臺灣電視綜藝節目之批判與反思

衛昱辰

摘要：隨著各種傳播技術的日新月異，臺灣電視綜藝節目也被內地的廣大受眾所熟悉。面對其紛繁多樣的節目內容和新奇獨特的制作手法，也引來了很多觀眾的追捧。然而，在一片叫好聲中我們也應當清醒的看到臺灣電視綜藝節目中長期以來存在的弊病和頑疾。在臺灣電視綜藝節目大行其道的今天，我們應該客觀的批判，冷靜的反思其中所充斥的大量不良內容，從而盡可能的避免遭受負面影響。

關鍵詞：臺灣；電視綜藝節目；批判；反思

中圖分類號：G222文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2011）06-0088-03

一、引 言

近幾年來，要求媒體自律的呼聲依然有過之而無不及，監督評議媒體的市民組織紛紛成立，報端上也常常可以看到批評臺灣電視節目“腥膻色”的投書。這些現象不難看出臺灣本土電視節目整體制作品質并不入流。

如今，隨著兩岸經濟文化與交流的不斷加深以及互聯網的廣泛普及，臺灣電視綜藝節目伴隨著這樣一種融通的大趨勢先后通過電視、網絡等傳播渠道進入中國大陸，兩岸在傳媒行業的交流隨之增多。臺灣諸多電視綜藝節目在中國大陸的傳播廣度和速度上著實令人驚訝。這些綜藝節目以其熱鬧的現場氣氛，幽默詼諧的主持風格以及多元化的節目內容吸引著眾多的閱聽者。然而，就是這些娛樂大眾的臺灣電視綜藝節目為了爭取更多的受眾，提高收視率，維持其高度商業化運作的經營模式，不顧傳媒人的自身形象和其應付的社會責任，制作出了各種各樣充斥著色情、暴力、低級趣味的綜藝娛樂節目玷污受眾的眼球，影響閱聽人的審美甚至其道德判斷。綜藝娛樂節目對整個社會來說，的確有著不容忽視的地位和影響力。然而，正是因為其對收視者影響甚巨，綜藝節目除了應該具備娛樂效果之外，也必須顧及其可能產生的社會效應，從而避免對廣大受眾特別是青少年兒童所可能造成的不良示范與影響。

二、臺灣電視綜藝節目品質低劣、內容媚俗的外在成因

（一）臺灣電視產業的發展長期缺乏相關法令制約，主管部門權責不清

由于臺灣特殊的歷史背景和政治背景，使得臺灣地區在廣播電視管理上長期缺乏相關的法規約束。因此，臺灣電視業一直處在較為混亂的成長環境中。

1962年9月，“臺視”開播，這是臺灣地區第一家商營電視臺。然而作為當權官方支配操控下的電視產業“先鋒隊”，卻在法規與制度幾乎付諸闕如的情況的下摸索前進。臺視的官方資料為創辦時的艱難環境留下記錄：“當時的電視節目政策還是一張白紙，政府方面既無法令規章可循，更無機關團體可咨詢，教育機構雖少數學校設有廣播科系，但既缺適合師資也缺完備教材，只能說是聊備一格而已。”當時與廣播電視相關的法令，僅《電視廣播臺設置暫行規則》、《黑白電視廣播技術標準規則》及《電視廣播接收機登記規則》，均于1959年4月由臺灣地區交通部公布，內容以技術標準及電臺設置辦法為主，并不涉及電視節目制作與業務運營等。

在如此缺乏相關法令的環境下，臺灣電視業的主管機關未有確定。1962年10月臺視開播，前一個月才明確指定（臺灣）新聞局為電視主管官署。開播之后，1967年（臺灣）教育部另成立文化局，接掌原屬新聞局管轄的廣播電視及電影，到了1972年底卻又裁撤，將業務交還給新聞局。在此期間，執行有關電視事業法令的政府單位，分而治之，權責不清，常使業者無所適從。而早于1965年起草的《電化傳播事業法》，幾經主管單位變動的波折，直至1976年才正名為《廣播電視法》公布實施。隨后，《廣播電視法實施細則》、《廣播電事業負責人與從業人員管理規則》及《廣播電視節目規范》陸續制定。換言之，臺灣的電視在開播十四年后才成為有法有據的事業。在其法令頒布實施之前，臺灣電視事業可以說過著“無法有天”的日子。

從以上這情況可以看出，當時臺灣當局在電視事業方面的管理上并沒有做好成立前的相關規劃和設計，島內資本并不充足，根本不具備發展電視媒體的條件。

（二）臺灣電視臺的經營模式給臺灣電視業發展帶來的阻礙

臺灣地區在電視管理上不但長期缺乏法令依據，權責不清，事權未有統一，而且，在對于三臺的產權構成與經營形式官方扮演了絕對主導角色。最終，以“民營”的經營方式實現對其電視臺的綜合管理，這給臺灣電視業的健康發展帶了長期深遠的影響。

