舞臺藝術的綠葉

■汪勇

舞臺劇，顧名思義，是呈現于舞臺的戲劇藝術。劇情可以原創也可以根據小說、動漫、電視劇、電影等改編而來。舞臺劇都是現場演出，所以對演員的要求非常高，也不可避免地涉及到音樂、劇本、造型、舞臺設計、燈光等專業技能，所以一臺成功的舞臺劇所具備的條件是很苛刻的。而道具作為舞臺藝術中不可或缺的一部分，就是一片綠葉，在絢爛奪目的舞臺之上默默甘做陪襯，襯托起花朵的美麗。

不同的舞臺劇風格是各異的，道具的設計則必須明顯體現出時代性的特征。道具作為舞臺組成的一部分，要體現以人物行動為根本，道具的設計要與劇情、環境、時代相關照，為全劇的綜合呈現，為演員的表演做鋪墊。每件道具的出現可以讓觀眾分辨出劇中所要表達的是什么時代，而且可以真實地去感受那個時代和大背景下的生活場景，再現當時的世態民俗，從而也能拉近角色與觀眾的距離。例如南京市話劇團排演的大型話劇《淪陷》，全劇從一個普通家庭對那場浩劫凄慘悲傷地命運以及不同的人生態度為切入點向觀眾講述了1937年南京大屠殺一個普通家庭發生的悲慘故事，折射出人類歷史上慘絕人寰的歷史事件，借一家之災反映一城之痛，借一城之痛看一國之殤。本劇劇本獲得了“國家舞臺藝術精品工程劇本獎”，劇目上演后反響異常熱烈，陸續獲得 “紀念話劇百年全國話劇優秀劇節目展演一等獎”暨“第八屆中國藝術節文華劇目獎”、“第八屆中國藝術節文華編劇獎、文華導演獎、文華燈光設計獎、文華表演獎”、“第五屆江蘇省戲劇節優秀劇目獎”、“江蘇省舞臺藝術精品工程劇目”、“南京市五個一工程優秀劇目獎”等。劇本構思巧妙，導演手法高超，演員表演真實，給觀眾以強烈的震撼。作為這臺戲的道具部門，首先體現的時代性，主要表現在家的陳設上：一臺那個時代的留聲機，自始至終貫穿全劇，隨著劇情的變化，留聲機那華麗氣派的大喇叭從完好無損到破爛不堪，無聲地訴說著這場曠世浩劫給哪怕是這樣一個沒有生命的物體所帶來的創傷都足以讓人矚目驚心了。還有兇殘的日本兵手持的道具槍，不是用假的應付了事，而是道具部門千方百計找來的去掉子彈的真家伙，只是為了充分體現那個慘絕人寰的事件的真實性，給我們的后人以警示，同時也是作為道具工作者必須遵循的職業準則。黑洞洞的槍口和明晃晃的刺刀是一個個血淋淋的民族傷口，當這種傷口除了來自于異族的入侵者外，還來自于我們自己民族的劣根性時，給人的教訓是慘烈而錐心的。主人公最后舉槍自殺那一剎那，充分揭示了一個屈辱的民族與人民在與命運抗爭失敗后的無助、無奈和決絕。全劇讓觀眾感受到的不僅僅是一個家庭的敗落，更多是心靈上受到的傷害；不僅僅是壓抑，是思考，是震撼，而更多的是警醒，是責任，是期盼！

一臺讓人看了難忘的戲劇離不開一本好的劇本，作為一名道具設計者，參與到劇組工作中首先要做的是通讀劇本，領會作者的意圖和所要表達的觀點，同時認真聆聽導演闡述、領會導演用意，揣摩導演的表現手法和風格樣式。搜集素材，做好前期的案頭工作，根據舞美設計的要求用設計者的經驗與智慧制作出符合劇情和場景所需要的道具，并且要突出樣式、色彩、風格與時代相呼應的特點，為演員表演提供合理的支點，為整個的舞臺風格起到彌補填充甚至錦上添花的作用。如南京市話劇團排演的兒童劇《三只小豬》，講述了三只小豬蓋房子與大灰狼斗智斗勇的故事。首先從道具設計者的角度，要了解兒童朋友們的天真活潑、注意力容易轉移的心理特點，舞臺上所用道具造型就采用了比較夸張、卡通的風格設計，色彩上力求鮮艷奪目、對比性強，讓小朋友一進劇場視線就被深深吸引。同時，兒童劇道具的設計和制作應注意到童心、童趣和兒童審美觀點的特殊性，充分考慮兒童的天性和接受能力與局限，讓道具看起來和生活非常貼近又有意放大，利于孩子的理解。如《三只小豬》中大豬的個性是好吃懶做的本性，道具的設計上就給他制作了三個超大逼真的漢堡包，用線穿成一個項鏈狀戴在大豬的脖子上，夸張、直白、突出地表現出了大豬的個性，小朋友一看就能明白，同時加強了對未來大豬在與大灰狼的斗爭中情勢的期待和擔心，促進劇情牽動人心的作用就不言而喻了。

舞臺劇在人們日常的娛樂活動中逐漸被邊緣化，因為休閑時間的資源已被影視、網絡等其他替代娛樂形式無情瓜分，由于觀眾資源的有限和娛樂選擇的多樣，其生存環境并不樂觀。因此短時間內舞臺劇很難如其熱愛者所希望的那樣“振興”起來，但舞臺劇仍將存在，存在于人們日常娛樂活動的邊緣地帶，它會擁有一個不大但忠實的觀眾群。所以作為舞臺藝術不可缺少的部分——道具的設計和制作將同樣被需要，而且將繼續起著綠葉的襯托作用：以劇本為依托，以人物為中心，通過人物行動和戲劇的進程去揭示特定的戲劇環境，表達特定的人物情感，傳遞特定的戲劇語匯。就像綠葉襯托花朵一樣，綠葉雖不是花朵，但它可以使花朵更加嬌艷、奪目。