2010中國內地交響樂團回眸

卞祖善

2010中國內地交響樂團回眸

卞祖善

內地職業交響樂團究竟有多少？

內地職業交響樂團究竟有多少？有人認為，“如今國內職業交響樂團已發展到44家”（見2010年第2期《交響世界》）。實際上，非也！迄今為止，中國內地共有17支職業交響樂團，即：中國國家交響樂團、中國愛樂樂團、北京交響樂團、天津交響樂團、上海交響樂團、上海愛樂樂團、廣州交響樂團、深圳交響樂團、河北交響樂團、武漢愛樂樂團、廈門愛樂樂團、四川愛樂樂團、青島交響樂團、杭州愛樂樂團、浙江交響樂團、貴陽交響樂團和最近組建的國家大劇院管弦樂團。中國西部老資格的陜西省樂團（現為陜西演藝集團有限公司交響樂團）和昆明交響樂團（現為昆明聶耳交響樂團，隸屬昆明市民族歌舞劇院）近年來在體制改革的大潮中，失去了獨立法人的資格，何時能回到職業交響樂團的隊伍中來，目前尚難預料。此外，還有一些“掛牌”的交響樂團和各地（包括北京、上海等在內）的歌舞院團的交響樂團，均不屬于職業交響樂團。

第二屆“中國交響樂之春”

由文化部藝術司、國家大劇院、中國音樂家協會主辦的第二屆“中國交響樂之春”于2010年4月6日—25日在國家大劇院音樂廳舉行。比起2008年首屆“中國交響樂之春”有37支樂團參演，聽眾多達20余萬人（次）來說，本屆“中國交響樂之春”是一個“小年”——只組織了11支樂團聚首北京。其中包括中國國家交響樂團、北京交響樂團、中央歌劇院交響樂團、中央芭蕾舞團交響樂團4支北京的樂團和廈門愛樂樂團、深圳交響樂團、西藏愛樂樂團、杭州愛樂樂團、吉林省交響樂團、貴陽交響樂團以及香港小交響樂團。從參演樂團的數量來說雖是“小年”，但從各團參演的曲目構成來看，均符合交響樂會的藝術標準。而新團、新人、新曲成為本屆交響樂之春的亮點。

西藏愛樂樂團成立于2002年，樂團98%以上為藏族樂師。由藏族指揮家邊巴指揮的西藏愛樂樂團首次在首都演出意義非凡。由邊巴作曲的管弦樂《雅魯藏布江大峽谷》（第三樂章）運用了藏族傳統樂器（如扎年琴、銅欽、嗶旺琴、達瑪鼓等）與西方交響樂形式相融合，來表現藏族熱情、勤勞、淳樸的民族性格和樂觀進取的精神。邊巴成功地指揮了德沃夏克的《自新世界》交響曲，不僅體現了西藏現代文明的新面貌，同時譜寫了西藏交響樂表演藝術史的新篇章，填補了這一領域的空白。

深圳交響樂團委約王寧創作的《交響山歌·客家新韻》，杭州愛樂委約周天創作的《中國大運河》交響組曲（選段），香港小交響樂團委約陳慶恩創作的《鳳舞九天——為笙及樂隊而作》等最新創作，為樂團積累本土化的交響樂曲目所做的努力，值得稱道。

杭州愛樂和貴陽交響樂團作為中國職業交響樂團的兩支新軍，首次在國家大劇院登臺亮相，其演奏曲目（拉赫瑪尼諾夫的《E小調第二交響曲》、穆索爾斯基的《圖畫展覽會》等）所顯示的高起點、高水平令首都聽眾刮目相看。

由指揮家張國勇執棒，中國國家交響樂團和合唱團、中央歌劇院合唱團、中國歌劇舞劇院合唱團、中國廣播藝術合唱團在我國首演了肖斯塔科維奇的《降B小調第13交響曲》，為第二屆“中國交響樂之春”畫上了圓滿的句號。