早在1951年，臺灣行政院便決定電視事業“由政府倡導運動”，但是“采用企業化經營的制度”（中國電視公司，1981）。繼臺視與1962年開播后，中視、華視分別于1969年、1971年皆以“民營”方式開辦。三家電視臺除官股混合以及與政府有良好關系的民間企業投資外，還以假民間企業基金會轉投入，具有民營電視臺的樣態，其運營都是依靠廣告收入。

然而，電視本身就是重要的新聞輿論機構，它具有傳播新聞、社會教育、文化娛樂、信息服務等多種功能，是公眾獲取信息的主要渠道，也是了解外部世界的重要窗口，是引導和塑造社會主流意識形態的重要傳播工具。因此，廣電機構應當有政府統一管理，從而充分、合理的發揮電視臺教化民眾，正確引導輿論的重要作用。臺灣地區官方制定的這種所謂的“民營”政策，意味著其有意放棄本應以政府財政支持的電視事業。最初臺灣政府主導臺視以民股為主入資，從此就在內部種下資本家將本求利的特征。而沒有認真考慮過電視其本身的文化功能。可以說，臺灣的電視事業就在這種以民營體制為先、正式法令管制在后的經營環境下生產出了大量品質粗劣的電視產品。

（三）臺灣電視產業高度商業化，過分追求收視率導致惡性的競爭環境

自1993年臺灣地區“有線電視法“公布以來有線電視頻道數量迅速成長，改變了以往僅有三臺寡頭壟斷的媒體生態，使得各電視臺之間的競爭日趨激烈。電視節目制作者必須探求觀眾的喜好、品味等因素從而迎合他們的需求，已達成其供需均衡。電視臺為了吸引最大量的閱聽者的關注，增加收視率，并借此賺取更多廣告商的廣告費用從而制作出大量的質量低劣、內容惡俗的綜藝節目來作為吸引受眾關注的焦點。

臺灣的情況比較特殊，在媒體產業高度發達的臺灣，竟然形成單一公司獨占所有媒體視聽調查的局面。臺灣自1994年起至今，尼爾森始終是各個電視頻道、節目、與個人自我宣傳的重要依據和參考。目前，臺灣電視、廣播、報紙、雜志等各種媒體，廣告主與廣告代理商幾乎全部仰仗尼爾森公司的調查數字做為廣告購買依據。換句話說，收視率甚至決定了臺灣的電視文化，成為電視產業最重要的引導力。針對臺灣各電視臺爭相追逐收視率的這一現象而言，1999年11月30日中視董事長鄭淑敏就在各報公開發表書面稿——《尼爾森對臺灣電視亂象的影響——我的呼吁：正視A.C.Nielsen收視率調查所塑造的惡性競爭環境》指出：尼爾森調查公司天天發布排名，使得媒體也天天炒作誰高誰低，逼得電視臺經營者和主管只重視業績和收視率的變化，再無力用于改善節目品質，更無力與長期的節目改善和建立各臺的特殊風格，惡性循環不知伊于胡底，只能遷就市場（鄭淑敏，1999）。

為了爭取收視率的提升和獲取更多的廣告利潤，臺灣電視節目在制作的方向上不得不產生異于從前的形式上的改變。而就臺灣電視綜藝節目來說，制作方越來越需要考慮到利潤的因素。近年來，在收視率掛帥下的市場機制操控下，臺灣電視綜藝節目所呈現的內容早已呈現一種媚俗煽情、低級暴力、過度娛樂化的不良趨勢。

三、臺灣電視綜藝節目不良內容之探討

（一）臺灣電視綜藝節目不良內容之分析研究

面對一個市場容量極度有限，百余家電視臺相互競爭，受眾具有高度選擇權的這樣一個殘酷現實，制作方要降低制作成本，還要保證收視率，使得臺灣電視綜藝圈出現很多的“怪現象”。在形式紛繁多樣的臺灣電視綜藝節目中，似乎一切都能被搬上電視熒幕，其內容無所不有。臺灣電視娛樂節目只因一味的取悅觀眾，在節目內容的編排和策劃上大膽放肆，毫無顧忌。

臺灣綜藝節目內容包羅萬象，廣泛的內容可以適應較多的觀眾。然而，現在的綜藝節目多偏向娛樂化，在過多重視娛樂化的當下，臺灣綜藝節目則在很大程度上忽略甚至是抹殺了電視的社會教育功能。近年來，臺灣電視綜藝節目給人的印象是插科打諢、整人胡鬧、為打歌與情色的大集合。臺灣地區綜藝節目制作人王鈞（1997）更是以“綜藝節目就是亂與濫”形容當今臺灣綜藝節目的生態。

吳知賢（2002）針對2001年7月至2002年5月間的節目進行內容分析，結果發現臺灣的綜藝節目傳達的文化意涵主要包括：“權利宰制的地位分配”、“輕薄戲謔的語言形式”、“男/女性藩籬的松動”、“殘酷浮面的社會比較”、“童稚幼化的表演內容”、“性與食的沉溺”、“理直氣壯的侵犯隱私”、“庶民參與嘉年華會”、“煽情鼓噪的激情催化”、“金錢至上的成就迷思”。

