飽蘸藝術激情演繹紅色經(jīng)典
——大型舞劇《三家巷》印象

顧小英

在舉國上下慶祝中國共產(chǎn)黨90華誕的光輝節(jié)日里，一向以高昂時代主旋律，弘揚中華民族優(yōu)秀紅色經(jīng)典為已任的軍旅舞蹈團隊——廣州軍區(qū)政治部文工團，為廣大觀眾精心打造了一臺飽蘸藝術激情、演繹紅色經(jīng)典的舞劇《三家巷》。

這部根據(jù)我國著名作家歐陽山先生的小說《三家巷》改編的舞劇，人們對其中的故事可謂早已耳熟能詳。作為一部厚重的革命歷史題材長篇小說，故事的歷史大背景、人物間錯綜復雜的關系和鮮明的時代主題等凡此種種，如何將這些濃縮于一部僅一個多小時的舞劇之中，還要以肢體語言來演繹，著實為舞劇創(chuàng)作帶來了一個難題。然而，藝術需要創(chuàng)造且貴在創(chuàng)新。編創(chuàng)者以一種藝術上敢于求索、攀巖，不拘一格、另辟蹊徑、大膽創(chuàng)新的品格，用舞劇藝術獨特的結構方式，解構了小說的“繁”，發(fā)揮了舞劇長于人物情感渲泄，善于鋪陳簡潔的特點，以單刀直入的精煉筆觸，聚焦于廣州西關三家巷中手工業(yè)工人周家，官僚、地主階級陳家和買辦資產(chǎn)階級何家，把他們在上世紀20年代中國社會大革命的歷史洪流中的愛恨情仇加以集中展現(xiàn)，由此謳歌了同為勞工出身的周炳與區(qū)桃兩位劇中男女主人公對社會黑暗、人間不平的憤懣和對革命理想的追求。同時交織演繹了兩個革命青年志同道合的純真愛情。從而使得該劇貫穿著在大革命斗爭如火如荼中推進年青人追求真理和真愛的劇情雙行線。其間還錯綜著富家小姐陳文婷對周炳的暗戀，及何家少爺何守仁對陳文婷的單相思，表面看似纏繞不清的人物情感關系，其實都在一幕幕革命斗爭的風暴中被詮釋清晰，這就是編創(chuàng)者展示紅色經(jīng)典題材的難能可貴。

比如，序幕中區(qū)桃從三家巷舞出到幾乎同一時間中周炳與區(qū)桃?guī)椭锩呱l(fā)傳單的舞段，準確簡煉地用肢體語言勾勒出發(fā)生在三家巷故事中男女主人公向往革命、追求真愛的鮮明主題。一場中，四人間的情感糾葛舞段演繹出當時不同階層出身的四個青年人對洋買辦橫行霸道的不同態(tài)度，反映出他們對于這場革命風暴的不同立場。

隨著階級矛盾的深化，斗爭的現(xiàn)實讓周炳進一步覺醒。周炳與區(qū)桃終以滿腔激情加入革命者的隊伍，這是一段充滿革命激情的大段群舞，編創(chuàng)者又以清晰、濃縮和善于舞劇展現(xiàn)的思路，由點帶面。二場“花市”中，又由情入理地演繹出西關地域的風俗人情,集市場面中的群舞巧妙地穿插了周炳、區(qū)桃、陳文婷、何守仁四人間的情愛關系，同時也展示了賣花女區(qū)桃與周炳間美好與純真的情戀舞段。當人們沉浸于除夕夜的美好之中，洋買辦的進入，橫行霸道及反動軍警與何守仁的卑躬屈膝，引發(fā)了群眾的憤怒，更喚起了受革命思想影響的周炳與區(qū)桃的反抗與正義感。正是在志同道合的共同抗爭中區(qū)桃與周炳間的情愛日漸深厚，如周炳為區(qū)桃打制發(fā)卡的舞段等等。隨著陳家逼迫周炳家償還無法還上的債務而借機以契約為由要周炳過契給陳萬利做“干兒子”，接下來舞劇以濃墨揭露了封建禮教“陳氏家訓”及過契儀式的排場與腐朽，凸現(xiàn)了周炳反抗之心與不為陳文婷大膽追求而動的忠貞愛情。同時又進一步以陳萬利在書房調戲傭媽的舞段，形象地提示了滿口仁義道德的陳萬利道貌岸然嘴臉下的丑惡，周炳趕來怒斥陳萬利、保護傭媽的場景，進一步渲染出周炳在與一切社會黑暗勢力抗爭并最終成為革命者。在該劇情節(jié)展現(xiàn)中值得一提的是，對“陳氏家訓”符號化的群舞展示和移動布景間對周炳反抗起到的陪襯和烘托作用。傭女們充滿西關特色的木屐群舞和后面的充滿風俗人情的“乞巧”舞段，為展現(xiàn)劇情與張揚充滿地域特色的舞劇藝術個性起到了鋪墊作用。