一對孿生姐妹

2009年7月，先后宣告成立的杭州愛樂樂團與浙江交響樂團是一對孿生姐妹，開內地省會城市擁有兩個職業交響樂團之先河。

2010年3月9日，浙江交響樂團亮相北京音樂廳。指揮家張國勇應急救場，演出了一場中西合璧式的交響音樂會。上半場的曲目為《龍騰虎躍》（李民雄曲），《西湖尋夢· 水月· 魚樂》（錢兆熹曲），《雙星鑒》（王天明曲），笛子與樂隊《三五七》（趙松庭改編）以及第一交響樂《西湖》第二樂章《春》（陳牧聲曲），彰顯了兩代浙江作曲家經過不懈努力，積累了一些原創的品牌曲目。下半場演出了馬勒的《第一交響曲》（巨人），獲得了巨大的成功，被評為“國內樂團演繹風格最地道的馬勒”（見2010年3月17日《音樂周報》）。表明樂團的整體演奏水平在成為職業交響樂團之后呈現了令人鼓舞的、質的飛躍，這是該團演出史上一場里程碑式的演出。毋庸置疑，這一成果也滲透了該團藝術總監湯沐海的心血。

2010年5月26日，浙江交響樂團再接再厲，由指揮家張列執棒，在國家大劇院音樂廳奉獻了一臺“民樂名家風云會”，分別由廣東音樂高胡演奏家黃丹紅、揚琴演奏家黃河、胡琴演奏家姜克美和笛子演奏家蔣國基領銜主奏。其中由蔣國基獨奏、錢兆熹作曲的骨笛與樂隊《原始狩獵圖》（交響樂隊版）最引人矚目。骨笛出土于浙江余姚，樂曲生動地表現了7000年前的“河姆渡文化”，神秘的原始森林、百鳥朝陽和狩獵樂舞的情景。著名笛子演奏家詹永明著文盛贊蔣國基的演奏，“真可稱為笛界演奏藝術之楷模”。同時介紹了《原始狩獵圖》的創作經歷及其意義，從而進一步確立了這部具有特色的作品，作為“浙交”品牌曲目的藝術地位。上述兩臺音樂會展現了浙江交響樂團兩條腿走路，既能演繹西方經典交響樂，亦能以其獨特的方式展示中國民族音樂的藝術魅力。

杭州愛樂樂團高起點、高效率、高投入的“三高效應”為國內今后創建、管理樂團提供了參考。高起點：最初聘任的76名樂師平均年齡為25歲，其中近三分之一為“海歸”音樂家；三分之一擁有博士、碩士學歷和不少國際比賽的獎項；其余三分之一擁有在國內外樂團的實踐經驗。高效率：從2009年4月20日至7月20日集中進行高強度的樂隊訓練之后，為舉辦高難度高水平的首場交響音樂會（主要曲目為貝多芬第九）提供了保證。高投入：杭州市領導將杭州大劇院劃歸杭州愛樂管理，實現廳團合一、一體化發展的整合思路。每年支付樂團的財政撥款為3000萬元。

2009年7月20日，樂團首演音樂會獲得成功，在全國音樂界引起了轟動，業內同仁為此歡欣鼓舞。杭州愛樂樂團和浙江交響樂團的成立，改變了我國交響樂表演藝術事業先前的京—滬—穗鼎立發展的格局，從而形成了京—津—滬—浙—粵（廣州、深圳）貫穿中國東部沿海發達地區的交響樂大動脈，必將成為推動中國交響樂事業全面發展的引擎，因而具有極為重要的戰略意義。

為培養聽眾，杭州愛樂實施了一系列有效的舉措，如音樂季以外的系列普及音樂會（“一元錢聽交響樂”）；每月舉辦的“藝術家開放輔導日”，安排樂團的聲部首席、副首席在內的優秀演奏員，在杭州大劇院為器樂學習者提供無償、開放、手把手的輔導。2010年1月28日，杭州愛樂聯合杭州網，向全球直播了杭州愛樂的首次網絡音樂會，此乃國內之首創，開我國網絡音樂廳（數字音樂廳）演播交響樂之先河。

