話劇表演內(nèi)心視象的建立

□劉 杰

要使臺(tái)詞具有吸引力和感染力，語(yǔ)言就得生動(dòng)。生動(dòng)，才能更好地表達(dá)人物的思想感情，達(dá)到影響對(duì)方和觀眾的目的。那么，怎樣才能使語(yǔ)言變得生動(dòng)呢？最基本的手段，就是要在演員內(nèi)心建立起“視象”。這就是說(shuō)，當(dāng)你用語(yǔ)言表達(dá)某件事物時(shí)，一定要先在內(nèi)心想到和看到這一事物，即一定要“言之有物”。更具體一點(diǎn)說(shuō)，就是要在演員的內(nèi)心視覺(jué)中，非常清楚而詳盡地看到你所表達(dá)的那一事物的一切生動(dòng)的活的影象，并盡最大可能叫你的對(duì)方也能像你一樣地看到和感覺(jué)到它；當(dāng)你聽(tīng)別人說(shuō)話接受著別人的思想時(shí)，也要盡一切可能透過(guò)對(duì)方的各種言語(yǔ)，在你的內(nèi)心視覺(jué)中建立起一系列事物的影象。

一、視象的覆蓋范疇

視象的范疇寬廣無(wú)垠，深邃無(wú)底。它要求演員從事物的外貌輪廓看到事物的微小細(xì)節(jié)，從人物的言談舉止、音容笑貌想到他的各種行動(dòng)及其過(guò)程。宇宙間的客體形象，無(wú)論是靜止的還是運(yùn)動(dòng)著的，凡能在視覺(jué)中打下印記的一切人和事，以至聲音、顏色、光線、空間等等，都屬于視象的范疇。

在舞臺(tái)上建立內(nèi)心視象，演員不僅要在視覺(jué)中清楚地看到，而且必須在內(nèi)心上真實(shí)地感覺(jué)到眼前出現(xiàn)的那些事實(shí)上并不存在的事物都是真實(shí)的事物，并對(duì)其產(chǎn)生積極的態(tài)度。演員如果不能用自己的心理感覺(jué)去感受那些事實(shí)不存在而心里存在的事物，那么視象也就失去了它存在的價(jià)值。

下面，我們以曹禺的話劇《日出》為例，來(lái)說(shuō)明演員在創(chuàng)作過(guò)程中內(nèi)心視象的建立。

幕啟。方達(dá)生懷著對(duì)舊友的憐憫和沖動(dòng)，千里迢迢來(lái)到陳白露身邊。當(dāng)他吃驚地看到原是一個(gè)天真可愛(ài)的女孩，現(xiàn)在居然過(guò)著一種墮落的“旅館女郎”式的生活時(shí)，便不禁向陳白露發(fā)出了一連串的責(zé)問(wèn)。陳白露不無(wú)感慨地回答：“發(fā)瘋，對(duì)了!我就天天過(guò)的是這樣的生活。”說(shuō)這句話時(shí)，扮演陳白露的演員應(yīng)在心中建立起怎樣的視象——煙霧迷蒙：大都市的繁華與喧鬧，金錢與私欲的角逐，股票場(chǎng)上發(fā)狂似的惡狼，拍賣行中歇斯底里的怪物，吃不完的歡宴，跳不盡的妖舞；昨天紅極一時(shí)的電影明星，今天供人玩樂(lè)的交際花瓶；精神上的麻醉，惡作劇的刺激；昏昏然分不清白天和黑夜，飄飄然弄不清男人和女人。當(dāng)她回首逝去的日日夜夜時(shí)，她感到生存的可怕與危險(xiǎn)，她受盡了污辱與欺騙，她嘗夠了痛苦與辛酸，她發(fā)現(xiàn)了心靈的空虛；她預(yù)見(jiàn)了前景的悲哀；她想拋棄這一切，逃脫這齷齪的環(huán)境，但已經(jīng)是深陷污泥而不能自拔。她的淚水早已被香水和脂粉代替，她早已失去了信心和氣力。她只能麻木不仁，就此下去。她看破了紅塵，因而對(duì)一切都不在乎、無(wú)所謂，仿佛只是嘴角邊還掛著一絲輕蔑、嘲諷、苦笑和不自然。

這就是扮演陳白露這一角色的演員心中建立起來(lái)的視象。正是因?yàn)橛辛诉@些內(nèi)心視象，才使陳白露說(shuō)出了“發(fā)瘋，對(duì)了!我就天天過(guò)的是這樣的生活”這樣一句臺(tái)詞。

二、視象的藝術(shù)特性

1、充滿生機(jī)和活力

要想視象具有激發(fā)情感的推動(dòng)力量，就必須建立起充滿生機(jī)和活力的客體形象。這個(gè)形象不是靜止的畫面組合，而是一件件相互矛盾、運(yùn)動(dòng)著的生動(dòng)事物的有機(jī)組合。它們以千姿百態(tài)的模樣、各種各樣的形式、五彩繽紛的場(chǎng)景，相互作用著，協(xié)調(diào)配合著，邏輯運(yùn)作著，并迅速而連貫地躍人人們的眼簾，有如在內(nèi)心視覺(jué)的銀幕上放映著一個(gè)個(gè)一組組鏡頭，最后形成一部完美無(wú)缺的影片。這樣的視象才具有生命力，才能點(diǎn)燃演員胸中的火，激發(fā)演員心中的情。

2、造成矛盾與沖突

視象，作為藝術(shù)形象思維，同日常生活中的形象思維是有區(qū)別的：生活中的形象思維，可以不受時(shí)間、地點(diǎn)、條件、范圍的限制，而演員的內(nèi)心視象，卻要受到劇本的規(guī)定情境和舞臺(tái)的條件約束。舞臺(tái)上，要求在極短的時(shí)間內(nèi)，把感情積累到一定高度。因此，說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，演員一定要建立那種能迅速激發(fā)內(nèi)心情感的視象。激發(fā)不了情感，內(nèi)心視象對(duì)演員就沒(méi)有任何創(chuàng)作價(jià)值了。

那么，視象怎樣才能成為激發(fā)情感的動(dòng)力呢？關(guān)鍵在于掌握視象的矛盾運(yùn)動(dòng)。視象必須在演員心中造成不同事物的矛盾與沖突。沒(méi)有矛盾沖突，沒(méi)有好壞對(duì)比，沒(méi)有愛(ài)憎抗衡，就不會(huì)激起人們的情感變化。例如：妻子聽(tīng)到丈夫被敵人迫害致死的消息，悲痛地流下了眼淚……演員心中構(gòu)成這樣的視象，不幸時(shí)刻與幸福情景的對(duì)比，可親的丈夫與可恨的敵人的對(duì)比，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)之間的對(duì)比。