì)長篇小說獎(jiǎng)，湖北小說創(chuàng)作終于走出靠中篇小說獨(dú)立支撐的尷尬局面，文學(xué)鄂軍的大旗終于可以在新世紀(jì)中國文學(xué)的天空高高飄揚(yáng)！

歷史與現(xiàn)實(shí)的交相輝映

湖北地處中國中部，歷來就是戰(zhàn)略要塞，自古就是兵家必爭之地，在這塊古老的土地上從古至今演繹著一幕幕悲壯的歷史：春秋戰(zhàn)國時(shí)期古楚開疆拓土的霸氣，楚地最著名詩人屈原“上下求索的足跡”，蒲圻赤壁沖天的煙火，關(guān)羽大意失荊州的惆悵，一代文豪蘇軾黃州赤壁的豪放與哀嘆，辛亥革命武昌城的第一聲槍響，北伐戰(zhàn)爭中武昌城頭的槍炮，還有新民主主義革命中黃麻起義的燈火……

湖北古稱荊楚，是絢麗浪漫的楚文化之發(fā)祥地；武昌是辛亥革命的發(fā)生地，它以一聲振聾發(fā)聵的槍聲，結(jié)束了幾千年的封建帝制，開啟了中國現(xiàn)代之門；同時(shí)湖北還是紅色文化的重要發(fā)源地，是紅色中國的重要基石。

正是湖北豐富的歷史資源和深厚的文化底蘊(yùn)，使得歷史小說成為20世紀(jì)70～90年代湖北小說的一個(gè)重要品牌。姚雪垠的《李自成》以其氣度恢弘的史詩品格和符合主流話語的主旋律式的寫作，不僅成為80年代湖北歷史小說創(chuàng)作最重要的收獲，而且成為中國當(dāng)代歷史小說創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)桿。鄧一光的《我是太陽》以其對(duì)紅色歷史的重新書寫和對(duì)熱血男兒、血性英雄的重新塑造，在患“文學(xué)軟骨癥”的90年代文壇獨(dú)樹一幟，為萎靡的文壇增添了幾分陽剛之氣，直接開啟了以《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》為代表的“新革命歷史題材小說”的創(chuàng)作。④

新世紀(jì)，湖北小說依然踏著歷史的節(jié)拍，邁出堅(jiān)實(shí)的步伐，取得了可喜的成績。熊召政的長篇?dú)v史小說《張居正》以宏大的氣魄和真實(shí)的歷史事實(shí)，成功地塑造了明代著名政治改革家張居正的形象，將一個(gè)大刀闊斧進(jìn)行改革又如履薄冰、權(quán)傾朝野功勛卓著又結(jié)局悲慘蒼涼的復(fù)雜的歷史人物，栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前，顯示了作者穿透歷史風(fēng)云的深邃眼光和駕馭宏大歷史場面的能力，贏得了讀者的廣泛認(rèn)可，成就了新世紀(jì)湖北文學(xué)的光榮。劉醒龍的長篇?dú)v史小說《圣天門口》以天門口小鎮(zhèn)為敘事背景，將真實(shí)的歷史事件投射到虛擬的小說世界里，主要寫“天門口”的歷史變遷，盡管小說呈現(xiàn)給我們的依然是耳熟能詳?shù)闹卮髿v史事件——土地革命、抗日戰(zhàn)爭、國共戰(zhàn)爭、大躍進(jìn)、反右斗爭等，但它并沒有像一般的革命歷史題材小說那樣，以革命的正義性遮蔽了革命的殘酷性，而是站在民間的立場，以一種悲天憫人的人道主義情懷，完成對(duì)暴力革命的審視和反思，從而完成了對(duì)以往“紅色敘事”的解構(gòu)和顛覆。其他對(duì)歷史進(jìn)行深刻反思的還有方方的《烏泥湖年譜》和映泉的《楚王》，前者主要是對(duì)1957年“反右”知識(shí)分子人格扭曲和變性的審視，后者主要是表現(xiàn)楚地先民“篳路藍(lán)縷，以啟山林”的開拓進(jìn)取的精神。

湖北也是現(xiàn)實(shí)的沃土，它見證并參與著中國社會(huì)改革開放的偉大進(jìn)程。湖北是一個(gè)農(nóng)業(yè)大省，農(nóng)耕文明的熏陶和自屈原以來形成的憂國憂民的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，使得湖北作家以心懷天下為己任，他們有一種擁抱現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈熱情，現(xiàn)實(shí)主義情結(jié)一直是湖北文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn)，新世紀(jì)湖北小說亦然。可以說新世紀(jì)中國現(xiàn)實(shí)中的一些重大問題，在新世紀(jì)湖北小說中都有藝術(shù)的再現(xiàn)。方方的《奔跑的火光》對(duì)農(nóng)村婦女命運(yùn)的審視，陳應(yīng)松的《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》對(duì)鄉(xiāng)村生態(tài)文明的憂慮，陳應(yīng)松的《太平狗》、葉梅的《五月飛蛾》、劉繼明的《放聲歌唱》對(duì)農(nóng)民工命運(yùn)的反映，方方的《出門尋死》、《萬箭穿心》對(duì)城市下崗工人生存狀態(tài)的描寫，王建琳的《風(fēng)騷的唐白河》、《玉屏山》、《永樂春》對(duì)社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的再現(xiàn)，蔣杏的《走進(jìn)夏天》對(duì)大型國有企業(yè)轉(zhuǎn)型的陣痛的思考等，都達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃取?/p>

