時(shí)代呼喚“大膽”的女性主義作品

從廣義的角度，筆者認(rèn)為有這樣幾部女性主義電影比較有特色，在內(nèi)容和形式的角度，堪稱“大膽、創(chuàng)新”之作：阿爾莫多瓦的《關(guān)于我母親的一切》、簡(jiǎn)·坎皮恩的《鋼琴課》、李玉的《紅顏》和寧瀛的《無窮動(dòng)》。

《關(guān)于我母親的一切》中提到了“變性”的問題。當(dāng)大多數(shù)人還在探討男權(quán)女權(quán)的關(guān)系時(shí)，導(dǎo)演阿爾莫多瓦選擇了“變性”，當(dāng)一個(gè)男人選擇變成女性時(shí)，在他心目中，“做個(gè)女性更好”，無形中的女性主義觀點(diǎn)全然呈現(xiàn)，無需語言的爭(zhēng)辯。簡(jiǎn)·坎皮恩的《鋼琴課》涉及了一個(gè)常見而又敏感的詞匯“強(qiáng)奸”。女性主義的“名言”中有類似這樣的一句話：“婚姻是合法的強(qiáng)奸。”一度很多女權(quán)主義者呼吁修改有關(guān)“強(qiáng)奸”一詞的定義，認(rèn)為強(qiáng)奸不應(yīng)再是傳統(tǒng)的只是強(qiáng)調(diào)男性對(duì)女性侵犯的這樣一個(gè)詞，這個(gè)詞本身便是一個(gè)男權(quán)社會(huì)的象征。強(qiáng)奸問題是有關(guān)女性主義一針見血式的探討。李玉的《紅顏》講述了這樣的故事：母親在經(jīng)歷前后兩次不算“光明正大”的情感后，終于真正地迎來了自己喜歡的人，一個(gè)十歲左右的小男孩，而到頭來，這個(gè)小情人竟是自己的兒子。我們總是在以各種形式探究女性的命運(yùn)是如何的不幸和“紅顏薄命”，而這種倫理的關(guān)照，無疑更要女性的命，是比紅顏薄命更悲慘的一種“命運(yùn)”。《無窮動(dòng)》以四個(gè)女性為主人公，拒絕男性的出場(chǎng)，在一個(gè)封閉的傳統(tǒng)四合院里，用特寫大特寫描述了她們吃雞爪時(shí)的“恐怖”和“惡心”，她們不斷地用“臟話”詮釋著女性的“丑”。四部作品，四個(gè)不同的角度，詮釋了女性世界不太一樣的“情色”內(nèi)容。

女性主義電影實(shí)際上無論從廣義的角度還是狹義的層面，數(shù)量都是龐大的，僅以中國(guó)為例，從第三代導(dǎo)演開始到新生代導(dǎo)演，一大批女性導(dǎo)演拍攝了一批都可以視為女性主義電影的作品，比如較早的第三代女導(dǎo)演董克娜的《女飛行員》《明姑娘》《誰是第三者》《黃土坡的婆姨們》《女性世界》《女黃陵下的風(fēng)流娘們》等，第四代女史蜀君的《女大學(xué)生宿舍》《失蹤的女中學(xué)生》《女大學(xué)生之死》《小嬌妻》等，第五代和新生代的女性導(dǎo)演及其女性主義作品數(shù)量更加龐大。這些作品中，有些電影的名字看上去似乎頗有吸引力，但到頭來影響力相對(duì)都不是很大，一個(gè)很重要的原因就是在內(nèi)容上還不夠“膽大”。有關(guān)女性同性戀的很多作品，有時(shí)也被認(rèn)為是女性主義電影的代表，既合情也合理。原因很簡(jiǎn)單，女同性戀們的出現(xiàn)，在很大程度上是女性在情感上與男性割裂的表現(xiàn)，再一個(gè)個(gè)別前衛(wèi)的同性戀行為在電影中的“夸張表現(xiàn)”相較而言也是大膽的，是“突破了某種尺寸的表演”。女性主義電影從不缺乏，缺少的是有沖擊力的作品，筆者認(rèn)為時(shí)代呼喚更“大膽”一些的女性主義作品，在充分發(fā)揮“視覺奇觀”的女性消費(fèi)主義的前提下，帶給我們有關(guān)女性世界更多的震撼。