淺談鋼琴作品《山丹丹開花紅艷艷》的音樂分析

石 瑩 (菏澤學院音樂系 山東菏澤 274000)

淺談鋼琴作品《山丹丹開花紅艷艷》的音樂分析

石 瑩 (菏澤學院音樂系 山東菏澤 274000)

鋼琴作品《山丹丹開花紅艷艷》是王建中創作的陜北民歌鋼琴曲中其中的一首，是根據傳統民歌信天游《紅軍哥哥回來了》和《女孩擔水》創作而成的，同時表達了陜北人民熱淚歡迎中央紅軍熱烈的場景。樂曲是一個復三部曲式結構成，兩個主題出自同一首陜北民歌，節奏速度有著鮮明的對比。

王建中；陜北民歌；鋼琴曲式；音樂分析

一、作品的結構分析

復三部曲式。引子（1-6小節）：旋律悠長，寬廣。A樂段（7-27小節）：旋律悠長，具有陜北特色，使人眼前呈現出一幅陜北景色； B樂段（28-98）：突然轉入熱鬧場面其。中有包含B1、B2、B3小樂段。從整體上說表現人民對紅軍的歡迎之情。A樂段再現（99-111小節）：音樂回復到開始的綿長節奏中，表現的是人民在向中央紅軍揮手道別。

結構圖示如下：

通過以上分析發現了樂曲的三個部分中都帶有了變奏曲式的一些特征，其中結構較大的中部是由變奏曲式寫成。整首樂曲在調式性上具有統一性，并給人以完整的印象。同時采用傳統的三度疊置和弦同變異性五聲式和弦的復合，描繪出了燦爛明媚的陜北風光。同樣在該曲高潮部分，用三度疊置的三和弦七和弦同二度四度疊置的五聲式和弦復合，使和聲音響更加豐 富多彩而民族風格得到強化，音樂效果熱烈、奔放。

二、作品的音樂分析

《山丹丹開花紅艷艷》這首鋼琴作品，它的引子部分由兩部分組成的，并采用了自由散拍子的節奏。前一部分是一段的大的琶音和弦，旋律就隱藏在了其中。這段旋律構成了典型的五聲風格。在起伏的流暢的琶音織體中并使用了分解下屬七和弦，在這個和弦里宮音代替了三音。開頭采用了笛子的聲音調來釋放出了信天游音調，商音、徵音、角音組成的分解和弦所以有著濃厚的民族色彩。

A段的主題形象鮮明，采用了民族調式商調式，由三個樂句組成，第二樂句結尾和聲織體很豐富，旋律熱情大方節奏平穩，運用多處切分節奏以及連續的切分音，表現了風格特征，和聲樸素抒情。A-段的旋律音調與A段基本相同在織體寫法上原單線條旋律被豐富成為和弦式的八度旋律，得到了很好的擴展，主題第二小節長音傷的裝飾有了很細微的變化，左手的八音符代替了裝飾音，右手的四度、五度增加了大二度的偏音。

音型節奏靈活多變。B部分中的音樂情緒轉變大，首先有模仿鑼鼓的音調加強了喜慶的氣氛，使音樂形象充滿了活力，使AB部分音樂形象對比加大演奏時要突出歡快的旋律舞動起來。B部分的主題及其三次變奏把樂曲情緒的對比發展推向高潮。B段在規模上相當于奏鳴曲的展開部，B段在主題上陳述采用弱的力度旋律在高音區低聲部和弦進行伴奏。主題分兩部分，一部分以柱式和旋為主開頭明顯重音后一部分用了斷奏分解和弦。

第一變奏的旋律在低音聲部，以mf彈奏出來，第二變奏對主題旋律進行了加花在高音和低音區交替出現，高音區旋律輕柔朦朧的色彩。結尾處織體拉寬用離調和旋引出第三變奏。旋律果斷干練渾厚，織體慢慢引出再現。再現部用了動力型再現的手法，氣息寬廣音樂流暢抒情，用了八度伴奏長音的分解和旋。這段的主題用了徵調式，使和旋有了宮調式的變化主調明亮有力。

