巴細與他的單簧管幻想曲《弄臣》

朱毅

（朱毅：講師，四川音樂學院碩士研究生畢業，現在四川大學藝術學院音樂系工作，擔任副系主任，同時為四川音樂學院特聘單簧管專業教師，四川省音樂家協會會員，成都市音樂家協會會員。研究方向：音樂學、音樂表演。）

一、巴細與他的創作

近年來一首美妙的單簧管幻想曲在世界各地的音樂會上頻繁演奏，獲得了專業評論家的關注和聽眾的喜愛，它就是《弄臣》幻想曲。對于廣大的中國聽眾和音樂愛好者來說，樂曲本身和它的作曲家都是比較陌生的。由此，本人撰寫此文望將這位鮮為人知的偉大作曲家和他美妙的作品帶給更多的聽眾。

在十九世紀，帶有高超的演奏技巧的器樂表演成為了浪漫主義音樂的突出特點之一。這個時期的代表人物帕格尼尼和李斯特等，分別在小提琴以及鋼琴專業上大大的提高了演奏技術，這為他們贏得了大量觀眾的青睞。很快這種做法流行起來，許多演奏家和作曲家像他們學習，創作高難度的作品并力圖提高演奏技巧。

為迎合這種風格的變化，演奏家們在各自的創作委托中，都要求作曲家能創作出具有較高演奏難度的作品。當然單簧管演奏家們也不例外，如海因里希 · 貝爾曼 、伯恩哈德 · 克來塞爾和約翰 · 西蒙 ，由此單簧管協奏曲和歌劇主題幻想曲，成為了當時音樂會節目中重要的演奏形式。

巴細在單簧管演奏之余，還熱心于單簧管作品的創作。他與當時一些著名的出版商都有過合作的經歷，如里科爾迪，盧卡等出版社。他們在當時大量出版了巴細的作品。巴細是一位多產的作曲家，他一生寫了大約30首作品，這對于一個專職單簧管演奏家來說是很多的了。他的作品類型主要是改編的歌劇主題幻想曲，這在當時的意大利是一種深受人們歡迎的創作風格。在這類作品的創作中，作曲家往往借助于已知的著名歌劇主題旋律，再加上一些新的音樂材料擴展原有音樂的樂思，在技法上力求新穎別致，加大樂曲的表現力和技術難度，從而體現作曲家的高超創作能力。盡管，一些音樂家們對歌劇中的炫技做法有所質疑，但對于當時的人們來說，高超技巧的表演還是很能吸引觀眾的。當時大部分單簧管演奏家都是以他們高超的技巧贏得觀眾的喜愛。

二、單簧管《弄臣》幻想曲

《弄臣》幻想曲是巴細的代表性作品，也是最受人喜愛的作品之一。威爾第的歌劇《弄臣》講述的是主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當一名弄臣。孟圖阿公爵年輕英俊，專以玩弄女性為樂，引起朝臣們的不滿。而利哥萊托對朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍。他的愛女吉爾達，純潔貌美，公爵喬裝成窮學生暗中追求，騙得了她的愛情。后來，利哥萊托以美色誘使公爵夜宿旅店，雇用刺客將他殺死。黎明前，卻發現受害的是女扮男裝，已經奄奄一息的吉爾達。原來，這個獲悉行刺計劃的少女對虛情假意的公爵一往情深，甘愿為愛情而替公爵一死。

這個催人淚下的悲劇故事在全世界深受觀眾的喜愛，巴細根據歌劇主題結合單簧管的特點大量加入新的材料，創作了同名幻想曲。在樂曲開頭，巴細創作了大量的華彩段落，先是用了11個音的無伴奏連續琶音引入全曲，緊接著用了5段分解7和弦所構成的華彩進行連接。樂曲表現出強烈的悲劇色彩，扣人心弦。在歌劇原曲中，這一引子段落威爾第使用的是降E大調，而為了與后面的樂曲主題更好的結合，巴細在使用降E大調后立即轉入了降D大調，在調性上進行了調整。單簧管演奏譜中17—32小節，巴細忠實的再現了威爾第歌劇中的宣敘調和利哥萊托與女兒的二重唱，女兒的傾訴和父親的聆聽用不同的強弱關系進行表達。33—37小節是采用了2個不同和弦的快速琶音連續演奏，緊接著一串快速的半音階演奏將樂曲帶入一段抒情性的二重唱，著名的利哥萊托與吉爾達的二重唱《每逢節日來臨》。巴細將原曲2/4拍改為4/4拍，并將演奏速度做了調整，由很慢的慢板變成了慢板。為表現單簧管演奏的高超技巧，他還將歌劇中演唱的角色進行了對調，作為伴奏的鋼琴演奏主旋律，而單簧管則用極弱的音量，連續演奏三十二分音符琶音，為鋼琴做伴奏。從45小節開始，巴細又用2個和弦做了2小節的陳述。這樣做的目的有兩個，首先把調性從降D大調轉移到F大調；其次將優美的二重唱結束。在鋼琴的和弦后一段不長的單簧管華彩再次出現，并將旋律結束在F大調上，為下一個樂段做好了準備。

