磁州窯白地黑花繪畫藝術

覃福勇 （景德鎮陶瓷學院（新區）陶瓷美術學院 江西景德鎮 333403）

磁州窯白地黑花繪畫藝術

覃福勇 （景德鎮陶瓷學院（新區）陶瓷美術學院 江西景德鎮 333403）

磁州窯是我國北方久負盛名的民間瓷窯，它那淳厚質樸、粗獷豪放的藝術風格和精湛獨特的制作工藝，在中國陶瓷發展史上占有極為重要的地位。磁州窯那種黑白強烈對比的白地黑花繪畫是其典型標志，獨特的裝飾手法風格影響深遠。

一、粗獷之筆

磁州窯地區所產瓷土叫“大青土”，遠不及定窯的瓷土精白，但磁州窯的匠師們為適應市場的需求，將大青土制成的灰白色坯體上施加白化妝土，從而成就了磁州窯白色語言的形成。黑色裝飾語言的產生是在胎體上掛一層白化妝土之后，以鐵顏料繪出紋樣，多以生動的筆法和黑色剪影的形式表現。

磁州窯陶瓷產品絕大多數是供給民間使用，追求的是“價廉物美”。因此，紋樣的繪制必須要降低成本，陶瓷產品的大批量生產是要求紋樣變簡的關鍵。古代一個畫工一天要畫九百個大公碗，為了增加產量，由原來的十筆紋樣，改成八筆、六筆紋樣，這是一個紋樣由繁到簡的變化過程。所以要求畫工必須對所表現出來的圖形胸有成竹，并具備嫻熟的技巧，以較快的速度一蹴而就，但又是一氣呵成，這就形成了磁州窯粗獷、流暢的表現形式。

如白地黑花褐彩鸕鶿圖盤（右圖），盤中所繪沉睡的鸕鶿造型，歪向一邊的頭部夸張的和身體形成180度的轉角，鳥嘴和翎毛在一條直線上，正好和腿部造型形成T字形態，筆法簡練流暢，動感強烈夸張中又不失平衡和穩定。盤子下部寥寥幾筆營造出平靜的湖面，傍河而生的蘆葦圍繞著鸕鶿，周圍的空白能使人“看”到還有大片大片茂盛的蘆葦在向后延展。盤中畫的內容雖然少卻把這一老百姓在大自然中常見的場景表現的淋漓盡致、生動傳神。

二、質樸之味

到了宋代，以文人為首的藝術家們引領的時代審美趣味與唐代截然不同，投射到瓷器上就是注重單色釉，特別追求白瓷和青瓷“似玉”一樣的完美無缺。但是磁州窯陶瓷是最具有民族風格與地方特色的陶瓷產品，它打破了當時流行的五大名窯的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法，開啟了陶瓷繪畫裝飾的先河。這一現象看似跟宋代時代潮流不協調，但是卻不難理解。磁州窯的陶瓷器皿不是作為官窯供奉御用，更不屬于名家名瓷，它是扎根于民間，為滿足老百姓的日常生活所需，匠師們采用了人們喜愛的傳統水墨畫和書法的技法，用黑白兩種釉色描繪精彩的世界，世俗化而富有生活情趣，為老百姓所喜聞樂見。

磁州窯的畫工不像北宋畫院的官派作風，不是從臨摹畫譜入手，而是從觀察生活、表現生活為切入口，直接取材于鄉間自然景觀和人文景觀，是宋元時期鄉土生活的逼真再現。尤其是自然小景和動物寫生，大處著眼，小處著手，于細微處見真工夫，質樸感人，生動傳神，都表現出了鮮活的民俗韻味和勞苦大眾奔放浪漫的情懷。動物題材的裝飾紋樣在磁州窯的裝飾表現中，具有濃郁的平民化味道。例如虎紋腰圓枕，筆法簡潔凝練，形態矯健生動，面部表情卻畫的俏皮可愛。在皇宮貴族中一向表現的威猛的老虎形象卻在這里被表現的親切可愛、淳樸憨厚。宋時以民間生活為題材的風俗畫相當盛行，其中以描寫兒童游樂的嬰戲題材，更是磁州窯瓷繪中較為多見的作品。畫有“兒童垂釣圖”的瓷枕大量生產，其表現一般為兒童在河邊持竿垂釣，兩魚正欲爭食魚餌的剎那間，匠師以極為簡練的筆法生動地刻畫了小孩彎著腰、雙目凝視、全神貫注地正準備提竿，枕上的瓷繪突破了貴族生活的范疇，它與表現紈绔子弟的嬰戲內容大異其趣。

三、開創之新

宋代前的人物畫較薄弱，取題內容多為策仗的高士、閑適的仕女、祥云上的神仙等。磁州窯人物畫突破了這一俗套，努力表現下層社會人民的千姿百態的生活情狀。磁州窯黑白裝飾展示的是民俗、是社會風俗。正是這些“俗”一掃其前世繪畫無病呻吟的媚俗，一掃只畫不食人間煙火、與世人隔絕的高古之俗，而是帶有濃郁的生活氣息、反映多彩的社會風貌。

畫匠們不再像以前從臨摹入手，他們開始觀察生活，由寫生到創作，勇敢開創新路徑。磁州窯黑白裝飾無論從內容還是畫技上都前無藍本，因而不存在臨摹問題。但也不是足不出戶、閉門造車所能畫出來的。在生活中觀察，在生活中打稿，在生活中練畫功，在生活中尋找技巧，而不是為了追隨某種既定的風格去生搬硬套。因此成功地創作出雅俗共賞，令人耳目一新的作品。《少女蹴鞠》與同一題材的宮妃仕女比較，這里沒有千人一面的靜態肖像，也不見嬌柔造作的痕跡。它透漏出的是少女的稚趣和童真，表現的是生活的輕松與歡愉。在磁州窯的人物繪畫中很少能尋覓到已成定規的如“高古游絲”“曹衣出水”等蹤跡，顯然吸取了民間剪紙洗練、概括的表現形式。

磁州窯黑白裝飾繪畫從生活出發，黑白分明的色彩、自然豪放的筆觸、源于自然又高于自然的紋樣，使它比起當時其他民窯器物的風格來，更加顯示出生命的活力。民間藝人開朗豁達的心境和旺盛的精力，以及從業者的多才多藝，促成了磁州窯白地黑花繪畫裝飾藝術的成功，使它成為一種具有民族代表性的獨特裝飾語言。

覃福勇，男，講師，景德鎮陶瓷學院（新區）陶瓷美術學院。