電影插曲在電影中的作用

王玉靜

在中國電影一百年歷史進程中，電影歌曲創作經歷了70多個春夏秋冬。新中國成立后,電影歌曲成為這一時期電影音樂創作的重點，得到進一步繁榮和發展。20世紀80年代初,電影歌曲創作又一次風起云涌走向輝煌。自從電影有了配樂、有了電影歌曲,那些與銀幕緊密相連的旋律就開始進入我們的生活，下面就談談電影插曲在影片中的作用。

第一，電影插曲抒發情感的作用。音樂是一種善于表現感情的藝術。它有很強的感染力，它包括人的思想、感情、靈魂、意志、夢境、幻境等全部精神活動的內心世界。用音樂來抒發人物的內心情感，是電影借助音樂的主要手段。也是電影插曲最重要的功能。優秀的電影插曲在電影藝術的情感刻畫與表現上發揮了重要的不可替代的作用。影片《小花》中的一首膾炙人口的電影插曲《絨花》創作于1979年，以優美抒情的旋律，曲調新穎、清新的音樂風格深入細致的刻畫了人物內心世界的真摯的情感。音樂與畫面緊密配合，藝術感染力很強。影片以趙小花、何翠姑尋找哥哥的故事情節為主線，描寫戰爭年代人們的生離死別，淋漓盡致地抒發了兄妹情、母女情。影片在特定的場景適時的推出《絨花》的音樂，旋律抒情優美，虛幻飄逸，優美中略帶哀愁，為影片高潮的出現進行了情緒上的鋪墊，有效地渲染了影片氣氛，在翠姑“跪走風車磯”時以畫內音形式插入的，在影片中主要有表達情感、烘托情緒的效果。給觀眾留下了深刻的印象。立體感和畫面感在這首歌曲中得到很好的體現，李谷一的演唱從內容和情感出發，為內容、情感和故事情節服務，達到了樸實、自然、親切生動的藝術效果。因此更為影片增加了幾分深情，一個“啊”字當中蘊含了豐富的內容，從聲音的表現來講也非常富有彈性和張力，也富有極強的控制力，而氣聲的運用更能感覺到聲音既柔弱又剛強，好象是飄在空中，又象是落在山崖，沒看過電影來聽這首歌也具有很大的想像空間，她的原唱更為這首歌曲的廣泛流傳奠定了基礎。《絨花》不僅是一首優美的歌曲，更重要的是它伴隨著著一代人一路走來，雖然歌曲表現的是戰火硝煙中的壯麗青春，但是那種情是共通的，值得回味的。

第二，強化、豐富、深刻電影主題的作用。音樂是電影的組成部分，它不僅可以幫助影片突出整體氛圍的渲染，同時也可以對整個影片起著推動及調節的作用。而電影插曲還能起到強化、豐富、深刻電影主題的作用。

我國的有聲電影音樂從30年代起步，到現在得到了很大發展。電影插曲對影片主題思想有較強的引導和概括作用，由于電影音樂能緊密配合劇中情節，所以流傳范圍廣，因此深受廣大觀眾歡迎。在電影《鐵道游擊隊中》中，在劫票車一場戲中，音樂從游擊隊員隨手彈撥的琵琶開始，醞釀著山雨欲來的氣氛，隨著劇情的緊張發展，各種配器逐漸加入，匯成了氣勢磅礴的交響樂在夕陽下的戲中，微山湖邊響起了豪情男兒斗志昂揚的歌聲，“西邊的太陽就要落山了，微山湖上靜悄悄、彈起我心愛的上琵琶，唱起那動人的歌謠……”這首歌憑借它獨特的藝術魅力和歷史價值流傳了整整半個世紀。至今還被人們傳唱。《漁光曲》是一部樸實的現實主義影片，也是一部中國早期電影中堪稱“優秀”的影片之一。其優秀在于它與那一時期眾多的深受廣大民眾喜歡的影片一樣，都具有較強的社會現實意和較高的藝術性，這也是當時特定的歷史環境下觀眾觀賞需求的產物。《漁光曲》這首歌曲是同名電影《漁光曲》中的主題曲，此歌創作于1934年。這首歌曲生動地表現了漁家兒女在海波蕩漾中悲慘生活和勤勞善良的性格，訴說著廣大漁民生活的痛苦與憂愁。抒發了勞動人民心中不可遏制的對黑暗社會的怨恨情緒。開始的四小節引子以級進的手法為主，旋律平穩，節奏緩慢，有著濃厚的抒情性，表現漁船隨著海浪起伏顛簸，如同漁民的生活飄泊不定，簡練柔和的旋律，注重的不再是“景”而是“情”。

