扁平的深度 村上隆的插畫藝術

小柯

1962年，村上隆出生在東京，他是一個數字和商業媒體藝術家。單是他把高藝術和低藝術完美的合并的才華已經征服了成千上萬的faFts，更別提及他融合了兩種藝術后的作品在商業界上有多熱銷了……

如果要問一個國家的文化特質為何，村上隆眼中的日本是：SuperfIat!

由日本當代藝術家村上隆(TakashiMurakamI)一手策劃的SuperfIat(“超級扁平”)一展在美國巡回展出，引起了藝術界及媒體的高度注目，于洛杉磯當代美術館(M0cA)及明尼阿波里斯的渥克藝術中心(WaIker Art Center)展出后，最后一站到達西雅圖的亨利藝廊。這個展覽在洛杉磯的開幕會上，吸引了超過八千人前往參與，破了該館開幕會的參與人次紀錄。是什么樣的魅力，讓一檔日本當代藝術展覽吸引這么多的觀者?是什么樣的力量，讓主流及非主流媒體，大至像紐約時報、小至地方另類周報都爭相大幅報導這樣一個展覽?由西方觀者的高度興趣來看，它似乎不只是個單純的藝術展出，還包括了文化的傳播力量，甚至在其中，觀者還可以嗅到經濟影響力(展覽衍生商品、贊助廠商、媒體營銷)，這三者的綜合體使得這檔展出的確——“非常日本”!

Superflat將東京風潮帶到了北美洲，然而這股風潮并不全是來自純藝術領域，村上隆所選的十九位藝術家(包括他自己)，幾乎全部是表現日本流行及次文化內容：漫畫、動畫、漫畫人物模型、插畫，設計及攝影，以及在這種文化底下成長的年輕人的異想世界。而這些創作者從事的也不全都是血統純正的藝術工作，其中在國際上最有名氣的是插畫家奈良美智(Yoshitomo Nara)，其它則有動畫家金田伊功(Yoshlnorl Kanada)、動畫導演森本晃司(Ko JI Morimoto)、漫畫家竹熊健太郎(Kentaro Takekuma)和町野變丸(Henmaru MachIno)、20471120(這是藝術家的名字也是他設計的服裝品牌名稱)，另外還有攝影家佐內正史(Masafumi Sanal)、大井成義(shigeyoshI OI)，以及年輕藝術家高野綾(Aya Takano)、青島千穗(chihoAoshlma)，Mr等人。這個陣容使得一向以展出純藝術的美術館空間頓時充滿了大眾文化的流行感。西雅圖當地的另類周報The Stranger的報導下了這樣一個標題：“Superftat以最美妙的方式瓦解了菁英文化和普羅文化之間的藩籬”。不論是“瓦解”藩籬或是“連結”了精英與大眾藝術，它都是吸引眾人注意力的關鍵，村上隆的演講及開幕會上都涌來了大批觀眾。對西方藝術圈來說，或許是自安迪·沃荷(Andy WarhoI)以來，最大規模地直接將流行文化納入視覺文化脈絡討論范疇中，并讓它成為一個國家的文化象征的藝術行動之一。

村上隆讓這一批“新新人類”成為創造日本當代藝術靈魂，在他的策劃下，非藝術領域的創作者，開始跨入了藝術界。北美洲一本介紹亞裔文化的雜志《Glant Robot》，一篇村上隆的專訪中，提到他對日本年輕人“繭居族”的觀察：他們沉溺于漫畫、電玩和卡通動畫中，在這之中長大，甚至自己也成為這個場景創造的一份子，他們代表了日本當下社會里的某個文化面向、某種生活狀態和生活價值觀。甚至在村上隆自己的作品中(那只很像米老鼠的DOB，或是那些帶著強烈性意味的卡通玩偶)也都強烈受到漫畫和卡通的影響。這正是展覽所將傳達的概念，村上隆為其下了一個標簽——supe rflat!superflat不只是敘述了卡通動畫及漫畫影像上的扁平特質，還更深入地指向了大眾文化的扁平無深度現象。村上隆不只一次提到，日本整個社會就是superflat。

漫畫和卡通不只是日本青少年娛樂的主力，同時也影響亞洲其它地方，在村上隆眼里的次文化和流行文化，也是日本向外輸出的文化力量來源。二次大戰后，日本為仿效美國迪斯尼而開發出的低成本動畫(fimited—animation)，如今已發展成獨樹一格且龐大精致的產業。如果藝術的撼人之處在于它能表現出文化的力量，那么村上隆正以這個展覽作為詮釋日本新世代文化的最佳媒介。

Superflat藝術概念

村上隆強烈意識到——西方的當代藝術與日本的藝術創作是截然不同的，重要的是我們這一代人如何不依靠任何固有的文化體系而創造出最本質的東西。因而他的作品既融合了東方傳統與西方文明，高雅藝術與通俗文化之間的對立元素，同時又保留了其作品的娛樂性和觀賞性。是一種結合了日本當代流行卡通藝術與傳統日本繪畫風格特點的產物。其作品趣味性十分值得一提：村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品(Mr.DOB)將它視為自己的化身并成為獨特的視覺符號，這個形象也曾被印在T恤衫和氣球上大量發售，成為深受年輕人喜愛的湖流品。

村上隆的怍品不僅在全世界許多著名博物館展出，而且在商業上他也是個炙手可熱的人物，曾取得了令人驚嘆的業績。不僅有曾在紐約克里斯蒂拍賣會上拍出了567萬美元天價的金發卡通美女K02小姐(玻璃纖維制，高約2米)：讓全世界女性追捧的LV也頻頻與他合作，裝飾有他設計圖案的LV手袋，每只售價高達5000美元。他對Louis Vuitton的價值甚至不遜于它的藝術總監Marc Jacobs。后者為這法國經典皮包老牌創作高級成衣線，使原本有些暮氣沉沉的Louis Vuitton迅速上位成為國際時裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉著“幼稚力”大旗。則在年輕一代里重新塑造了Louis Vuitton的形象。尤其是在亞洲，歐洲的奢侈品傳統一轉眼居然也成了年輕人的酷文化之一部分。村上隆的“幼稚力宣言”，有著濃厚的日本漫畫風格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本為中心的潮流文化語境里，尤其容易得到年輕人的追捧——當下的年輕人已經不再僅僅滿足也已經不再屑于那些印著唐老鴨或者Hello Kitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點神經質的村上隆式色彩和圖案大量體現在他們的衣服上。

可以說，他的藝術從形式到內容都瓦解了精英文化與通俗文化之問的隔閡，使自己搖身變成制造流行及商業文化的人，并在不斷尋找藝術與商業之間新的融合可能性。