京劇小品《低保風波》創作演出有感

□馬寶振

京劇小品《低保風波》是反映鶴城某街道社區書記王志剛不徇私情、清正廉潔的故事。從劇場的觀眾效果來看，無論是成年人或者是中學生觀眾，都達到了良好的預期舞臺效果。這種效果的呈現我想有幾個因素：一是劇本的結構和思想性。各種戲劇形式盡管表現手段各不相同，但它們的特征是一致的，就是說都必須有戲劇沖突。

戲劇沖突的具體要求是“典型環境中的典型性格”。既然典型環境主要體現在人物關系中，那么，在一出戲中，周密精巧地組織安排人物之間錯綜復雜的關系，使之具有典型性，又富于戲劇性，就是十分重要的了。

典型化的原則和方法是人物之間的關系組織搭配，這種人物關系的搭配，首先是正面與反面人物的對立性格沖突，這是體現主題思想，推動劇情發展的關鍵。為了突出他們的對立性格，就必須使雙方的思想差別越顯著越好。就是在同一類型的人物中，也必須挖掘出他們性格之間的差異來，否則就無法構成戲劇沖突。

沖突的體現在語言上。要寫出性格化的語言，就必須非常熟悉自己的人物，把握住人物性格的特點，從他的思想感情出發來尋找他在此時此地要說出的語言。《低保風波》中雪英的話，充分體現了雪英的性格化語言，同時又富于動作性。例如：“你才不講理呢！我看你是沒安好心眼，瞧你個大老爺們，凈干那老娘們的事。一天是東家走來西家串，一個月掙不了半壺醋錢。我姐病了你不管，孩子發高燒又找不著你，你一天是上竄下跳凈幫著別人瞎忙活。打住！（冷笑）我明白了，是不是有人在勾你的魂兒啊？”由此刻劃了人物的性格特點。所以人物的語言富于行動性，富于行動性的戲劇語言應該具有兩方面的作用。一方面是它既能表達人物自身的心理活動，又能引起強烈的外部形體動作；另一方面是它也能刺激對方，促使對方產生相應的語言和行動。這樣，對話雙方相互作用，相互促進，推動劇情不斷發展。切實做好低保工作，對于更好地保障廣大困難群眾的基本生活，促進經濟結構調整和各項改革深化，支持就業和再就業工作，維護社會政治穩定，具有重要意義。必須從講政治的高度進一步提高對做好低保工作重要性的認識，增強做好低保工作的責任感和緊迫感。《低保風波》中的王志剛是為民辦實事，不利用手中的權力尋求私情，體現了一個共產黨員的做人準則，也體現了一個最基層的黨員干部上為政府解難，下為百姓解憂的光輝形象。

二是藝術形式的有機結合。京劇小品首先是京劇，京劇的體現形式首先是唱，唱要塑造人物又要貼近觀眾，唱腔的板式和唱腔的節奏都進行了精心的設計。第一段的西皮流水板高亢流暢，體現了歡快激昂人物情緒。第二段的二黃轉反二黃是劇中的中心唱段，從唱腔設計和間奏上都體現了簡潔、深情、委婉動聽的風格。不僅使唱能在全劇中起到支撐作用，又能符合當今人們的欣賞節奏。第三段的西皮流水是結束唱段，前兩句是王書記領唱，后兩句是齊唱。這樣既體現王書記的號召力又體現了大家的齊心協力，把整個氣氛推向高潮。

首先是表演和念白的借鑒。京劇的表演和念白有它的規律和程式化，可《低保風波》是體現今天的生活，它的人物又是老百姓中最基層的人物。所以在舞臺上的體現一定是真實可信，觀眾看了覺得就是發生在自己身邊的事。要達到這一要求首先是念白的借鑒：京劇的念白要有一定的韻律和鑼鼓經，如果此劇采用這種表演形式就會出現與觀眾的距離感。所以借鑒了話劇與小品的念白方式，但是在唱與念白的銜接中還是采取了京劇的念白方式，這樣聽起來就顯得銜接得非常自然。京劇、話劇、小品的念白恰到好處地結合在一起需要導演、演員的共同努力才能達到最佳效果，觀眾看的是演出效果，而不是討論你利用了什么藝術形式。

其次是表演動作。動作的表演也是根據劇情和藝術形式來呈現的，比如說采用話劇和小品念白時的動作就應該是生活化，唱的時候就應該是程式化加生活化。這樣既能體現出京劇藝術的風格又能拉近與觀眾的距離，達到了生活氣息濃、藝術品位高的效果。

總之，無論是京劇或者是京劇小品，只要能充分地體現劇情內容又能被觀眾所接受，它的藝術生命力永遠是永恒的。