第三，電影插曲渲染氣氛的作用。電影插曲在整部影片中可以營造一種特定的背景氣氛，可以達到深化視覺效果的作用。通過音樂這種聽覺手段為影片部分或者整體地創造某種氣氛。增強觀眾的聽覺感受，使人產生身臨其境的感覺。使畫面形象更加生動感人。如故事片《城南舊事》中，作曲家呂其明根據選用二三十年代流行的學堂歌曲《送別》為影片音樂的主旋律。“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零亂。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。”在《送別》改編為電影音樂時，作曲家在配器上做了調整，只用了幾件有特色的民族樂器，以簡單的音樂語言，為整部影片渲染了一種惆悵的惜別之情。歌曲貫穿影片用音樂作為心理描寫的工具進一步刻畫人物內心。

電影插曲也可以只為影片的局部渲染氣氛。在很多中國電影中，由于其所要表現內容木身的民族特性，必須借助電影音樂進行一種文化習俗的渲染。這樣的音樂通常更重其渲染作用，而不放入過多的評論功能在里面，往往起到更讓人震撼的效果。在中國電影史上，《紅高粱》是不容忽視的作品，它用驚世駭俗的創造性將色彩、音樂、人物粗獷地組合成一曲生命的贊歌，震驚了當時的中外影壇。在音樂上，由著名作曲家趙季平創作的插曲《酒神曲》具有不同凡響的魅力，它雄壯、強勁、甚至粗魯、野蠻，生動展現了中國北方農民胸中旺盛的生命力和剛烈、昂揚的精神氣質。《酒神曲》的曲調與歌詞的音韻緊密結合，例如“喝了咱的酒，上下通氣不咳嗽”一句，曲調完全符合陜西音樂的特點以及陜西方言的音韻，再加上粗獷的男聲合唱，一領眾和的形式是典型的勞動號子唱法，為影片中體現的熱血沸騰的氣氛增色不少。《妹妹你大膽地們前走》在當年可謂是紅遍一時，并在歌壇造就了“西北風”的蔓延之勢。這首歌曲采用了富有特色的切分音節奏，音域高亢、語言酣暢，頗有秦腔的神韻，又有陜北民歌的粗獷豪放。這二首作品都體現了中國北方農村音樂的特性，音樂具有野性、熱情和原始的美感，為影片烘托了氣氛，也大大增加了電影的感染力。

第四，電影插曲起到宣傳教育、鼓舞士氣的作用。在音樂媒體不發達的年代，有些電影因其特有的畫面性、故事性使得電影歌曲深入人心。起到了宣傳教育、鼓舞士氣的作用。在很大程度上也為人們單調的娛樂生活帶來新鮮的空氣。1980年改革開放的春風吹起不久，歸國華人日漸增多。在這樣的時代背景下，拍攝上映了一部反映愛國華僑心系祖國的的電影《海外赤子》。片中插曲《我愛你，中國》歌詞樸實無華，旋律起伏跌宕，氣勢磅礴，歌曲以真摯的感情唱出了每一個炎黃子孫心中蕩漾著的對祖國的赤子之情，表達了海外游子對祖國的滿腔熾熱和真摯的愛國主義情感。這首歌無論思想性、藝術性都達到了相當高的水平。旋律和歌詞與影片的內容緊密結合，起到了概括影片主題的作用，有很強的教育意義。多年來，這首歌是歌唱家和歌手們最普遍的保留曲目，也是廣大群眾最喜愛的抒情藝術歌曲之一。

電影是一種綜合的藝術形式，電影插曲是專門為電影所創作或引用的以表現其思想內容、增強感染力為目的的一種音樂表現形式。音樂是電影的靈魂，歌聲是電影的翅膀。電影歌曲創作注重對音樂自身魅力的挖掘和對大眾情結與情懷的表現上，這些歌曲以其獨特的表現方式和藝術感染力，增強了銀幕形象的思維空間感，多層次地豐富了畫面，多側面地展示了人物的內心世界，從而增強了電影藝術魅力，有力地激勵觀眾的感情和情緒，已經成為中國藝術歌曲和群眾歌曲的精品，也使視覺藝術和聽覺藝術達到了完美的統一。