談?dòng)|鍵同音色與音量變化的關(guān)系

□關(guān) 宇

觸鍵的手法是多種多樣的。有用單指、多指，甚至用整個(gè)拳頭來(lái)彈奏的；還有由無(wú)聲按鍵到發(fā)出種種不同力度的聲音等等。觸鍵的不同，會(huì)引起音色和音量的千變?nèi)f化，因此，鋼琴?gòu)椬嗾咭欢ㄒㄗ銐虻臅r(shí)間，盡早地掌握和運(yùn)用各種不同的觸鍵手法，才能在演奏時(shí)，得心應(yīng)手地進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。各種觸鍵方法不是各自孤立的，它們彼此相互關(guān)聯(lián)、相互影響、相互制約。

一、觸鍵速度的快慢

1．觸鍵速度的快慢與三種基本彈法——即連音、非連音，和跳音有著密切的關(guān)系。一般說(shuō)來(lái)，彈連音時(shí)觸鍵的速度最慢；彈非連音時(shí)，觸鍵的速度就要快一點(diǎn)；彈跳音時(shí)，觸鍵的速度最快。

2．觸鍵速度的快慢與彈奏時(shí)用的力度有關(guān)。要彈得響一些，力度就要用得大一些，速度也要相應(yīng)地快一點(diǎn)。因?yàn)橛|鍵速度快，鋼琴的榔頭擊弦時(shí)間極短，琴弦的基音振幅較大，同時(shí)所產(chǎn)生的泛音也會(huì)多起來(lái)，總的音色就很明亮。

要想彈得柔和一些，觸鍵速度就要慢一些。因?yàn)橛|鍵速度慢，琴弦的基音振幅較小，所產(chǎn)生的泛音也就少，音色自然就柔和一些。

二、手指離鍵的高低

手指離鍵高有利于觸鍵的速度快一些，手指離鍵低觸鍵速度就慢一些，兩者的效果自然不同。

巴赫的《平均律鋼琴曲集》第二冊(cè)《序曲與賦格》中的《D大調(diào)序曲》，開(kāi)始一小節(jié)要彈跳音，彈奏時(shí)，手指離鍵較高，觸鍵要很快，這樣才能彈出愉快、輝煌的效果，而后半部分是連音，要用手指離鍵低的觸鍵方法，這樣就能彈出溫柔、親切的效果來(lái)。

舒曼的《C大調(diào)幻想曲》(作品第17號(hào))第一樂(lè)章的最后七小節(jié)彈第 3 小節(jié)右手琶音曲調(diào)(即 B、F、C、B、E—D—D)時(shí)，手指應(yīng)該先貼鍵彈，然后逐步抬高到最后的E和后面的D。這樣才能把主要的內(nèi)聲部曲調(diào)音彈得比較突出，而其余的聲部與和聲要彈得輕，手指盡可能貼鍵，這樣才能彈出音色柔中透亮，類似惋惜、失望的情緒，

三、用力部位的不同

用力有四個(gè)不同的部位——用手指主動(dòng)觸鍵；由腕部主動(dòng)通過(guò)手指觸鍵；由下臂主動(dòng)通過(guò)手指觸鍵；由整個(gè)臂部主動(dòng)通過(guò)手指觸鍵。這些不同部位的用力程度，直接改變著樂(lè)音的音色和音量。而運(yùn)用腕部的動(dòng)作來(lái)觸鍵，尤其是關(guān)鍵所在。

當(dāng)腕部保持不動(dòng)的狀態(tài)用指尖觸鍵，會(huì)彈出美妙的歌唱性旋律；而多使一些重量通過(guò)腕部到指尖，就能彈出音色深厚的歌唱性音調(diào)；如放松下臂，把重量通過(guò)腕部傳送到指尖，就能彈出清晰的類似銀鈴般的音響效果來(lái)。倘用整個(gè)臂部重量，通過(guò)腕部傳到指尖而彈到鍵底，則會(huì)彈出狂風(fēng)暴雨般的效果。

四、使用重量的多少

觸鍵速度的快慢，手指離鍵的高低，用力部位的不同這三種觸鍵方法，只要通過(guò)仔細(xì)觀察有經(jīng)驗(yàn)的彈奏者的觸鍵動(dòng)作，即可一目了然。而使用重量的多少，僅靠從外表觀察動(dòng)作變化是不夠的。因?yàn)檫@種微妙變化是內(nèi)在的感覺(jué)，只有演奏者本人才能夠覺(jué)察到。在教學(xué)生時(shí)，最好的辦法就是讓學(xué)生用手托著老師示范的指尖，才能較明確地體會(huì)使用重量多少的細(xì)微差別。

拉赫瑪尼諾夫的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章的高潮和漸弱部分，先是左右手交叉，用很有彈性的高腕位置，以極大的重量和力度來(lái)彈奏光彩奪目的雙音音型，達(dá)到音樂(lè)的高潮。到全音符處，力度由很強(qiáng)(ff)逐漸變?nèi)?p)，這時(shí)左右手腕部的動(dòng)作自然地會(huì)越來(lái)越小，而臂部?jī)?nèi)在的彈奏重量漸漸減少以致消失，其音樂(lè)效果猶如濃霧突然消散。

有的音色和音量的變化是非常微妙的，也是肉眼看不出來(lái)的。這種非常微妙的變化，主要靠彈奏者很巧妙地用整個(gè)臂部?jī)?nèi)在的、調(diào)整過(guò)的重量和力度，通過(guò)手指觸鍵產(chǎn)生的。

五、各聲部的結(jié)合

在鋼琴音樂(lè)中，有不少樂(lè)曲除了有主題之外，還蘊(yùn)藏著次要的旋律。演奏者應(yīng)該充分重視它們?cè)谝魳?lè)中的作用。如果說(shuō)主題是音樂(lè)語(yǔ)言的獨(dú)白，那么，蘊(yùn)藏的次要的旋律就是音樂(lè)語(yǔ)言中各種形式的對(duì)話，在處理賦格的聲部和較為嚴(yán)格的復(fù)調(diào)聲部時(shí)就要力求按其規(guī)律使其統(tǒng)一；在處理和聲性樂(lè)曲中蘊(yùn)藏的其他次要旋律就可以自由些，但音樂(lè)情緒要一樣，即抑、揚(yáng)、頓、挫要統(tǒng)一，力度可隨音樂(lè)的發(fā)展而有所不同。

各聲部的結(jié)合，最重要的是音色和音量的不同處理。我們知道鋼琴每發(fā)一個(gè)樂(lè)音都是基音和泛音的結(jié)合。處理音域很靠近的聲部，如果所用力度都相同，那么各聲部所產(chǎn)生的基音和泛音就會(huì)相互抵消，從而達(dá)不到分清聲部的效果。

觸鍵與音色、音量之間的變化關(guān)系是很復(fù)雜的，要用文字表達(dá)出來(lái)很不容易。上面所談到的問(wèn)題是一些關(guān)鍵性的問(wèn)題，至于要掌握并運(yùn)用自如，一定要通過(guò)具體的作品，在鋼琴上反復(fù)琢磨，使自己能分辨清楚才能奏效。