【案例一】侯孝賢監(jiān)制《大紅燈籠高高掛》

1989年，侯孝賢成為第一個(gè)拿到威尼斯金獅的中國(guó)人，2年后，張藝謀緊隨他的步伐同樣摘奪下金獅大獎(jiǎng)。除了這命運(yùn)的相似和偶然，為張藝謀贏得大獎(jiǎng)的電影《大紅燈籠高高掛》恰恰是由侯孝賢監(jiān)制。而那時(shí)候，臺(tái)灣解除戒嚴(yán)僅僅四年，這樣的一次合作，堪稱(chēng)跨越海峽兩岸的空前合作，一時(shí)成為話(huà)題。

由是，有人便在影片十分講究的光影、構(gòu)圖和色彩中尋找侯孝賢的影子。然而，關(guān)于這部電影的監(jiān)制過(guò)程，其中卻有不為外人知的故事。

張藝謀與侯孝賢的相識(shí)很早。因?yàn)楸舜硕际顷┘{、柏林、威尼斯這類(lèi)A級(jí)電影節(jié)的?？停滞瑸橹袊?guó)人，兩個(gè)人很快就變得熟絡(luò)了起來(lái)。彼時(shí)，在臺(tái)灣有個(gè)被稱(chēng)作“媒體大亨”的邱復(fù)生，非常想跟張藝謀合作，侯孝賢便做了線人介紹兩個(gè)人相識(shí)。邱復(fù)生何許人？從上個(gè)世紀(jì)80年代便已是影響臺(tái)灣媒體發(fā)展的先驅(qū)人物，素來(lái)以“善于觀察趨勢(shì)”著稱(chēng)，當(dāng)臺(tái)灣的同行都只關(guān)心兩個(gè)月后發(fā)生的事情時(shí)，他已看到了兩年后將發(fā)生的，故常有領(lǐng)先潮流的創(chuàng)新之舉。1990年1月，邱復(fù)生發(fā)起成立“中國(guó)兩岸影藝協(xié)會(huì)”，并擔(dān)任首屆理事長(zhǎng)。這是臺(tái)灣電影界成立的第一個(gè)兩岸交流團(tuán)體。他還在香港成立年代國(guó)際電影公司，眼疾手快地以“香港年代”的名義跟張藝謀簽下了兩部片約（因當(dāng)時(shí)臺(tái)灣政府禁止兩岸直接合作拍片），這其中一部就是《大紅燈籠高高掛》。

邱復(fù)生對(duì)侯孝賢說(shuō)他不懂電影，力邀他為此片擔(dān)任監(jiān)制，并邀約在北京王府飯店談劇本，卻被拒絕了。因?yàn)楹钚①t自己做導(dǎo)演的時(shí)候，假如監(jiān)制要來(lái)和他說(shuō)劇本，那對(duì)不起，他直接就說(shuō)沒(méi)得說(shuō)。以己推人，想必，張藝謀也會(huì)如此。況且，與邱復(fù)生合作《悲情城市》（由邱復(fù)生制片并得到威尼斯金獅獎(jiǎng)）的時(shí)候，已然領(lǐng)教了他派來(lái)的“監(jiān)制”的厲害，這樣的“惡人”他是斷斷不肯做的。然而，他又是個(gè)認(rèn)真的人，他曾表示監(jiān)制一定要辦實(shí)事，強(qiáng)烈鄙視掛名行為，所以，最終他還是去了。

劇本是張藝謀邀請(qǐng)倪震寫(xiě)的。侯孝賢直言，因?yàn)榕_(tái)灣和大陸經(jīng)驗(yàn)上的落差，他沒(méi)有什么可以貢獻(xiàn)的，除非他可以完全用張藝謀的方式思考。但要是由他來(lái)拍一個(gè)類(lèi)似的故事，肯定會(huì)把重點(diǎn)放在那個(gè)大家庭上，就像《紅樓夢(mèng)》中描寫(xiě)的那樣。他所喜歡的是發(fā)揮各房之間微妙的關(guān)系，還有那些大宴會(huì)臺(tái)面下的沖突。這種角度下的電影要更復(fù)雜，那些細(xì)節(jié)更要吸引人。但張藝謀選擇拍故事，而且采取徹底風(fēng)格化的詮釋方式。這種方法與侯孝賢的風(fēng)格完全不同。侯孝賢一直很堅(jiān)持用直覺(jué)的方式去拍電影。最后，從服裝、美學(xué)觀點(diǎn)甚至電影的表現(xiàn)形式乃至拍攝方式，侯孝賢都尊重了張藝謀的風(fēng)格?？梢赃@樣說(shuō)，侯孝賢雖然掛名監(jiān)制，但在影片中的主要角色是協(xié)助邱復(fù)生。侯孝賢三個(gè)字的出現(xiàn)完全是出于營(yíng)銷(xiāo)方面的考慮，從一開(kāi)始，他就很清楚張藝謀有絕對(duì)的創(chuàng)作自主權(quán)。

就算現(xiàn)在，對(duì)于這部電影，侯孝賢也一直說(shuō)：“我單純是掛名監(jiān)制，這部片子完全是張藝謀的電影?！闭f(shuō)起來(lái)這真應(yīng)該是張藝謀的幸運(yùn)，他既借了侯孝賢的東風(fēng)，又完全沒(méi)有受到藝術(shù)上的干擾，才成就了這樣一部經(jīng)典之作。