寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“筆墨”概述

黑龍江 宿萬(wàn)盛

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“筆墨”概述

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本文主要就中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的題材特點(diǎn)、范圍、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)方法等方面加以闡述，尤其在技法方面進(jìn)行了詳細(xì)的解讀。其中對(duì)筆與墨的關(guān)系，筆墨與水的關(guān)系以及用筆、用墨、用水等方面的技法，加以著重介紹，注重技法的實(shí)戰(zhàn)運(yùn)用，并在理論的高度加以概括總結(jié)。既突出理論，又有實(shí)踐特點(diǎn)，內(nèi)容詳實(shí)，主題明確。

筆墨；技法；寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)；實(shí)戰(zhàn)運(yùn)用

筆墨是傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言，筆與墨是不可分離的，筆需要墨色來(lái)表現(xiàn)，墨色干濕變化是需要用筆才能達(dá)到的，而高超的筆墨則需要高超的技法來(lái)完成。研究筆墨不是單純學(xué)習(xí)古人的筆墨技法，而是要通過(guò)實(shí)踐從而找到自己繪畫(huà)的一種語(yǔ)言。

我國(guó)繪畫(huà)歷史悠久，藝術(shù)風(fēng)格的形成是長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)果，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中較晚形成獨(dú)立畫(huà)科，但是理論完善、風(fēng)格鮮明、體系完整，在中國(guó)繪畫(huà)史上有著輝煌的成就。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是以大自然的花與鳥(niǎo)為主要表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)，廣義上包含著鱗介、草木魚(yú)蟲(chóng)、飛禽走獸。這些題材，通過(guò)畫(huà)家以高超的筆墨，塑造出各種栩栩如生的花鳥(niǎo)形象。

古時(shí)文人雅士，追求筆墨游戲，是當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)現(xiàn)象。寫(xiě)意畫(huà)，從本質(zhì)看，是畫(huà)家主體意志的自由抒發(fā)和表達(dá)，毫無(wú)疑問(wèn)，是充分感性的，較為情緒化的。這種現(xiàn)象發(fā)生在文人的主觀情緒中，不以顏色而是以水墨自由揮灑，富有文學(xué)趣味，借筆墨抒發(fā)主觀激情，從而使激情升華為藝術(shù)，隨之也開(kāi)啟了中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是以簡(jiǎn)練的筆墨，奔放的筆法表現(xiàn)花鳥(niǎo)的形象和神態(tài)。大寫(xiě)意畫(huà)，顧名思義，首先是大，所謂“大”，包括兩層含義：一是氣象大，而非尺幅大；境界大，而非物象大，“大”即更恣肆、更奔放、更縱逸。其次是寫(xiě)，所謂“寫(xiě)”，也包括兩層含義：一是抒發(fā)、表達(dá)。二是強(qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)性而非描繪性，是文人通過(guò)書(shū)法性，筆墨的濃淡干濕，提按頓挫來(lái)抒發(fā)畫(huà)家的情感，書(shū)寫(xiě)心中的情懷。最后是意，所謂“意”，指的是畫(huà)家的精神主體：意志、意趣、意態(tài)，而非外在被描繪對(duì)象的客體。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)家心靈的寫(xiě)照，是畫(huà)家對(duì)物象觀察后的思想感受，這些感受通過(guò)筆與墨來(lái)表達(dá)，筆是繪畫(huà)的工具，墨是繪畫(huà)的材料，二者缺一不可。筆居于主導(dǎo)地位，筆中的物象是畫(huà)家思想的反映，這種思想蘊(yùn)含在筆墨的運(yùn)行中。繪畫(huà)創(chuàng)作是作者思想感情的反映，是畫(huà)家內(nèi)心世界對(duì)外界事物的思想感悟，以筆墨揮灑來(lái)表現(xiàn)，激情從臂、腕、掌、指間經(jīng)筆端直達(dá)畫(huà)面。所謂筆墨一點(diǎn)一線(xiàn)的完美表現(xiàn)都將決定繪畫(huà)的質(zhì)量，生動(dòng)的用筆往往給人帶來(lái)真正的藝術(shù)享受。清代畫(huà)家惲南田言：“有筆有墨謂之畫(huà)”。其意就是說(shuō)畫(huà)須講究筆墨在畫(huà)中的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)筆墨的作用。