以杭州愛樂樂團團長、杭州大劇院管理中心主任鄧京山和藝術總監、首席指揮楊洋為首的杭州愛樂的行政、藝術領導集體，本著以職業留人、事業留人、待遇留人、感情留人的原則，為藝術家們在杭州安家創造了有利條件，為把杭州愛樂建成一個國際化、高水平的樂團提供了保障。

“慶世博交響月”

2010上海世博會吸引了世界各地的交響樂團前來獻藝。費城交響樂團、英國愛樂樂團、英國廣播交響樂團（BBC）、意大利斯卡拉愛樂樂團、列支敦士交響樂團、瑞典廣播交響樂團、歐盟青年交響樂團、日本大阪世紀樂團、科隆歌劇院居爾澤尼希樂團，斯圖加特廣播交響樂團、法蘭克福廣播交響樂團和中國的上海愛樂樂團、浙江交響樂團、杭州愛樂樂團、青島交響樂團、蘭州交響樂團、臺灣交響樂團以及臺灣長榮交響樂團等樂團踴躍參演。

2010年5月1日在上海東方藝術中心，德國斯圖加特廣播交響樂團在諾靈頓爵士的指揮下，為“慶世博交響月”拉開了帷幕。當天連續15個小時的“交響日”活動，在世界交響樂演出史上亦屬罕見。上海這座中國交響樂歷史最為悠久的城市，其得天獨厚的藝術欣賞條件與氛圍，有望培養出中國最有藝術修養、最為挑剔的交響樂聽眾群。

中國愛樂樂團成立10周年

2000年5月25日，中國愛樂樂團宣告成立。中國愛樂以“國內一流、亞洲前列、世界著名”作為樂團發展的奮斗目標，歷經10年艱苦卓絕的努力，取得了舉世矚目的光輝成就。

在藝術總監、首席指揮余隆的帶領下，2005年2月18日至4月2日，中國愛樂舉行了有史以來最大規模的一次世界巡演，訪問了北美和歐洲。共舉行了22場音樂會，聽眾約41000人（次）。同年3月29日，英國《泰晤士報》評論道：“中國已經成為古典音樂被肯定的一支生力軍。”“中國愛樂樂團的成功預示了古典音樂在中國的全面復興。”并稱贊中國愛樂“擁有世界水平的整體性音樂素養。”2008年5月8日，中國愛樂訪問梵蒂岡為羅馬教皇本篤十六世演出了莫扎特的《安魂曲》，被國際媒體稱為“音樂外交”之旅。2009年，中國愛樂被“全球古典音樂第一刊”的英國雜志《留聲機》評為“全球十大最具影響力的樂團”之一。

十年來，中國愛樂成功地推出了9個音樂季。截止2010年底，共演出了約600場，聽眾約80萬人（次）。中國愛樂在“向全世界的聽眾介紹中國的優秀作品”和“向中國聽眾展示全世界的優秀音樂文獻的”藝術宗旨引導下，取得了空前的成就。中國愛樂的成立，極大地激活了中國交響樂表演藝術的競爭機制，從而有力地推動了全國交響樂團職業化的進程。從歷史的眼光來考量，中國國家交響樂團、北京交響樂團、上海交響樂團和廣州交響樂團等樂團，此后在不同程度上都因此而獲得了更為廣闊的生存和發展空間。中國交響樂表演藝術的發展格局，展現在新的高度上，形成了新一輪競爭的態勢——掀起了我國東部發達地區的交響樂團你追我趕，力爭上游，欣欣向榮的局面；并對我國西部地區交響樂事業的發展也產生了積極的影響。此后成立的青島交響樂團、杭州愛樂樂團和浙江交響樂團等樂團，都從中受到了鼓舞和啟示。

目前，中國愛樂的發展正處在瓶頸階段：缺乏充足的財政投入，至今未能擁有“廳團合一”的設施——即樂團擁有自己的音樂廳、排練廳和辦公樓。上述局面如果得不到及時和根本的改觀，其發展的勢頭必將因此而受到制約，這是不言而喻的。