臺灣《媽媽監督媒體基金會》自2002年9月起，針對臺灣島內綜藝節目內容進行長達兩年的內容監控研究。結果發現，綜藝節目充斥著色情言語、暴力動作等內容，更有涉及侵犯個人隱私等畫面。主持人與藝人（節目嘉賓）的對話中不斷會出現超出正常尺度的不當語言，如：充滿性暗示的挑逗言語，失當的遣詞用字。在節目游戲進行中，用道具互打對方等暴力行為等也已變成普遍的節目內容。

（二）臺灣綜藝節目不良內容之表現分類

通過筆者長期觀看各檔臺灣電視綜藝節目，并歸納整理多方看法，總結出臺灣地區當前綜藝節目的不良內容大致可分為一下幾個方面：

1.色情泛濫：綜藝節目色情充斥的現象是最常遭受批評的。臺灣廣電基金的收視調查報告中顯示，有超過有超過五成的民眾認為“綜藝節目主持人或是藝人開黃腔的情況越來越嚴重”，以及“以女性身材或相貌為話題。是女性又被貶抑之感”。由臺灣電視文化研究委員會進行的《臺灣電視綜藝節目性騷擾行為之研究》中，發現多數臺灣綜藝節目將性騷擾行為視為合理化，強行性騷擾是被允許的。可以給周圍的觀眾帶去歡聲笑語，而被騷擾者也不會因此受到困擾。無論是語言騷擾還是肢體騷擾都被視為一種幽默的表現。

臺灣島內電視綜藝節目為了收視率，常以色情或色相為主軸，綜藝節目的男主持人三句不離情色話題，而藝人在言語和肢體上被騷擾、被挑逗還要故作陶然狀。而變性秀、艷舞秀、養眼秀、性愛秀等為主的內容充斥與各綜藝節目之中。主持人為了制造效果（笑果），常以女性身材為題、或具有明顯性暗示的話題與女藝人對話。更有甚者，還會進行肢體上的性暗示動作。

2.暴力充斥：現今臺灣電視綜藝節目處處可以見到互毆游戲，整人游戲以及伴隨著的各種危險動作。根據臺灣廣播電視事業發展基金的收視調查結果顯示，雖然只有約一成的民眾喜歡整人單元，但是卻有高達四成的青少年最喜歡看整人節目（廖若渝，1999）。而另一項研究顯示，有七成以上的民眾認為危險或惡作劇等內容會引起青少年兒童的不當模仿（林彥伶，2000）。還有學者認為，諸如綜藝節目中的空恐怖箱、整人游戲、，以藝人的恐嚇驚嚇作為娛樂觀眾的方式，觀眾會在這種耳濡目染之下逐漸將自己訓練成為受虐狂；而藝人為了爭取上節目，增加曝光率，而同意假裝害怕或是真實的接受驚嚇，把自己變成被虐狂。這樣的綜藝節目將會把臺灣的受眾群變成虐待與被虐待的群體。

臺灣“媽媽監督媒體基金會”的綜藝節目監看報告也指出“暴力動作”似乎已經成為綜藝娛樂節目中玩游戲時的必備懲罰手段。這些暴力的動作很容易對心智尚未成熟的青年兒童造成極其不良的影響，進而產生模仿行為。

3.言語低俗：臺灣地區的綜藝節目，常常可以看到或聽到主持人和嘉賓藝人以戲謔的方式對話。主持人常通過一些不良的、低級媚俗的言語取悅觀眾，吸引受眾的注意力，制造他們所謂的“娛樂效果”。根據臺灣“媽媽監督媒體基金會”的調查（2009），綜藝節目的不妥內容以“不當語言”出現頻率最高，達到六成以上。在監看內容中，“不當言語”似乎已經成為一般性言語。這些不恰當的遣詞不斷的在臺灣電視頻道的“普遍級”時段播出，而后這些低俗的言語就變成受眾見怪不怪的口頭禪了。其中，那些心智尚未成熟的青少年兒童最易受到影響。

四、總 結

臺灣電視綜藝節目的發展雖也歷經了成長，同時也有其值得學習和借鑒之處，但在當今的學術界和業界，針對臺灣電視綜藝節目的爭議和討伐聲依舊此起彼伏。對于臺灣電視綜藝界來說，許多不良的顯現積弱難平，并非一時之間就可以改正和扭轉。“綜藝娛樂文化是一種以商業邏輯為中心的大眾文化，它具有商品性、娛樂性、流行性等特點。”但是，沒有深度且缺乏精神養分的大眾盛宴會使人們的休閑成為資本主義消費體系的一部分，這對于社會進步與發展必然會起到一定的負面作用，特別是對于那些心靈和意識還正處在建設期的青少年受眾更是會產生極其不良的影響。所以，在汲取其經驗和長處之時，也應當清醒地認識到臺灣電視綜藝節目的不足之處。

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