導(dǎo)演構(gòu)思與劇場效果關(guān)系淺議

■李珊

著名導(dǎo)演阿·波波夫在《論演出的藝術(shù)完整性》中這樣談到：“一個好的導(dǎo)演要能準(zhǔn)確無誤地預(yù)先猜到要求嚴(yán)格的觀眾的反應(yīng)。導(dǎo)演如果了解現(xiàn)代觀眾，了解他們的要求和希望，那他就不會陷到死胡同里，不會遇到臺下觀眾的出乎意料的反應(yīng)，以致需要把一個已經(jīng)排好的戲整個返工。”

導(dǎo)演是劇場藝術(shù)的創(chuàng)造者和總工程師，需要對戲的劇場效果有所構(gòu)想和預(yù)期，并要對自己將要創(chuàng)作演出的劇場效果負(fù)責(zé)。換句話說，也就是導(dǎo)演的構(gòu)想和預(yù)期如果能與觀眾的劇場反映一致——達(dá)到觀眾能夠按照導(dǎo)演的設(shè)計去理解和思考的目的，則說明導(dǎo)演對作品的舞臺表達(dá)是準(zhǔn)確的。那么，導(dǎo)演如何對劇場效果進(jìn)行構(gòu)思呢？

一．劇場效果的構(gòu)想定位于對劇本主題和現(xiàn)實意義的把握

導(dǎo)演在創(chuàng)作的初始階段會根據(jù)劇本產(chǎn)生很多有關(guān)創(chuàng)作方面的聯(lián)想，這些在導(dǎo)演構(gòu)思的初期所產(chǎn)生的聯(lián)想很多是很好的創(chuàng)作“動機(jī)”和火花，同時也有一些創(chuàng)作想法在后面的排練中逐漸被淘汰掉。怎樣去尋找這些賦予創(chuàng)作靈感的火花？導(dǎo)演必須從主題和現(xiàn)實意義出發(fā)，去開掘劇本每個段落與主題現(xiàn)實意義緊密相關(guān)的內(nèi)容，并去豐富和發(fā)展它們，從而能體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想態(tài)度。

如同議論文中的“論點、論據(jù)、論證”三要素一樣，在戲劇中，主題就是你的論點，故事的人物、事件各要素就是你的論據(jù)，而組合情節(jié)發(fā)展的過程，就是你的論證過程。要先有論點，根據(jù)論點的需要，再去找論據(jù)，然后進(jìn)行論證，而不可能反過來。所以，在導(dǎo)演構(gòu)思中，主題和現(xiàn)實意義是導(dǎo)演必須要最先考慮的，以它們?yōu)閼騽〉撵`魂與核心和判斷標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)戲的其他要素。也就是說導(dǎo)演用的一切手段，要達(dá)到的劇場效果，最終，都是為戲的主題和現(xiàn)實意義服務(wù)。

恩格斯曾說作者的見解愈隱蔽，對藝術(shù)作品來說就愈好。在劇場中，你會發(fā)現(xiàn)一部好的作品，會讓你的感受隨著戲劇的發(fā)展而發(fā)展“啟承轉(zhuǎn)合”，在這個過程中其實觀眾是在被每個導(dǎo)演處理過的場面的戲劇效果感染牽引著的。這些感受，一個一個的隨著戲的發(fā)展在心中累積，最終讓我們領(lǐng)悟了整個演出想表達(dá)的意味。如果說一個一個效果是現(xiàn)象的話，那么劇本的主題和想表達(dá)的現(xiàn)實意義就是本質(zhì)。導(dǎo)演在進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思的時候就一定要對本質(zhì)——劇本的主題和劇本的現(xiàn)實意義有深刻的認(rèn)識，這樣導(dǎo)演才能對每一段戲加以控制從而達(dá)到最終的劇場效果，只有本質(zhì)理解的深刻，現(xiàn)象才能表達(dá)準(zhǔn)確。

二．劇場效果的構(gòu)想源于劇本的風(fēng)格和體裁

風(fēng)格體現(xiàn)在藝術(shù)作品的諸要素中。它既表現(xiàn)為藝術(shù)家對題材選擇的一貫性和獨特性、對主題思想的挖掘、理解的深刻程度與獨特性，也表現(xiàn)為對創(chuàng)作手法的運(yùn)用、塑造形象的方式、對藝術(shù)語言的駕馭等的獨創(chuàng)性。真正具有獨特風(fēng)格的藝術(shù)品能夠產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力，從而成功地實現(xiàn)藝術(shù)家個人特有的思想、情感、審美理想等與欣賞者的交流。