國家大劇院管弦樂團成立

2010年1月至3月，國家大劇院以國際競聘方式，從世界27個國家和地區招募了62名演奏家，成立了國家大劇院管弦樂團，其成員平均年齡為27歲。該團于4月15日首次為歌劇《西施》擔當現場演奏。5月13日至17日，又為大劇院版歌劇《卡門》傾情獻藝。5月29日舉辦了首場音樂會。

國家大劇院管弦樂團是我國內地首家公司化的樂團，其全稱為“北京國家大劇院音樂廳管弦樂團有限公司”，董事長郭玉良，藝術總監陳佐湟，總經理韓小明，樂團首席楊曉宇。樂團每年演出約80場，其中以國家大劇院管弦樂團的名義，承擔歌劇演出任務（約占60%）；以國家大劇院音樂廳管弦樂團的名義，自主舉辦音樂會（約占40%）。

首場音樂會在陳佐湟的指揮下，演出了阿倫·科普蘭的《平凡人的號角》，理查·施特勞斯的《降E大調小夜曲》，本杰明·布里頓的《簡易交響曲》，亨德爾的《煙火》組曲和貝多芬的《C大調三重協奏曲》。展現了這個年輕樂團在演奏技巧、聲部配合與風格表現方面的優勢。一個良好的開端意味著成功的一半。藝術總監為樂團發展確定的學術化路線，將會對該團的演奏品質提供保障。

“國交”首次亮相世界交響樂團音樂節

2010年6月2日至11日，世界交響樂團音樂節在俄羅斯莫斯科舉行。本屆音樂節主題為“東方”，來自中國、印度、韓國和土耳其等近10支東方國家的樂團應邀參演。

中國國家交響樂團，應邀于6月5日晚，在莫斯科蘇維埃宮圓柱大廳舉行了專場音樂會。由“國交”首席指揮普拉松執棒，演出了關峽的《大地安魂曲》第一樂章，貝多芬的《第七交響曲》和圣—桑斯的《第三交響曲》。首次走出國門的《大地安魂曲》，受到了聽眾的熱烈贊賞，并被音樂節組委會正式列入音樂節的保留曲目。“國交”此行表明，中國國家交響樂團的整體演奏水平和我國的交響樂新作，均獲得了國際樂壇的高度認可。

應韓國國際音樂節之邀請，中國國家交響樂團于2010年11月8日赴首爾，參加該音樂節的演出。由首席常任指揮李心草執棒的理查·施特勞斯的《英雄生涯》，征服了韓國聽眾和韓國音樂界，在音樂會現場甚至打出了“14億中國人的驕傲”的橫幅。

2010年7月25日，中國國家交響樂團在北京音樂廳推出音樂廳版歌劇：理查·施特勞斯的《莎樂美》，由指揮奇才李心草執棒、導演并兼翻譯劇詞。演出受到首都的作曲家金湘、葉小綱，指揮家俞峰和歌唱家金曼等專家們的一致好評。稱贊本次“演出質量非常高”，“在藝術水平上真正和世界歌劇藝術接軌了”，“‘國交’也成為了一支‘多功能’的樂隊”。而“國交”全體音樂家在演出后都非常有成就感，足以表明“國交”的整體藝術素養已提升到了一個嶄新的境界。

“國交”首席、全國政協委員劉云志，經過兩年醞釀，在2010年春向“兩會”遞交提案——關于如何幫扶偏遠地區交響樂發展。此項幫扶活動于2010年3月得以啟動。“國交”面向西部地區、東北三省、中部地區和南部地區，實施幫扶地方交響樂團的計劃。迄今為止，已有青海、四川、蘭州、昆明和大慶等地方樂團的樂師參與了這項活動。“國交”在“對口支援，技術傳輸”方面，為全國樹立了榜樣，使地方樂團受益匪淺。

“海峽愛樂樂團”

