金華婺劇高腔、昆腔、亂彈、徽調的聲腔特點

袁 波 （廈門演藝職業學院 福建廈門 361100）

金華婺劇高腔、昆腔、亂彈、徽調的聲腔特點

袁 波 （廈門演藝職業學院 福建廈門 361100）

金華婺劇歷史悠久，是婺地民俗文化的“活化石”，對金華婺劇聲腔特點的研究，有助于我們探析地方戲曲音樂的文化淵源，本文從婺劇最主要的幾個聲腔入手，對各聲腔的藝術特點進行了細致分析。

婺劇；高腔；昆腔；亂彈；徽調

婺劇聲腔是婺劇音樂最主要的組成部分，婺劇的幾種主要聲腔不僅可以獨立存在，高、昆、亂、徽之間又相互聯系互有影響。

一、婺劇高腔

在婺劇各種聲腔中，高腔是最古老的唱腔。婺劇高腔包括西安高腔、西吳高腔和侯陽高腔三種1。婺劇高腔屬于曲牌聯套體結構，由多支不同或相同的曲牌按照同調性即“同宮相依”的方法聯套演唱。婺劇高腔的曲牌結構大致有：叫頭、引子、正板2、疊板、散板、尾聲、數板等。正板基本用1/4拍記譜，調式多采用以五聲音階為主的商、角、徵、羽調式。3婺劇中使用的三種高腔除具有“一人啟口，眾人接腔”，高亢激越，節奏明快，行腔中常使用甩腔、滾腔、襯腔的共同特點以外，還具有其各自不同的特點。

西安高腔在其發展過程中長期與昆、亂合班，較早地加入了絲竹伴唱，有隨腔過門，行腔細膩。唱段的節奏較多使用無眼單板1/4拍，首句多用散唱，旋律委婉婉轉：

譜例1：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

西安高腔的旋律采用傳統的五聲音階，同時使用“尺字調”和“正宮調” 1、2、3、5、6和5、6、7、2、3兩組音階，每組五聲音階或調式的旋律既可以獨立行腔也可以交錯使用，使得旋律進行起伏跌宕、婉轉流暢。

侯陽高腔因為較早地使用絲竹托腔，所以唱腔純樸、粗獷，具有比較明顯的山歌風味。因其在長期發展過程中受到金華昆腔的影響，除《繡花針》《前鹿臺》中的【桂枝香】【梁州序】【懶畫眉】【新水令】等曲牌直接套用金華昆腔的唱腔外，還有多處沿用金華昆腔的昆頭和昆尾，因此民間有“侯陽帶昆腔”和“侯陽小昆腔”的說法。侯陽高腔的唱腔中較多使用滑音，一般出現在腔句的結音上，句尾旋律往上翹，別具風情。

譜例2：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

西吳高腔較早的加用了笛、提琴（又名提胡）等絲竹伴唱。演唱時無過門，有接腔。唱腔音樂婉轉、質樸。演唱以腔句為結構單位，藝人們在長期演唱過程中形成了將某些腔句較穩定地組合在一起，使用于不同名稱的曲牌或者以“腔句”組合為唱段的做法。

二、婺劇昆腔

婺劇昆腔由昆山腔演變而來，仍然使用曲牌聯套體的結構。婺劇藝人把昆腔尊稱為“細工”，認為昆腔的唱腔細膩雅致與亂彈和皮黃不同，演員不能自行編辭、行腔，必須由師傅句句傳授。婺劇中的昆腔以唱“劇頭”4為主。因為長期與亂彈、徽戲合班演出，婺劇昆腔中滲入了一些亂彈和皮黃的演唱法，并且在徽戲的演出中也插入了昆腔的唱段。如婺劇昆腔【傾杯玉芙蓉】中“龍鱗動”三字的曲調就與昆山腔中的不同：

