淺談提高電視新聞畫面語言表現(xiàn)力的重要作用

丁奇鵬

雙遼市廣播電視管理局，吉林雙遼 136400

作為電視媒體，電視新聞靠著其獨(dú)特的動(dòng)感畫面和聲音的有機(jī)融合，成為大眾了解自身、了解社會(huì)和世界發(fā)展變化最直觀的窗口。電視不同于其他的傳播媒介，如報(bào)紙、廣播，它是采取聲畫結(jié)合的傳播方式，利用時(shí)空交織的手法反映新聞動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，傳遞信息、表現(xiàn)主題，滿足受眾心理需求。而廣播是以聲音進(jìn)行傳播，報(bào)紙是以文字形式做報(bào)道。電視畫面是電視新聞反映新聞事件最重要的手段和最主要的元素，一幅畫面，一個(gè)鏡頭，短短幾秒鐘，卻展示著一個(gè)五彩繽紛的世界，在這個(gè)瞬間的時(shí)空里，卻蘊(yùn)含并蓬勃著畫面的主體強(qiáng)勢(shì)、陪襯效果、環(huán)境展示、空白切割4個(gè)主要的構(gòu)圖藝術(shù)要素，它對(duì)觀眾視覺的吸引力、感染力、沖擊力、震撼力及對(duì)觀眾心理的說服力是不言而喻的，在觀眾接收信息的過程中得到藝術(shù)享受與精神愉悅，這就是電視畫面語言表現(xiàn)力的重要作用。

畫面是電視新聞的主要表現(xiàn)形式，占有主導(dǎo)地位。人們?cè)诎龘P(yáng)某些電視新聞值得一看，就是因?yàn)樗漠嬅嬖谛误w、色彩、表情空間等要素中賦予了充足的信息細(xì)節(jié)，是在實(shí)實(shí)在在地說話。一條電視新聞的成功與否，很大程度上取決于它是否有獨(dú)具魅力的畫面，沒有好的畫面也就無所謂好的電視新聞。畫面是電視新聞的優(yōu)勢(shì)。一幅好的畫面勝過一千字一萬字。畫面具有直觀性，給人的感受、印象、刺激最為深刻。在一些情形之下，畫面可以直接表現(xiàn)所報(bào)道的內(nèi)容，特別是表現(xiàn)那種可視性強(qiáng)的新聞時(shí)，畫面的作用尤為突出。例如，全國優(yōu)秀電視新聞《鄉(xiāng)長(zhǎng)的奧迪車和岌岌可危的學(xué)堂》，一輛嶄新的奧迪車駛進(jìn)鄉(xiāng)政府的院內(nèi)，保養(yǎng)良好、笑容可掬的鄉(xiāng)長(zhǎng)圍著心愛的奧迪車轉(zhuǎn)了一圈；沒有校門的長(zhǎng)青鄉(xiāng)小學(xué)，三根木方支撐著教室的右山墻，破舊的黑板，殘損的課桌椅。這是一條無需多用解說詞的優(yōu)秀電視新聞，這幾個(gè)畫面語言組合在一起，畫面內(nèi)涵極其深刻，強(qiáng)烈地沖擊觀眾的思維，表現(xiàn)的思想內(nèi)容不言而喻，立即引起觀眾的視覺興奮和認(rèn)真思考，使觀眾在沒有語言的解釋下就看懂了新聞。倘若記者使用大量的解說詞來敘述這條新聞，勢(shì)必影響和削弱畫面的力量和作用。因?yàn)楫嬅姹旧砬宄卣宫F(xiàn)了新聞事件的全過程，無須再畫蛇添足。

電視畫面本身就有語言,可以直接敘述新聞事件。以體育新聞為例，各種體育比賽的最后結(jié)果都可以用畫面語言來做報(bào)道。具體說，在競(jìng)賽400m決賽中，完全可以用畫面代替語言來報(bào)道決賽結(jié)果。畫面語言在這條新聞中可做這樣的安排：1）田徑場(chǎng)全景；2）運(yùn)動(dòng)員準(zhǔn)備賽跑的全景、中景、特寫；3）觀眾全景、近景、特寫；4）運(yùn)動(dòng)員賽跑的全景，第一名的全景、中景、特寫；5）第二名及第三名的全景；6）觀眾歡呼助威的全景或中景。這種安排基本滿足了觀眾的要求，再加上簡(jiǎn)短的解說詞就成為一條完整的電視新聞。一般情況下，只要畫面語言能夠說明的問題，就無須用文字來敘述。能夠用畫面語言來表現(xiàn)的新聞一般都是可視性強(qiáng)的新聞。