繼中國交響樂發展基金會2 0 0 9年首次籌辦的“海峽和平交響樂團”在兩岸巡演獲得成功之后，2010年7月26日至8月2日，由大陸和臺灣92名樂師組成的“海峽愛樂樂團”在北京、成都、深圳、臺北和臺中巡演。其中大陸59名樂師，來自內地的10個樂團和3所音樂學院；33名樂師來自臺灣愛樂樂團、臺北市立交響樂團和臺灣交響樂團，首席由張樂和薛志璋輪流擔任。由臺灣指揮家簡文彬執棒，演出了臺灣作曲家劉學軒的《三峽祖師廟的石獅》，郭文景的打擊樂協奏曲《山之祭》（獨奏：李飚），格里埃爾的《聲樂協奏曲》（獨唱：迪里拜爾）和斯特拉文斯基的《火鳥》組曲。

兩次巡演的成功，使人們期待該團進入常態的組織運營方式，使“海峽愛樂樂團”繼“世界和平交響樂團”、“西東合集樂團”之后，成為世界第三支以音樂推動和平主張的交響樂團。

音樂季巡禮

在2006年第二屆全國指揮比賽中，嶄露頭角的青年指揮家林大葉，走馬上任廣州交響樂團常任指揮，于2010年9月11日執棒“廣交”2010—2011年音樂季的開幕音樂會，主要曲目為巴托克的《樂隊協奏曲》。音樂季將推出馬勒的第一、第五、第六和第十交響曲，肖斯塔科維奇的第五交響曲，理查·施特勞斯的《英雄的生涯》和《查拉圖斯特拉如是說》以及葉小綱的《大地之歌》等中外名曲。

深圳交響樂團2010年秋冬音樂季自9月17日開幕，至2011年1月7日閉幕。音樂季的曲目包括布魯克納的第七交響曲、肖斯塔科維奇的第七交響曲、西貝柳斯的第二交響曲、漢森的第二交響曲（浪漫）、理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》、巴伯的小提琴協奏曲和埃爾加的小提琴協奏曲等世界名曲。樂團音樂總監為德國指揮家克里斯蒂安·愛華德。上列曲目表明：“廣交”和“深交”的整體演奏水平，已提升到可與國家交響樂團分庭抗禮的高度。

青島交響樂團2010—2011音樂季中的重頭戲，均由該團藝術指導朱暉執棒，如德彪西的交響組曲《春天》、普羅科菲耶夫的第五交響曲、拉赫瑪尼諾夫的《交響舞曲》、肖斯塔科維奇的第十一交響曲、卡爾·尼爾森的第四交響曲和盧托斯拉夫斯基的《樂隊協奏曲》等高難度的經典名曲，是內地大多數地方省市樂團目前難以問津的。青島交響樂團自2005年4月重新組建以來，成就斐然，在國內外贏得了聲譽，已成為青島城市文化的名片。

高起點與“零”突破

2010年8月29日，在武漢琴臺音樂廳舉行了“湖北交響樂團掛牌音樂會”。該團現擁有104名樂師。早在2010年6月5日，樂團邀請法國指揮家馬克·圖曼為“中法文化之春”音樂會執棒，演出了一臺高起點的法國經典交響樂作品：《羅馬狂歡節》序曲、《阿萊城的姑娘》組曲和《幻想交響曲》，取得了圓滿的成功。湖北交響樂團的崛起，打破了武漢交響樂表演藝術頗為沉悶的局面。省、市樂團之間的競爭，不僅將推動湖北交響樂的發展，對整個中南地區的交響樂事業亦將產生積極的影響。

2010年8月13日，青海民族歌舞劇院交響樂團在筆者的指揮下，演出了肖斯塔科維奇的《節日序曲》、漢斯·胡貝爾的《C小調第一鋼琴協奏曲》（獨奏：布克曼）和弗朗克的《D小調交響曲》獲得成功。這是一臺標準的交響音樂會，成為該團演出史上“零”的突破。交響樂的成功上演，得益于此前該團10名樂師赴京參加“國交”的幫扶活動，在普拉松的指揮下，與“國交”的音樂家們切磋交流，經受了一場交響樂的洗禮。