譜例3：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

由于婺劇長期活躍于農村舞臺，因此婺劇昆腔不僅在唱腔上有所變化，在文體上也逐漸偏向民間化。以【傾杯玉芙蓉】的唱詞為例：

昆腔： 桂楫蘭橈，蕩碧空。日繞龍鱗動。

婺劇昆腔：桂枝蘭橋，嘆悲空，日繞龍鱗，童子勤挪。

昆腔： 繡幕紗窗，清潔無塵；畫檻雕欄，曲折玲瓏。

婺劇昆腔：手摸紗窗，清潔無塵；畫棟雕欄，曲旗當空。

三、婺劇亂彈

婺劇亂彈的音樂，旋律優美細膩，活潑流暢，表現力豐富。包括【三五七】【二凡】【蘆花】5【拔子】四種主腔以及【小桃紅】【三五七頭】和【報花名】等三十多種附腔。婺劇亂彈的調式以七聲音階為主，調高一般定為1=C和1=F。板式有流水6、緊皮、疊板、慢板、中板、快板、游板、摜板、倒板、十八板和垛子等。婺劇亂彈的四種主腔根據調高分為【三五七】——【二凡】和【蘆花】——【拔子】兩套7。這兩套組合結構相同，只是調高不同，可以互為正反調。【三五七】——【二凡】用“尺子調”，【蘆花】——【拔子】用“正宮調”。【三五七】——【二凡】套，用笛筒音A作6定調，用七字句的【三五七】和十字句的【二凡】為主干唱調，包括【流水】、【緊皮】、【疊板】、【落山虎】等輔助唱調。【三五七】的文體由三字、五字、七字組成一對上下句，上句為三、五字句，下句為四、三字句。唱調結構規整，旋律穩定。板式有中速2/4節拍的三眼板和快速的2/4節拍的一眼板。【三五七】的唱段分為頭、腹、尾三個部分。頭是唱調的起句，是具有一定定格的單句，可以用原基本調的首句作起句，也可以用【引子】、【小桃紅頭】、【三五七頭】等起句。腹是整個唱段不斷反復的部分。尾是唱調的結束句，俗稱“煞板”，也是有一定定格的單句，可以用原基本調唱的末句“煞板”也可改用【落山虎】為尾。

譜例4：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

【二凡】的唱詞為“三、三、四”十字句的結構，采用三眼板4/4節拍，唱腔旋律比較舒展。【二凡】因主奏樂器笛筒定音的不同分為【尺字二凡】和【正宮二凡】兩種。【尺字二凡】下句的落音有5、3、2；2、6、6；2、6、2三種，分別適合于表達抒情、訴說和凄楚的情緒。【正宮二凡】是【尺字二凡】的反調，適表達悲切的情緒。

四、婺劇徽調

婺劇徽調主要有西皮、二黃、吹拔三套，西皮和二黃是婺劇徽調的主要部分。婺劇徽調的二黃，以徽胡5—2定弦，主干唱腔有【小二黃】【正二黃】【老二黃】和【反二黃】等。【小二黃】的唱詞為七字齊言結構，唱調的旋律穩定，結構規整，不分男女工，一般采用2/4節拍的一眼板。【小二黃】的文體結構、音樂結構、節奏節拍與婺劇亂彈中的【三五七】【蘆花】大致相同：

譜例5：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

【正二黃】的唱詞為“三、三、四”的十字齊言結構，節奏采用4/4節拍的三眼板，有慢、中、快三種速度。唱腔有男女工之分，其落音男工上句為2、1、1，下句為3、3、2；女工上句為2、2、1，下句為6、6、5。【正二黃】的唱調低回、凝重，適宜規勸、敘事等場合使用。【老二黃】的文詞句式、節奏節拍和唱調的基本旋律與【正二黃】的男工唱腔接近，由于【老二黃】以小嗩吶為主奏樂器因此音樂風格與【正二黃】不同。【反二黃】是【正二黃】的反調，基本旋律與【正二黃】相近，徽胡定調由5—2轉為1—5，唱調蒼涼沉郁，適合于劇情突變和人物情緒失常時使用。

婺劇徽調的西皮，以徽胡6—3定弦，主干唱腔有【緊都子】【慢都子】【正西皮】和【反西皮】等。【緊都子】的唱詞為七字句，其字位和板位有一定的規則，在實際演唱中，有的藝人在演唱時在字間加入虛字：

將（啦）軍（啊）不必（那）逞（啦）剛（啦）強（哪），

剛強（啊）怎（啦）比（那）楚（那）霸（地）王（哪）。

霸王（的）剛（啦）強（啊）烏（啊）江（那）喪（啊），

韓信（的）剛（啦）強（啊）喪（啊）未（地）央（啊）。

【緊都子】的節奏為1/4節拍的無眼單板，唱腔有男女工之分，其落音男工上句為2，下句為1；女工上句為1，下句為5：

譜例6：

資料來源：金華藝術研究所：《中國婺劇史》，中國戲劇出版社，2006年8月。

【慢都子】的唱詞為十字句，節奏為2/4拍的一眼板，唱腔也有男女工之分，落音與【緊都子】相同。【正西皮】的唱詞為“三、三、四”的十字句，節奏為4/4拍的三眼板或者2/4拍的一眼板，唱腔也有男女工之分。【反西皮】為【正西皮】的反調，徽胡定調由6—3轉為1—5，一般在劇情突變時運用。

婺劇徽調吹拔套的主奏樂器、音樂結構、演唱方式都與婺劇亂彈的【三五七】——【二凡】套相同，二者的調高屬正反關系。此處不再細述。

注釋：

1.金衢地區還有一種松陽高腔.婺劇曾有借用.但現今已很少使用.故不作詳述.

2.婺劇高腔正板分為快、中、慢三種.

3.王加南《婺劇六大聲腔的音樂特點》[J].《戲曲研究》.2009.（1）：241．

4.劇頭.是婺劇流行地區對“折子戲”.單出“小戲“籠統的一種俗稱.5.即吹腔.

6.婺劇亂彈的流水板分為夾板和散板兩種類型.

7.套：所謂“套”或“組”，是指音樂上的諸唱調、腔句在一定條件下組合成套的一種結構.

袁波，女，漢族，音樂學碩士，現在廈門演藝職業學院從事音樂教學工作，任繼續教育學院副院長。