例如：話劇《博士》，其作者是南斯拉夫作家著名的作家努希奇。這個劇本結(jié)構(gòu)精巧，語言幽默風(fēng)趣，人物形象鮮明生動，是諷刺喜劇。在對本劇的呈現(xiàn)進(jìn)行構(gòu)思的時候，首先要從體裁上體現(xiàn)諷刺喜劇的風(fēng)格和體裁，從劇本的結(jié)構(gòu)和語言中去尋找和開掘可以體現(xiàn)劇本特色的橋段，對其進(jìn)行構(gòu)思與處理，使劇本中一度創(chuàng)作的內(nèi)容，通過導(dǎo)演的二度創(chuàng)作形象化的、鮮明的展現(xiàn)在觀眾面前，形成這個戲特有的劇場效果。在《博士》的排演中，我們采用了耳熟能詳?shù)氖澜缑鳛橹攸c效果場面的配樂，因為音樂很熟悉配合夸張式的啞劇表演，給觀眾帶來一種滑稽的感受。另外，由于這個戲上場人物眾多，每個重要的有特點的人物上場時會配以符合他性格身份特點的世界名曲，強(qiáng)調(diào)人物身份，聽覺化人物性格感受。通過這樣的導(dǎo)演處理，觀眾一下子就能對人物留下深刻的印象，并且能記住他們的性格特征。

三．劇場效果的構(gòu)想基于導(dǎo)演的二度創(chuàng)作

劇場效果是隨著戲的內(nèi)容發(fā)展而變化的，因而在劇場中產(chǎn)生的劇場效果基本上來自二個部分。一是劇本中一度創(chuàng)作所提供的，需要導(dǎo)演把它開掘和展現(xiàn)出來；二是劇本中原先沒有涉及到，為了整體的劇場效果，從導(dǎo)演總體構(gòu)思、導(dǎo)演二度創(chuàng)作的角度出發(fā)，在排練時根據(jù)劇本內(nèi)容和人物行動豐富和發(fā)展創(chuàng)作出來的。

導(dǎo)演對一個劇本在舞臺上呈現(xiàn)出來基本的效果會有一個預(yù)期的判斷，有的劇本在劇場效果的呈現(xiàn)上可能不太利于表現(xiàn)，或是不能用很好的方式表達(dá)出來，在這個時候，導(dǎo)演從整體的構(gòu)思出發(fā)，和整體的節(jié)奏出發(fā)，在劇本中尋找可以“發(fā)展和創(chuàng)作的段落”進(jìn)行調(diào)整和修改和創(chuàng)新，在劇本原有的基礎(chǔ)上，新的構(gòu)思和內(nèi)容的加入會增加劇場效果。

如在《MR.情剩兒》的排演中，其中有一段戲是男主人公賈青勝和90后美少女芭比表達(dá)情感的戲，賈青勝為了討芭比歡心，特意仿照“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”為芭比寫了一首詩：“花灑無聲溪細(xì)流，吊燈照地愛晴柔，我心才露尖尖角，早有芭比立上頭”。芭比極為感動熱情地?fù)涞搅速Z青勝的懷里。這一段戲原本是劇本中沒有的，但我們根據(jù)男主人公愛好寫詩的特點以及想討好芭比的行動，為他設(shè)計了這樣一段戲，通過這段戲不但表現(xiàn)了賈青勝的心理活動同時表現(xiàn)出了他這個“半調(diào)子詩人”的特點。這首改詞創(chuàng)作的經(jīng)典古詩，在這段戲中一被朗誦出來，觀眾們馬上就感受到了這個人物的特點，使這段戲更加有趣味，從而產(chǎn)生了很好的劇場效果。

四．劇場效果構(gòu)想依賴于導(dǎo)演的生活經(jīng)驗和積累

導(dǎo)演的生活閱歷、情感狀態(tài)、以及人生價值觀和審美品位都與導(dǎo)演構(gòu)思有著直接的關(guān)系。導(dǎo)演的品位決定一個戲整體的風(fēng)格和品位。所以，導(dǎo)演對生活的理解與接受就十分重要。在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演起著主導(dǎo)的位置，導(dǎo)演排戲時一定會把自己的審美品位和生活體驗帶到創(chuàng)作的戲里。導(dǎo)演怎樣才能準(zhǔn)確地對劇場效果進(jìn)行構(gòu)思和判斷呢？我認(rèn)為導(dǎo)演的生活經(jīng)驗和積累對于他對劇場效果的把握十分重要。