在接下來直至尾聲的幾場劇情中，惱羞成怒的陳萬利將周炳趕出家門，區(qū)桃在“七夕”夜向周炳送上愛的信物的柔美而充滿情愛的雙人舞段到雙雙參加革命者的游行隊伍，在與前來鎮(zhèn)壓的反動軍警的斗爭中周炳不幸被捕，為救戀人，區(qū)桃去求陳文婷，陳文婷借機逼區(qū)桃不再與周炳相愛為條件，但此時陳文婷要救周炳就必須答應何守仁的求婚，在陳文婷假意答應下，終將周炳救出。隨著周炳在鐵匠鋪一邊打鐵一邊掩護共產(chǎn)黨人的秘密會議的場景中又交織出何守仁前來向陳文婷逼婚，陳文婷當面撕毀婚約的行為使何守仁被激怒，他帶著軍警瘋狂鎮(zhèn)壓革命者。從三家巷走上街頭的勞工與青年學生在共產(chǎn)黨人帶領下的壯觀激昂的群舞場面，特別是隨著槍聲四起勞工與學生紛紛倒下區(qū)桃為掩護周炳中彈犧牲的慘烈一幕，將人們帶到大革命時代轟轟烈烈的斗爭場面，由此將全劇推向紅色主旋律的高潮。伴之周炳抱起區(qū)桃以一個革命者的堅定，懷著對區(qū)桃的摯愛走向光明，此時的陳文婷手捧鮮花，望著這對紅色戀人，投以敬恭的目光。“三家巷”的一段歷史故事結束了，但該劇通過周炳與區(qū)桃和共產(chǎn)黨人的一場場舞段，以及剛柔相濟編織出的肢體語言所渲泄的紅色激情卻感染著每一位觀眾。

應該說編創(chuàng)者在忠實于原著的基礎上，大膽進行了適合于舞劇表現(xiàn)的情節(jié)、人物取舍，使肢體語言在塑造人物，表述情感，敘事劇情中得到揚長避短的發(fā)揮。又加之舞蹈動律上對西關民俗、地域風情所作的展示，通過劇中充滿地域特色的舞段，和周炳與區(qū)桃純真情愛的優(yōu)美雙人舞的編排，主要演員展現(xiàn)人物的精準到位，和群眾場面的不拘一格，各具特色，合于今人審美視角都成為該劇彰顯藝術個性的亮點，使其富含獨具特色的藝術魅力。

特別值得一提的是，該劇由于文字臺本合于舞劇結構洗煉、簡潔、嚴謹，使人物間關系與劇情發(fā)展錯落有致、層層遞進。音樂創(chuàng)作上的敘事性旋律與地域特色元素挖掘創(chuàng)造的相得益彰地結合，都為舞劇的最終展現(xiàn)畫龍點晴。從主創(chuàng)到編舞者及表演者不僅才華橫溢，他們中不少是國際國內金獎得主，而且又是充滿藝術活力的創(chuàng)作團隊，正是由于他們的出色表現(xiàn)，使該舞劇中的每個人物都是栩栩如生，個性突出，表演細膩，又充滿藝術激情。讓觀眾在賞心悅目的舞蹈與場景中既有當代審美體驗，又在充滿歷史厚重與關西地域特色的美侖美奐中受到紅色激情的感染和撼人心靈的洗禮，從而獲得情感的陶冶和提升。