革命戲娛樂化，誰該負責

□劉 鵬

革命戲娛樂化，誰該負責

□劉 鵬

近日，廣電總局下發通知，批評一部分革命戲的娛樂化傾向。稱個別劇目在表現抗戰和對敵斗爭等內容時，脫離歷史真實和生活實際，沒有邊際地胡編亂造，將嚴肅的抗戰和對敵斗爭娛樂化。（6月7日《山東商報》）

廣電總局的通知很是 “溫柔”，被批評者并未被公示。然而媒體還是總結了一批娛樂化傾向嚴重的革命戲。比如 《抗日奇俠》像武俠劇，《中國1921》中偉人的愛情夸張離譜。

一個全民娛樂的時代，要求革命戲保持一份純真與寧靜，似乎是強人所難。相關專家也明確表態：“革命劇中的愛情，是必然的，沒有就沒人看。像《士兵突擊》《亮劍》這種純男人戲，能夠成功的太少了。”

這話聽起來很有道理。有觀眾對娛樂化的需求，才有娛樂化的革命戲。那么，觀眾是否就該為革命戲的娛樂化負責呢？電影、電視劇作為文化類商品，觀眾雖然有選擇權，但卻沒有決定權，基本上還處在一種賣什么買什么、給什么吃什么的狀況。一到電影電視劇時間，所有電視臺不是“鷹爪功”飛舞，就是“我愛你”漫天，觀眾不過是被迫接受，怎么能負得起這個責任？

到底是庸俗的電視劇破壞了嚴肅的革命戲，還是媚俗的觀眾催生了革命戲的娛樂化傾向？這個問題有點兒讓人糾結。但以筆者之見，卻也不難回答，甚至不需要回答。因為這個問題，就像食品安全問題一樣，到底是 “有毒”食品害了食品安全形象和消費者，還是消費者的食品需求，催生了 “有毒”食品呢？答案一目了然。