中國交響樂作品音樂會

2010安徽省新年音樂會推出姚盛昌的新作《黃山·黃梅》。2010年4月15日，由邵恩指揮中國國家交響樂團在北京音樂廳舉行“徐振民交響作品音樂會”——國家交響樂團中國作曲家“龍聲華韻”系列專場音樂會之一。音樂會演出了音詩《楓橋夜泊》，琵琶與管弦樂《琵琶行》，小提琴協奏曲《音詩》，幻想序曲《雪里梅園》，音詩《金陵懷古》和管弦樂《南京安魂曲》，獲得了巨大的成功。《楓橋夜泊》和小提琴協奏曲《音詩》被譽為“抒情交響大師”之杰作。

2010年5月13日，敖昌群的《生命》交響樂在北京演出獲得成功，頗受業內人士好評。2010年6月12日，浙江交響樂團舉辦了劉作品音樂會《思入云水間》，由指揮家張藝執棒，演出了二胡與樂隊《穆桂英掛帥》，竹笛、古箏與弦樂隊《詠竹》，琵琶與樂隊《臺灣民謠抒情組曲》和合唱交響《山河回響》。2010年6月18日，韓蘭魁交響樂作品音樂會《綠色的呼喚》，在北京音樂廳舉行，演奏：中國國家交響樂團，合唱：中央歌劇院合唱團，由指揮家閻惠昌執棒，演出了《兩樂章交響曲》，《音畫——夢浴清華》（選自舞劇《夢回大唐》），音詩《絲路斷想》和合唱交響曲《綠色的呼喚》，獲得了圓滿成功。2010年7月11日，黃安倫作品音樂會在鄭州舉行，演出了作曲家的《F大調大提琴協奏曲》，《降B大調第三交響樂》和《天恩眷詠中華名》。大提琴協奏曲的抒情性、可聽性和民族性的風格，使這部作品有望成為音樂會的保留曲目。2010年7月12日，湯沐海率河南交響樂團赴石家莊，舉行中國交響樂作品專場音樂會，演出了鮑元愷的《炎黃風情》選段，鋼琴協奏曲《黃河》，周虹的二胡協奏曲《太行隨想》（世界首演，二胡獨奏：郭民）和譚盾的《死與火》。2010年9月16日，第四屆《中國當代作曲家曲庫》音樂會在北京中山公園音樂堂舉行，由譚利華指揮北京交響樂團，演出了郭文景的打擊樂協奏曲《山之祭》等七部入選作品。王西麟應瑞士《文化風景線》第十屆國際藝術節委約的《鋼琴協奏曲》，由巴塞爾小交響樂團音樂總監Francesc Prat先生指揮，陳薩獨奏，首演于2010年11月6日，鋼琴協奏曲和王西麟的《第四交響曲》在瑞士引起了轟動。2010年12月3日，由譚利華指揮北京交響樂團，在北京中山公園音樂堂舉行了王西麟的《太谷秧歌交響曲》世界首演。

首屆閩臺音樂周

2010年11月7日，首屆閩臺音樂周在福州舉行，活動包括4場音樂會：兩岸管弦樂作品，臺灣室內樂，京、滬、閩室內樂及閩臺歌曲演唱專場音樂會和連續三天的“海峽兩岸當代音樂創作研討會”。開幕式音樂會由筆者指揮福建省歌舞劇院交響樂團演出了臺灣作曲家馬水龍、李子聲和內地作曲家郭祖榮、楊立青、章紹同、吳少雄和劉的交響樂作品，進一步推動了海峽兩岸的音樂文化交流。

