舞蹈語(yǔ)言的藝術(shù)功能

□孟雪梅

舞蹈語(yǔ)言，來(lái)自人類早期的身體語(yǔ)言。在原始時(shí)代，人類為了生存，與自然搏斗，他們以簡(jiǎn)單的身體語(yǔ)言作為交流的手段，正由于舞蹈用形體表達(dá)情感，舞蹈語(yǔ)言才能跨越地區(qū)、民族與國(guó)界，成為人類共同理解的“世界語(yǔ)”。舞蹈語(yǔ)言是一種確定的、規(guī)范化的“有形可見(jiàn)的動(dòng)作流”，具有自己鮮明獨(dú)特的藝術(shù)功能。

一、舞蹈語(yǔ)言的基礎(chǔ)材料

舞蹈動(dòng)作在舞蹈語(yǔ)言中屬于基礎(chǔ)級(jí)，它是構(gòu)成舞蹈語(yǔ)言的基礎(chǔ)材料。

舞蹈動(dòng)作有十大要素，內(nèi)外各五個(gè)：內(nèi)是意、勁、精、氣、神，外是手、眼、身、法，步。人的外部肢體動(dòng)作總是受體內(nèi)器官的內(nèi)在活動(dòng)支配與支持的，每個(gè)動(dòng)作，由四個(gè)基本元素組成：1．動(dòng)態(tài)，即動(dòng)作的姿態(tài)。它包括靜止的姿態(tài)、流動(dòng)的姿態(tài)、舞步等。2．動(dòng)速，即動(dòng)作的節(jié)奏、速度。3．動(dòng)律，即動(dòng)作的空間走向，流動(dòng)疾緩的內(nèi)在規(guī)范。4．動(dòng)力，即動(dòng)作的力度。動(dòng)作的力度有兩層含義，一是指動(dòng)作力度與情感強(qiáng)度的統(tǒng)一，形成一個(gè)情感傾向；另一種含義，是指動(dòng)作在運(yùn)動(dòng)中的“力效”——力點(diǎn)的爆發(fā)、力點(diǎn)的轉(zhuǎn)移、力點(diǎn)的延伸等。

以上幾個(gè)元素是構(gòu)成一個(gè)動(dòng)作的基本成分，這些成分的組合，便是使動(dòng)作具有造型美、流動(dòng)美、情感美的內(nèi)在成因。我們掌握了這些元素的性能之后，便可根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，將這些元素發(fā)展，變化、重組，構(gòu)成新的動(dòng)作，并以這個(gè)新的動(dòng)作作為母體動(dòng)作或叫核心動(dòng)作，發(fā)展成新的動(dòng)作系列。只要編導(dǎo)認(rèn)為，什么樣的題材，適合什么樣的素材去表現(xiàn)，或者不強(qiáng)調(diào)素材的風(fēng)格性，強(qiáng)調(diào)素材的可變性，以恰當(dāng)表現(xiàn)題材或人物情緒為目的，選擇某種風(fēng)格的動(dòng)作為核心，根據(jù)元素發(fā)展、重組的原則去變化，便可創(chuàng)造出與核心動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)近似的動(dòng)作系列去表現(xiàn)作品的內(nèi)容。

二、具有獨(dú)立性的舞蹈語(yǔ)句

舞蹈語(yǔ)句是根據(jù)一定的創(chuàng)作意圖、一定的情感傾向，按照一定的形式邏輯把單一的動(dòng)作進(jìn)行編織的有意創(chuàng)造，具有相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)涵與形式條件。從動(dòng)作到舞句，既有形式上的升級(jí)，也有意義上的升級(jí)。

舞蹈語(yǔ)句的獨(dú)立性應(yīng)具備的三個(gè)條件：1.形式相對(duì)完整、獨(dú)立；2.能夠向觀眾傳達(dá)作者的意向；3.不用借助于其他的輔助手段。

舞蹈語(yǔ)句是由舞蹈動(dòng)作發(fā)展而來(lái)，又向著更深層次的舞蹈段落延伸而去，最后擴(kuò)展成一個(gè)完整的舞蹈作品。只有具備延展性的舞蹈語(yǔ)句，才有發(fā)展成為舞蹈作品的潛能。因此，對(duì)于舞蹈語(yǔ)句的尋找和錘煉，是舞蹈作品創(chuàng)作至關(guān)重要的步驟和依據(jù)。

三、舞蹈段落具有不同的表現(xiàn)功能

舞蹈段落也稱舞段，由舞蹈的若干具體段落構(gòu)成。在舞劇中，用獨(dú)舞、雙人舞、群舞情景性舞段、場(chǎng)面性舞段等不同性質(zhì)、不同表現(xiàn)作用的舞段共同去體現(xiàn)作品的主題和對(duì)人物形象的渲染與塑造。

舞蹈段落作為舞蹈作品的基本單元，匯集了舞蹈動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)句的基本要素，具備了語(yǔ)言的基本條件，如表情達(dá)意、借喻暗示、喚起回應(yīng)、引發(fā)聯(lián)想、溝通共鳴以及形式美的欣賞等。不同性質(zhì)的舞段在作品中有不同的作用，因?yàn)樗鼈兏饔胁煌谋憩F(xiàn)功能。不同表現(xiàn)功能的舞段匯集一部作品，各個(gè)舞段既有不可替代的價(jià)值，又能將別的舞段襯托得突出新穎，從而共同完成主題的表達(dá)及人物的塑造。西德斯圖加特芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)克蘭科編創(chuàng)的，被譽(yù)為新古典派代表作品《奧涅金》，全劇共由九個(gè)舞段構(gòu)成，其中有六段雙人舞，三段群舞。每段舞段作用明確、簡(jiǎn)練，恰到好處，既各有功能，又相互聯(lián)系，相得益彰，充分透出舞劇大師克蘭科的創(chuàng)編水平。

大型舞蹈作品，特別是情節(jié)清晰的舞劇，舞段構(gòu)成是決定作品整體效果的關(guān)鍵，是編導(dǎo)對(duì)舞蹈語(yǔ)言深入理解的結(jié)果。把不同性質(zhì)的舞段安排在最恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)次中，收到最佳藝術(shù)效果，能全面體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作功力、題材認(rèn)識(shí)、人物塑造和結(jié)構(gòu)能力。

舞蹈語(yǔ)言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，塑造人物形象、表現(xiàn)人物的情感和思想、描繪人物行動(dòng)的環(huán)境和氛圍，都離不開(kāi)舞蹈語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)功能。