筆墨是中國(guó)畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言，一幅優(yōu)秀的國(guó)畫(huà)作品，筆與墨是不可分離的，筆需要墨色來(lái)表現(xiàn)，墨的干濕變化由水來(lái)決定，用筆才能達(dá)到它的功效，而高超的筆墨則需要高超的技法來(lái)完成。研究筆與墨不是單純的模仿古人的筆墨技法，而是通過(guò)創(chuàng)作過(guò)程，找到一種自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。什么是筆墨，筆墨就是繪畫(huà)的一種語(yǔ)言。

談到用筆也就涉及到用墨的干、濕、濃、淡的問(wèn)題，干筆是干墨，濕筆就是濕墨，濃淡即此。筆墨的干濕決定于水，也有同于紙的性能，沒(méi)有水也就談不到墨，墨與水是分不開(kāi)的，它又是由水的比例分割決定的。我們要了解用筆，“筆是毛筆”首先是，“執(zhí)筆”作畫(huà)用筆與書(shū)法執(zhí)筆相同，以拇指、食指把筆夾住以中指與無(wú)名指固定起輔助作用，“指實(shí)掌虛”，但是作畫(huà)“執(zhí)筆”需要靈活，作畫(huà)不是寫(xiě)字，作畫(huà)是要達(dá)到我們創(chuàng)作作品的效果。這里有“運(yùn)筆”，運(yùn)筆的好壞決定作品的功效，運(yùn)筆是指作畫(huà)行筆的過(guò)程，筆有中鋒、側(cè)鋒、散鋒。中鋒實(shí)用于線(xiàn)，側(cè)鋒實(shí)用于物象，散鋒實(shí)用皴擦。

寫(xiě)意畫(huà)的用筆千奇萬(wàn)化，順?shù)h、逆鋒、顫筆、絞筆、拖筆、揉筆。筆法豐富多變，形成了勾、皴、擦、點(diǎn)、染的筆法。勾：用線(xiàn)來(lái)刻畫(huà)物象，寫(xiě)意畫(huà)中有草勾、率勾。皴：是表現(xiàn)物象的紋理，對(duì)于寫(xiě)意畫(huà)勾的用筆交替運(yùn)行。擦：是以略干的筆墨刻畫(huà)形象明暗凸凹，彌補(bǔ)皴法表現(xiàn)不足的畫(huà)法，是皴擦互輔。點(diǎn)：是表現(xiàn)物象，直接以筆墨點(diǎn)出形象的塊面，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的主要表現(xiàn)形式。染：是用以補(bǔ)充勾、皴、擦、點(diǎn)畫(huà)法的不足之處，加強(qiáng)畫(huà)面效果。

寫(xiě)意畫(huà)又分為干染與濕染。我們?cè)诹私饬擞霉P的同時(shí)來(lái)了解用墨，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，水墨的興起，筆墨的相互作用，那就是墨的功效所在，墨：在中國(guó)畫(huà)中居重要地位，墨是顏料，墨即是色，黑白灰的顏色奠定了中國(guó)寫(xiě)意水墨畫(huà)的地位，在中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的顏料中，“墨”一直都是起著繪畫(huà)的主導(dǎo)作用；沒(méi)有墨就很難突出中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)有五墨六彩，五墨即是焦、濃、重、淡、清。用來(lái)體現(xiàn)物象的色階和色調(diào)，借以表達(dá)物象的明暗、遠(yuǎn)近、空間及質(zhì)感，達(dá)到寫(xiě)意畫(huà)的要求。焦：焦墨，含水量少，也稱(chēng)“干墨”，也是最重的墨。作畫(huà)時(shí)焦墨往往起到調(diào)節(jié)畫(huà)面的效果。濃：焦墨在加入清水后強(qiáng)度減弱。重、淡、清是在加入清水不斷漸變產(chǎn)生的結(jié)果。如：水的比例超過(guò)墨的成分。從濃到淡，淡也就是似有似無(wú)之間。清：最淡的干墨。“五墨”雖然千變?nèi)f化，歸根結(jié)底就是掌握清水在筆墨中的作用，干、濕、濃、淡四個(gè)方面而已，就是水與墨比例不同產(chǎn)生的結(jié)果也不同，干濕都是由用筆用水來(lái)決定的，善于用水也就操縱了筆墨，決定筆墨在繪畫(huà)中的結(jié)果。“五墨”在繪畫(huà)上不是不變的，也不是機(jī)械的色階數(shù)目或界限，而是根據(jù)表現(xiàn)物象的實(shí)際需要靈活調(diào)配應(yīng)用的。

