情感表現(xiàn)在民歌演唱中的作用

摘要：音樂是情感藝術(shù)的表現(xiàn)形式，歌唱藝術(shù)的靈魂又是情感。所以，在民歌演唱中的情感表現(xiàn)不僅是歌唱者的舞臺表演，而且也包括歌唱者的聲音表現(xiàn)。對于每一位歌唱者來說，聲與情是密不可分的，也就是情中傳聲，聲中有情。歌唱中恰當?shù)那楦斜憩F(xiàn)不僅能夠完整地塑造音樂形象而且能夠準確地表達作品的思想內(nèi)涵，從而達到感人肺腑，動人心弦的演唱效果。

關(guān)鍵詞：情感表現(xiàn)；民歌演唱；靈魂

在聲樂藝術(shù)中，情感是歌唱藝術(shù)的靈魂。因此，作為聲樂藝術(shù)中的民歌演唱的情感表現(xiàn)在歌唱中的作用也是至關(guān)重要的。也可以說，情感是民歌演唱藝術(shù)的靈魂，它不僅以聲音為依托，給予聲音以情感的魅力，同時又賦予了聲音豐富的內(nèi)涵。作為歌唱應情在先，聲在后，先有情，再發(fā)聲，情不到，不發(fā)聲。“以情帶聲”的意思是：以情感帶動我們的自然發(fā)聲。簡簡單單的四個字，卻以辯證的思維揭示了它們之間的存在關(guān)系，強調(diào)了情感因素在歌唱發(fā)聲中的地位以及重要性，同樣也涵蓋了情與聲這對相互依存于歌唱藝術(shù)中的兩大重要因素，著重體現(xiàn)了感情對聲音的能動作用。

一位歌者的歌唱即使技巧再熟練，音色再美，如若沒有情感，那他的歌聲也是空洞的，無法觸動聽眾心靈的。歌聲中的情感是溝通歌者與聽眾的橋梁，如果他們用不同的語言歌唱，從他歌聲或溫柔或憤怒的情感中，聽眾也能感受到歌者要表達的思想內(nèi)容。古人曾說過：“聲者發(fā)乎情”“情動而辭發(fā)”，只有用情歌唱才能“聲入而應，情多而感”，這是歌者與聽者情感交融的體現(xiàn)。如果過度地在意聲音，那么他們將喪失藝術(shù)的真實感。內(nèi)在的空虛以及外在的緊張，定會造成藝術(shù)表現(xiàn)力的膚淺以及蒼白，甚至造作、僵硬。那么就使得他們和聽眾產(chǎn)生了距離。所以，歌唱者只有把歌唱觀念從那些單純的聲音中慢慢地解脫出來，才能夠把情感投入到聲音之中，這樣便使情感真真正正地融入到歌唱表演當中去了。[1]

在平時的歌唱表現(xiàn)中，連接和溝通是感情表現(xiàn)與情感體驗的橋梁。也就是說人類有多少情感體驗，歌唱者就有多少感情表現(xiàn)。歌唱者要用充滿情感色彩的聲音來表現(xiàn)感情，以情感來引領(lǐng)聲音，也就是技術(shù)融于藝術(shù)之中。在實際的演唱中，歌唱者要以自己的情感去表現(xiàn)作品的感情，既要求忘掉技術(shù)，又要使技術(shù)在感情的熾熱中得以充分地發(fā)揮，并沉浸于兩情相融的濃濃情意之中，從而用歌聲創(chuàng)造出感人的藝術(shù)形象。因此，情感表現(xiàn)在民歌演唱中起到了至關(guān)重要的靈魂作用。

中華民族的聲樂演唱傳統(tǒng)，主要包括聲音和情感兩大要素，主張演唱要“以情帶聲，聲情并茂。”清代通曉音律的名醫(yī)徐大椿曾經(jīng)指出：“唱曲之法，不但聲之宜講，而得曲之情宜重。”“唱曲不得其情，則正邪不分，悲喜無別，即聲音絕妙，而與詞曲相背，不但不能動人，反而聽者索然無味矣。”聲情并茂既是歌唱藝術(shù)美的創(chuàng)作原則，也是審美的標準和要求。

如果沒有聲音，情感便沒有了依托，也沒有辦法表達，聲情并茂，有情才有聲。著名聲樂教育家沈湘教授曾說：“歌唱既要唱聲更要唱情，歌聲動聽，感情真摯，聲情并茂，才能唱得生動感人，扣人心弦。”歌唱者要想發(fā)揮最佳的演唱水平，使自己的演唱獲得成功，聲音的美感固然重要，但決不能輕視情感的表現(xiàn)，這兩大因素是相輔相成、互相補充、互相推動的，意思也就是說，在民歌的演唱中，不僅僅是要唱出聲音來，還要把要表達的情感唱出來，情感在歌唱中起到了舉足輕重的作用。假如歌唱藝術(shù)失去了情感，而僅僅剩下聲音，對于歌唱來說也就談不上完美了。以情帶聲、以聲傳情，情是聲的依據(jù)，聲是情的展現(xiàn)和表達，只有聲情并茂才是成功的演唱。

聲中有情，情中傳聲，對于歌唱者而言，聲與情是密不可分的。歌唱中更重要的是歌唱者掌握聲音技巧的高和低，表現(xiàn)方法的豐富與貧乏，這些都能決定他們在演唱歌曲時的自由發(fā)揮程度。精湛技藝的獲得要經(jīng)過許多困難的磨煉，有時間上的、思維上的、感覺上的等，而在聲樂演唱中，若只有聲音沒有真實情感的表現(xiàn)，那就是機械的、缺乏生命力的，也是沒有藝術(shù)感染力的，它違背了聲樂藝術(shù)的本意。聲音是情感表現(xiàn)的手段，是保證情感表達的條件之一。技術(shù)是我們的工具，只有被我們使用，而不能被它所駕馭，因此，在歌唱中要重視“聲情并茂”。任何只注意“聲”或“情”一方面的演唱都是不完整的，要達到真正意義上的“聲情并茂”需要演唱者必須在創(chuàng)作和技巧、內(nèi)容和形式的掌握上達到水乳交融的程度。當然，深刻地理解音樂作品的內(nèi)涵以及歌唱語言，并且結(jié)合作品的風格特征發(fā)揮自己的想象進行良好的二度創(chuàng)作等也是達到聲情并茂的必要條件。

因此只有將情感與聲音有機地融合在一起，才能從真正意義上達到“聲情并茂”。 也可以說，聲情并茂、技藝結(jié)合也是每位歌唱者追求的高度。歌唱中恰當?shù)那楦斜憩F(xiàn)不僅能完整地塑造音樂形象而且能夠準確地表達作品的思想內(nèi)涵，從而達到感人肺腑，動人心弦的演唱效果。

注釋：

[1] 參見程寧敏《聲以情發(fā) 情依聲傳——論“以情帶聲”》，《中國音樂》2003年第１期。

（作者單位：保定學院團委華北電力大學）

本欄責編：梓均