左手用了五個八度寬廣的琶音展現了壯闊的場景配上右手熱情舒展的旋律展現了淵源的歷史。左手隱藏了復調與右手旋律很好的呼應感應盡量有所突出。A部分音響清淡透明，動態的長顫音及由上而下快速的經過陪襯使旋律顯得格外美麗樂曲以信天游的音調在琶音奏法和旋的陪襯下而緩緩結束了。

三、音樂作品的民族風格

作為民歌音樂改編的鋼琴作品在旋律和體裁的選用上首先要對中國傳統民樂改編成為西洋音樂，并將其運用到民歌的鋼琴化再創作中。《山丹丹開花紅艷艷》這首作品運用了兩段曲調，第一部分是抒情的，在高潮再現部分抒情再次出現在動力性和聲手法上對民歌旋律和節奏的再現是比較完整的。用鋼琴音樂模擬陜北唱法的轉換是鋼琴作品表現陜北民歌特點的一個重點。陜北地勢山大溝深，要使聲音唱的高傳得遠就必須借助假聲，此外，陜北民歌旋律中四、五度音程及七、八度大跳音程較多，完全用真嗓演唱往往不能，針對陜北民歌這個演唱特點，鋼琴演奏中要著重把握好這些樂句的演奏力度的處理。鋼琴音樂在表現陜北人民的粗狂豪爽和歡慶喜悅的氣氛時，常常對其唱法進行模仿。在這首主題的演奏中，同樣借鑒了“平腔”唱法的真假聲結合。演奏時打開大臂放慢觸鍵的速度，使觸鍵的重心靠上，讓音色高亢悠揚，更富有歌唱性。但又不能處理的飄渺，而應該與其他音自然地融為一體，如同演唱者站在黃土高原上深情的歌唱。同時，這首鋼琴作品還通過對陜北民歌的“甩腔”和“斷腔”等進行了形象的模擬，在民族風格和思想內涵上展現得淋漓盡致。中部主題，通過變奏中音區和織體的變化模仿了演唱者的聲音。主題旋律體現出女高音輕盈柔美的聲音，變奏一的主題旋律則表現了男低音剛勁渾厚的歌聲。變奏二主題旋 律在高低聲部的轉換猶如演唱者的輪唱，使樂曲的情緒足漸推向高唱。變奏三作為整個變奏的高潮，是一個慢起漸快的處理，力度是ff的要求，所以在開始的四小節大和聲的彈 奏要多用大臂、肩部的大肌肉群，以滿足音樂情緒上堅定、豪放、有力的需要。變奏四第一、第二兩個小節左手的最后一個音F要彈的很有力度，就有了音樂的滿足感。

民歌的改編素材都是膾炙人口的陜北民歌，這對于鋼琴音樂的民族化，群眾化及民族化的傳承有著很深遠的意義。陜北民歌改編的鋼琴作品充分利用了陜北民歌的形象性和故事性的特點，在題材的選擇和音樂形象的塑造上有很強的敘事性，賦予了原民歌更深刻的思想內涵。創作中作曲家還充分利用了陜北民歌的演唱上的濃郁風格，從而在演奏上也要模擬民歌的演唱特點。最后，陜北民歌改編鋼琴曲在題材和旋律上選用了陜北民歌，但在創作中還融入了中國傳統音樂的創作手段并和西方的創作方法很好地結合起來。

[1]楊儒懷.《音樂的分析與創作》.人民音樂出版社，1995年.

[2]王安國.《現代和聲與中國作品研究》.西南師大出版社.

[3]魏廷格.《關于中國鋼琴藝術的概念及其理論研究概述》.《鋼琴藝術》.2001第2期.