都市與鄉(xiāng)村的雙重變奏

都市和鄉(xiāng)村是現(xiàn)代社會(huì)的兩極，是現(xiàn)代工業(yè)文明和傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的重要載體，它們分別代表著兩種生命形態(tài)和生存方式。都市寫真和鄉(xiāng)村抒情是“五四”以來中國文學(xué)重要的題材和主題，“抑都市揚(yáng)鄉(xiāng)村”是中國現(xiàn)代作家普遍的心理情結(jié)和審美情趣。

隨著改革開放的深入，中國開始逐步實(shí)現(xiàn)由傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明向現(xiàn)代工業(yè)文明的轉(zhuǎn)型，“城市化的風(fēng)暴”席卷了中國社會(huì)的每一個(gè)角落，光怪陸離、五光十色的都市不僅是許多人實(shí)現(xiàn)人生理想、體現(xiàn)自我價(jià)值的詩意棲居之地，而且成為一些作家重要的寫作資源或“根據(jù)地”。

新世紀(jì)以來，湖北小說家一次又一次將他們的理性之筆伸向他們賴以生存的都市，書寫著他們對(duì)都市的體驗(yàn)和思索。綜觀新世紀(jì)湖北小說創(chuàng)作，都市寫真主要聚焦于兩個(gè)方面：一是對(duì)都市知識(shí)分子精神狀態(tài)的剖析和人格的審視。池莉的《水與火的纏綿》、《所以》，方方的《樹樹皆秋色》都是這方面的代表。池莉的小說在對(duì)知識(shí)女性曾芒芒、葉紫成長的敘述過程中，成功地塑造了一批都市知識(shí)分子形象，作者通過對(duì)這些人物的命運(yùn)沉浮的描寫，表達(dá)了對(duì)青春和愛情、理想和追求的思考。方方的《樹樹皆秋色》通過女教授華蓉看似荒誕離奇的愛情經(jīng)歷，表現(xiàn)了現(xiàn)代知識(shí)女性堅(jiān)強(qiáng)而脆弱、獨(dú)立而孤獨(dú)的生活狀態(tài)，以及孤單、苦悶、寂寞的心理。二是對(duì)都市底層社會(huì)的觀照。方方的《出門尋死》、《萬箭穿心》都是對(duì)城市下崗工人生活的寫照。《出門尋死》中展示了武漢市下崗職工何漢晴的艱辛生活，經(jīng)濟(jì)的困頓使她倍感生活的艱辛，家庭的矛盾又讓她品味了人生的沉重，最后她在各種不如意的現(xiàn)實(shí)面前選擇了“尋死”來逃避生活。《萬箭穿心》向讀者展示了一個(gè)身處社會(huì)底層、嘗試了人生萬箭穿心般痛苦后的女性，在失去丈夫又下崗后獨(dú)自面對(duì)巨大的經(jīng)濟(jì)壓力，仍然能直面慘淡人生的故事。

湖北省是著名的農(nóng)業(yè)大省，鄉(xiāng)村社會(huì)是湖北最主要的生存環(huán)境；湖北作家大多來自農(nóng)村，他們對(duì)楚山鄂水有一種難以言說的溫愛，因此，對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)的藝術(shù)觀照、對(duì)普通村民生存狀態(tài)的勾勒、對(duì)農(nóng)村問題的思考就成為新世紀(jì)湖北小說創(chuàng)作中一個(gè)特別醒目的話題。方方的《奔跑的火光》對(duì)農(nóng)村女性英芝悲劇命運(yùn)的思考達(dá)到了令人吃驚的深度。劉繼明的《放聲歌唱》等小說以悲天憫人的情懷，形象地反映了農(nóng)民工艱難的生存境遇。特別值得一提的是陳應(yīng)松，新世紀(jì)湖北文學(xué)的一大亮點(diǎn)就是陳應(yīng)松的火爆，他的“神農(nóng)架之謎”系列小說表現(xiàn)了作家對(duì)農(nóng)村問題深刻的思考，有著力再現(xiàn)邊地農(nóng)民生存艱難的作品，如《火燒云》、《八里荒軼事》；有揭示都市文明對(duì)鄉(xiāng)村文明的破壞，如《豹子最后的舞蹈》；有表現(xiàn)城市對(duì)鄉(xiāng)民拒斥、欺詐的作品，如《太平狗》；還有反映農(nóng)村對(duì)都市進(jìn)行殘酷報(bào)復(fù)的作品，如《馬嘶嶺血案》，這些小說不僅思想深刻，藝術(shù)手法新奇，而且籠罩著一種神秘的氣氛，因此贏得了讀者的廣泛認(rèn)同。

總之，新世紀(jì)的湖北文學(xué)迎來了一個(gè)難得的發(fā)展時(shí)機(jī)，湖北小說正以自己獨(dú)特的品格和濃郁的地方風(fēng)情，贏得全國的關(guān)注和廣泛的共鳴。我們相信，在新世紀(jì)中國文學(xué)的天空，“文學(xué)鄂軍”的旗幟一定會(huì)高高飄揚(yáng)！

注 釋：

①④江勝清：《從新時(shí)期文學(xué)聲浪中看湖北文學(xué)的三次浪潮》，《江漢論壇》，2007(10)。

②曾軍、李騫：《文學(xué)生態(tài)中的湖北作家創(chuàng)作——王先霈訪談錄》，《長江文藝》，1998(7)。

③江勝清：《新世紀(jì)湖北長篇小說潮透視》，《孝感學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（1）。

（作者單位：孝感學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

編校：董方曉