50-88小節是樂曲的第三部分，調性安排為降B大調。其歌劇原型是吉爾達、弄臣、公爵和瑪琳娜的一首精彩的四重唱《贊美你，美麗的愛神》，這首四重唱表達了每個人不同的心態和感情，戲劇效果非常強烈，對突出劇中人物各自性格的特征起到了非常大的作用，因此，它也是了歌劇史上最著名的四重唱之一。

作品的第三部分發生在瑪琳娜的哥哥斯帕拉夫契列的小客棧里，弄臣已雇傭斯帕拉夫契列謀殺公爵。公爵來到小客棧對瑪琳娜大表衷情，而吉爾達聽到了一切，弄臣極力勸說女兒放棄對公爵的愛。樂曲開始15個小節原型運用了《美麗的愛神》旋律，鋼琴演奏管弦樂部分，單簧管演奏了公爵的旋律聲部。其后，巴細將四重唱加以改編，用單簧管的連續音型來美化吉爾達的演唱部分，和鋼琴演奏形成美妙的二部演奏。在這個部分四重唱的音樂材料被多次變奏，單簧管大量演奏長時間的32分音符，這是對演奏者的一個速度與耐力的考驗。樂曲在一大段華彩后結束在一個連續琶音半音階上。89-112小節，巴細再次使用了歌劇第一章節的音樂材料，并加以改編。他用鋼琴做了樂曲的連接，把歌劇中的A大調改為F大調，在105小節引入單簧管的演奏，并采用新的材料將音樂停留在一個高音降B上，緊接著通過一個戲劇的下行音階到達低音調式主音再用上行音階回到高音主音上，然后開始演奏歌劇中最著名的詠嘆調之一《他的名字》。113小節開始到128小節，單簧管演奏的吉爾達的詠嘆調《他的名字》原曲是E大調，但巴細將樂曲調整為F大調。美麗的旋律表達了吉爾達對裝扮成學生的公爵的深深愛意。其中在124小節，巴細在歌劇詠嘆調的保持長音上做了一個簡短的華彩，增添了樂曲的戲劇性。129-144小節是根據詠嘆調旋律改編的變奏段落，在這個段落中，巴細充分考慮發揮了單簧管演奏的特點，大量運用了變化裝飾音、琶音、半音階，并充分展示了單簧管音域的寬度。這一段落是對演奏者演奏技巧的挑戰，需要較好的技巧才能很好的完成演奏。145-152小節巴細將歌劇第二樂章中的合唱改編為鋼琴的旋律，使得單簧管演奏者獲得了必要的休息時間，調性由A大調改為降B大調。7個小節的慢板段落跟隨其后，巴細在演奏提示中寫道“如宣敘調般的吟誦”，簡短的華彩添加了慢板段落的音樂色彩。160-187小節的音樂材料來自公爵的詠嘆調《我似乎看到了眼淚》，開始部分巴細幾分原型采用了歌劇的唱段，從173小節處到187小節，大量的7和弦琶音和音階華彩充斥在樂曲中，鋼琴伴奏以卡農的形式與單簧管的演奏形成互動。

樂曲結尾部分的寫作具有典型的巴細創作風格。為了推動聽眾的情緒，獲得聽眾更多的掌聲，巴細往往使用華麗的快板作為樂曲的結尾。188-216小節的結束快板段落，巴細采用了F大調以連續的十六分音符構成的分解和弦琶音，加上簡單的鋼琴和聲伴奏，強力表現單簧管演奏者高超的技巧，將樂曲推向音樂的高潮并在情緒發展的巔峰結束全曲。

《弄臣》幻想曲近年來頻繁的在各類音樂會上演奏，伴奏部分也被改編成了管弦樂隊譜。隨著時間的推移，作為巴細創作的代表樂曲，《弄臣》幻想曲必將成為單簧管演奏的經典曲目，將會被更多的演奏者和聽眾所喜愛。

丁毅譯.西洋著名歌劇劇作集， 國際文化出版公司.