筆墨創(chuàng)作的過(guò)程中又產(chǎn)生了蘸墨、破墨、積墨、潑墨的筆法。

蘸墨：也稱(chēng)撮墨，下筆前筆先于水，然后蘸濃重墨，再調(diào)淡墨，水墨交融，迅即落筆，不同用筆方式產(chǎn)生不同的用筆效果，在水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中應(yīng)用極為廣泛，往往是每一筆都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，濃淡變化，演化自然。

破墨：所謂破就是在淡墨上加濃，濃墨上加淡，以破開(kāi)單純的墨色，滲破后渾然交融，產(chǎn)生豐富變化的畫(huà)法。“濃破淡”，就是在淡墨的繪畫(huà)漸變過(guò)程中，加入濃墨，如淡墨拓葉，重墨勾線(xiàn)，淡墨皴干，濃墨點(diǎn)苔，墨的干濕程度不同，產(chǎn)生的效果則不同。“淡破濃”先畫(huà)濃墨，再以淡墨破之。多用于熟宣紙上沒(méi)骨畫(huà)法，如以濃重墨點(diǎn)簇花葉，用清水勾脈絡(luò)，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的應(yīng)用也較為廣泛。

積墨：也稱(chēng)“積染”。就是墨上積墨，畫(huà)干了再畫(huà)，就是用淡墨一層層地積疊，多次積墨才能使畫(huà)面效果漸重，逐步加深墨色的強(qiáng)度。

潑墨：是指筆蘸墨要足夠，用筆酣暢淋漓，水色蒼茫，干潤(rùn)畫(huà)面需要的變化。“潑墨”，主要追求的是畫(huà)面筆墨的豪放氣勢(shì)效果，有些筆觸，因?yàn)樗枬M(mǎn)，而在有意無(wú)意之中產(chǎn)生了意外效果，同時(shí)這種效果也豐富了寫(xiě)意畫(huà)畫(huà)面的內(nèi)容，有時(shí)筆墨的交融重疊，在水的作用下出現(xiàn)了新的形態(tài)，都是與潑墨的功效緊密相聯(lián)的。

六彩：即是黑、白、濃、淡、干、濕。所謂“白”不是筆畫(huà)出來(lái)的，是指筆沒(méi)畫(huà)的地方留出來(lái)的白紙，由黑色對(duì)比產(chǎn)生的效果。繪畫(huà)中的“空白”是對(duì)繪畫(huà)的經(jīng)營(yíng)，“空白”往往是指物象聯(lián)想的固定性，而“空白”的形象多樣性則指物象聯(lián)想的可變性。

總之，筆墨的漸變要服從于畫(huà)家思想創(chuàng)作意識(shí)，筆墨的變化服從于畫(huà)面的需要，用筆用墨的干、濕、濃、淡，要求濃而不滯，濕而不臃，干的松靈，淡的雅致。中國(guó)繪畫(huà)筆墨有別于西方繪畫(huà)的光影，筆墨的創(chuàng)立是中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)具的審美形式，也是中國(guó)畫(huà)特色的一部分。

（作者單位：黑龍江北天書(shū)畫(huà)院）

（編輯 劉麗娜）