福建省歌舞劇院交響樂團成立于1985年，近年來其規模與水平均有顯著的提升。2010年10月2日在福州大劇院，由呂嘉大師指揮，樂團為歌劇《茶花女》擔綱演出，獲得了巨大的成功。同年10月，樂團應杭州西湖國際音樂節的邀請，于21、22日在杭州劇院與韓國大邱市立歌劇團合作演出歌劇《茶花女》，獲得了聽眾和專家的一致好評，作為省會樂團跨省演出歌劇頗為罕見。福建交響樂團能否獲得更大的發展，無疑取決于該團職業化的進程，而地處海峽兩岸的福州，太需要建立一支職業交響樂團了！

戶外音樂節一瞥

2010年，內地大江南北的戶外音樂節出現井噴現象。哈爾濱森林音樂節，伊春森林音樂節，濟南森林音樂節，貴陽盤龍山森林音樂會，北京海淀公園的摩登天空音樂節，鄭州和平天空·大河音樂節，鎮江迷笛音樂節，蘇州活力島音樂節，杭州西湖熱波音樂節，浙江海寧“潮”音樂節，成都熱波音樂節，廈門“山海交響”露天音樂會以及臺灣愛樂樂團舉辦的“宅生活的現場版音樂會”等，不勝枚舉。

2010年8月，上海交響樂團舉辦夏季音樂節，在上海音樂學院旁的汾陽路上搭建了帳篷，此舉被樂評人譏諷為“有些羞澀和保守”。但上海交響樂團提供的高品位、高水平的演奏，未有能出其右者。2010年8月16日，北京交響樂團由譚利華執棒，在海拔4300米的青海格爾木的昆侖山下，舉行郭文景的《圣殿般的雪山》世界首演，并以演奏貝多芬的《歡樂頌》為這場在世界最高海拔演奏的交響音樂會劃上了圓滿的句號。2010年10月1日至3日，北京首屆“逍遙音樂之旅”戶外古典音樂節，在北京通州運河廣場連演三場：一、歌劇詠嘆之夜，二、協奏曲之夜，三、奧斯卡電影音樂之夜。主辦方邀請了戴玉強、呂思清、孫穎迪、黃英等名家加盟，與上述不少非古典音樂節相比，本次“逍遙音樂之旅”古典音樂節引起了媒體和業內人士的極大關注。主辦方從中汲取了不少寶貴的經驗，如能堅持舉辦，有望越辦越好。

戶外音樂會的興起，表明我國音樂文化生活多元化發展的勢頭日益高漲。然而要形成品牌規模，尤其是古典音樂走出戶外要在國內外贏得聲譽，尚需不斷地開拓創新。

呼吁為交響樂事業立法

2010年3月22日至24日，在杭州舉行的第三屆中國交響樂峰會，“把脈”樂團發展頑疾，認為中國交響樂“缺錢缺市場更缺‘整體’觀念”，感嘆內地樂團“大多‘活’得很累”，日子不好過。豈料日本交響樂團聯盟事務局局長加納民夫在會上發表題為“日本職業樂團的經濟環境”報告，讓國人在羨慕之余多少有些尷尬。加納民夫說：日本廣播交響樂團（N H K Symphony Orchestra），每年演出110-125場，是日本擁有最高的年度預算和最穩定的財政撥款的樂團，其年度預算為30多億日元（約折合人民幣2億1千8百萬元），其中46%來自廣播公司的撥款，42%來自票房收入，其余來自私人贊助。日本政府（國家）并沒有給樂團一分錢，可見NHK每年的預算來自：撥款、創收和贊助。

根據國際交響樂與歌劇音樂家聯合會最近公布的一份資料，美國樂團年薪排名第十位的明尼蘇達交響樂團樂師的平均年薪為101634美元（約合人民幣67萬元），平均月薪約為56000元人民幣。