由此可見，畫面語言在電視新聞中的主導(dǎo)作用是顯而易見的。電視攝像記者只有充分發(fā)揮畫面語言視覺功能的作用，才能更好的實(shí)現(xiàn)電視新聞的傳播效應(yīng)。因此，作為電視攝像記者必須努力提高觀察能力，熟練掌握運(yùn)用畫面語言，使之流暢地運(yùn)轉(zhuǎn)起來，這在電視新聞制作過程中是十分必要的。電視新聞是由一幅幅畫面組合而成的，這種組合具有一定的規(guī)律性和規(guī)則，不同景別的畫面表示不同的含義，它們組合在一起就構(gòu)成了一條完整的新聞事件。全景在一組蒙太奇畫面中具有“定位”作用，指示主體在特定空間的具體位置，著重揭示畫面內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義；中景是電視畫面中最常見的景別，能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條。人的臉部和手部的細(xì)節(jié)活動(dòng)、表現(xiàn)人物之間的交流、擅長(zhǎng)敘事；近景表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離交流感；特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣。以會(huì)議新聞為例，第一幅畫面用大全景表現(xiàn)會(huì)場(chǎng)和會(huì)標(biāo)，告訴觀眾這是個(gè)什么樣的會(huì)議；第二幅畫面用小全景表現(xiàn)主席臺(tái)就座的人，使觀眾知道參加會(huì)議的有哪些主要人物；第三幅畫面用近景、特寫直接表現(xiàn)發(fā)言者；第四幅畫面綜合運(yùn)用中景、近景、特寫表現(xiàn)正面與會(huì)聽眾，如認(rèn)真聽、做筆記、思考等；第五幅畫面穿插給出講話人和與會(huì)者的不同角度的形象。幾個(gè)不同景別畫面的組合運(yùn)用，即使不用配音，觀眾也能對(duì)這次會(huì)議有個(gè)初步了解。

所以說，攝像記者在新聞拍攝前，應(yīng)了解新聞發(fā)生的過程和內(nèi)容，同時(shí)要選擇最有表現(xiàn)力的鏡頭，然后，按照思維和形象兩方面的邏輯順序，將該新聞連貫，流暢地拍攝完。在具體拍攝時(shí)，每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般在5s～7s，在確保觀眾看明白的前提下，每個(gè)鏡頭盡可能說明較少的內(nèi)容，切忌包羅萬象。凡是屬于新聞內(nèi)容表達(dá)以外的人或物，均要排除在畫面以外。大多電視新聞的長(zhǎng)度都在1min左右，因此在拍攝時(shí)，不要用帶有強(qiáng)烈感情色彩的角度，如仰拍、俯拍等，要多考慮構(gòu)圖和布光、距離等因素，要多使用固定鏡頭，如果過多地使用推、拉、搖鏡頭，勢(shì)必會(huì)減少畫面的信息量，同時(shí)與新聞本身的節(jié)奏感也不合拍。

在日常生活中，每個(gè)人每天都在觀察著周圍的人與事。人的雙眼在觀察事物時(shí)是全景式的，但作為電視攝像記者，他必須考慮如何把無限的視覺空間變?yōu)橛邢薜溺R頭空間，讓眼睛像鏡頭一樣去感受對(duì)象，把它顯現(xiàn)在鏡頭視點(diǎn)上，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)客觀對(duì)象。

法國雕塑家羅丹說：“所謂大師就是這樣一些人，他們用自己去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠表現(xiàn)出美來。”如果沒有敏銳的觀察能力是很難做到這一點(diǎn)的。電視新聞的畫面拍攝只能在很短的時(shí)間，有時(shí)甚至是瞬間完成的。因此，攝像記者平時(shí)就要注意對(duì)生活的直接觀察和選擇，注意畫面語言的典型性。生活中的每一個(gè)場(chǎng)面，大自然中的每一個(gè)點(diǎn)，人物的每一個(gè)動(dòng)作，事件發(fā)展的每一個(gè)瞬間，不一定都具有典型意義和閃光的東西，作為攝像記者就要不斷強(qiáng)化視點(diǎn)訓(xùn)練，培養(yǎng)畫面語言意識(shí)，從各個(gè)角度、各個(gè)側(cè)面、各個(gè)點(diǎn)去理解和感受生活，從被攝對(duì)象的千姿百態(tài)中尋找并選擇出有價(jià)值、能代表本質(zhì)的個(gè)性鏡頭來。

一條好的電視新聞必須有幾幅最能表現(xiàn)主題的典型性細(xì)節(jié)畫面，才能入木三分地把主題表現(xiàn)得盡善盡美。作為攝像記者要會(huì)動(dòng)腦子、會(huì)思考，肩上扛著攝像機(jī)，鏡頭要用大腦去拍，用心去感悟，帶著觀眾的眼光去拍，把電視新聞的表現(xiàn)形式運(yùn)用得更美更好，探索創(chuàng)新畫面語言的表現(xiàn)力，不斷提高電視新聞的質(zhì)量。

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[3]陳軍.電視新聞細(xì)節(jié)的應(yīng)用[J].新聞前哨，2010(3).