目前，在我國內地定為事業單位的交響樂團，由政府（國家）提供財政投入。2010年，中國國家交響樂團演出136場，收入近3千萬元，創歷史最高。但其全年運轉資金共需約6千萬元，政府撥款約為3千萬元，而實際用于樂團藝術生產的資金僅為1千萬元左右，大體上只夠支付樂團業務人員的工資。樂團演奏員平均年薪11萬元左右，在全國職業交響樂團中排第九位。由于內地目前的稅收和贊助政策，樂團很難向社會籌集資金，故只能依靠政府撥款。據悉，內地樂團財政撥款最高的是上海交響樂團（4000萬），其次是杭州愛樂樂團（3000萬），一度領先的深圳交響樂團現為1994萬，而北京交響樂團的政府撥款僅為700萬，維持“北交”正常運轉至少需要2400萬。中國愛樂樂團原本月薪最高，現在是中下水平，也經歷了連工資都發不了的窘境。深圳交響樂團首席的月薪為3萬元，杭州愛樂中提琴首席月薪為2.6萬元，新近組建的國家大劇院管弦樂團首席（試用月工資）為2.2萬元，此外每月演出費收入為3000-4000元。如果與排名第一的美國洛杉磯愛樂樂團平均年薪（136500美元）相比，“國交”樂師的收入僅為其12%。然而我國西部樂團樂師的年薪按最高的收入計算僅為21600元人民幣（約合3300美元）。故西部地區大多數的樂團目前存在三大難題：1、從業人員待遇低，2、缺乏后備人才，3、缺乏資金改善硬件設施（如修建音樂廳、更新樂器等等）。 正如中央歌劇院院長俞峰所言：“在國際上我們的待遇、經費缺乏競爭力；在國內，和上海、廣州、深圳比，也沒有競爭力。希望國家能給予優秀人才特殊財政支持政策，保障劇院一流人才隊伍的建設。”中國國家交響樂團團長關峽面對引進高端人才和更新樂器等方面受到的限制，呼吁“政府加大對樂團的投入是當務之急”。

“如果完全靠市場來配置文化資源，就不可能保證人力物力財力向社會效益好的文化項目集中與流動。使得商業消費性文化娛樂業超常規發展而使導向性、公益性和積累型的文化發展受到影響”（引自謝彬如《“文化”的誤讀》一文，原載2010年6月《紅旗文稿》）。因此，在加大政府財政撥款的同時，需建立項目常態撥款機制，并加大政府對直屬院團演出季的采購力度，而不是僅限于政府指定的演出場次。建議國家文化部門在調查研究的基礎之上，協同國家財政部對內地國家級、省市級作為事業單位的交響樂團保障充足、穩定、長期的財政投入，并爭取通過“兩會”提案，呼吁人大為我國交響樂藝術事業立法。

中國西部交響樂周

2010年12月17日至29日，由文化部、重慶市人民政府主辦的“中國西部交響樂周”在重慶成功舉辦，盛況空前。由四川愛樂樂團、重慶交響樂團、甘肅省歌劇院交響樂團、新疆藝術劇院愛樂樂團、昆明聶耳交響樂團、西藏愛樂樂團、青海民族歌舞劇院交響樂團、廣西歌舞劇院交響樂團、內蒙古民族歌舞劇院交響樂團、寧夏回族自治區歌舞劇院交響樂團、四川交響樂團和重慶青年交響樂團（共12支樂團）參演，演出了中外交響樂名作，聽眾達24000人（次）。曲目豐富多彩，地域、民族特色鮮明。開幕式音樂會首演了委約郭文景創作的交響組曲《故鄉風情畫》，贏得了廣大聽眾和專家們的一致贊賞。

此外，還舉辦了中國西部交響樂發展論壇，成立了中國西部交響樂團陣線，通過了《中國西部交響樂團陣線章程》，發表了《重慶宣言》，成功構建起西部交響樂團交流合作的平臺。并由中國文聯出版社出版了《2010中國西部交響樂團藍皮書》。音樂周期間，寧夏回族自治區文化廳已正式向組委會提出了舉辦下屆活動的申請。西部廣大交響樂從業人員期待今后每兩年舉辦一屆的“中國西部交響樂周”為西部交響樂團的交流與合作，為繁榮中國交響樂創作，為提高我國交響樂團的整體演奏水平，發揮其巨大的推動作用。

責任編輯：賈舒穎

卞祖善：國家一級指揮、教育部藝術教育委員會常務委員、青島大學音樂學院院長