在《誰愛誰愛誰誰》這個戲的排演中，為了使整臺戲更加生動有趣，我們加入了許多能產(chǎn)生劇場效果的橋段，這些橋段不是為了獲得劇場效果的廉價笑料，而是一些來源于生活經(jīng)驗的幽默。例如，在眾人上班擠公共汽車一段表演中，演員利用形體和生活動作的結(jié)合來展現(xiàn)公共汽車上的擁擠。這一段擠公車的表演獲得了很好的劇場效果。因為這段的表演引起了觀眾對于自己擠公車境遇的聯(lián)想。在表演中，車廂內(nèi)十分擁擠，一位乘客不得不忍受另一位身旁乘客的汗臭味，而當(dāng)公車緊急剎車的時候，演員用肢體的體態(tài)組合的造型夸張的表現(xiàn)剎車后車廂內(nèi)乘客的一種“手足無措”——陌生的男乘客扶著女乘客的腰；女乘客情急中手又推到了身旁一位男同志的臉——一種尷尬的擠車遭遇……由于是緊急剎車和車廂擁擠導(dǎo)致坐車的人遭遇這種情況時的態(tài)度，只能是一種無奈；另外還有一個處理，就是當(dāng)最后一位乘客下車時，他用形體的變化和語言“中門上，中門上！”表現(xiàn)了一個剛要下車的乘客卻被違規(guī)從中門上車的人群再次擠回到車上的場景。每次戲演到這里都能引起觀眾哄堂大笑，很有劇場效果，我想是因為有坐公車經(jīng)歷的觀眾太能體會和感受到這段表演的真實性：北京的公交汽車改革實行了上車和下車分開門的方案，可是有的時候，有些乘客就是不自覺或是貪圖方便，就非要從下車門上車，結(jié)果給下車的乘客下車造成很大的不便。演員的這段表演準(zhǔn)確而生動的展現(xiàn)了擠公車族的尷尬與無奈，使觀眾們能夠 “感同身受”因而獲得了很好的劇場效果。

五．劇場效果的構(gòu)想要依靠技術(shù)的保障

一出戲用什么樣的形式呈現(xiàn)出來是導(dǎo)演構(gòu)思重要的一部分。而導(dǎo)演構(gòu)思的具體形式能否呈現(xiàn)出來，除了演員及表演等一些內(nèi)因，同樣也取決劇場中燈光，舞臺，音響等外部技術(shù)手段。外部的技術(shù)手段是劇場效果構(gòu)想實現(xiàn)的重要保障。

導(dǎo)演要切實的了解演出的制作經(jīng)費，劇場的技術(shù)指標(biāo)等很多資料，才能確保自己的導(dǎo)演構(gòu)思的劇場效果能否實現(xiàn)。如果，沒有考慮很周全的技術(shù)情況，預(yù)想和設(shè)計的劇場效果可能就是一個“幻想”根本沒有辦法實現(xiàn)。

例如：林兆華導(dǎo)演的人藝版《趙氏孤兒》有兩段戲的劇場效果讓人印象深刻。在開場，整個劇場彌漫著白色的煙霧，制造出了一種空靈悠遠(yuǎn)的感覺：空曠的舞臺上有棵大樹，樹下有匹白馬在吃草，可想而知，這樣的場景出現(xiàn)在劇場中，效果非同一般，立刻把觀眾從劇場帶到了“世外桃源”般的地方。這樣的一個開場，制作起來需要有專人帶馬喂馬，同時還需要至少兩臺煙霧機(jī)在開場前持續(xù)噴霧幾分鐘以上等等。這些都是實現(xiàn)這個劇場效果的技術(shù)手段。另外，在這個戲中還有在結(jié)尾處有一段更需要技術(shù)保障的很有劇場效果的視覺處理。就是在趙氏孤兒長大后，終于說出了自己的決定：我不復(fù)仇了。他與為了幫他完成復(fù)仇大業(yè)犧牲了自己一切的義父有一段面對面交談的戲。在舞臺上，兩個人側(cè)對觀眾，面對面地坐著，當(dāng)孤兒發(fā)誓說他不再復(fù)仇時，傾盆大雨從天而降。雨量很大，雨絲細(xì)密，在整個舞臺上下了近2分鐘，臺上的兩個演員全身被雨水都淋透了。這段戲地處理不但形象化的外化了當(dāng)義父得知孤兒不復(fù)仇后心中的感受。同時，讓觀眾感到了出乎意料的劇場效果，使人印象深刻。以上兩段戲的劇場效果的實現(xiàn)都需要舞臺美術(shù)及舞臺技術(shù)手段的保障才能實現(xiàn)。

綜上所述，導(dǎo)演對于劇場效果的構(gòu)想應(yīng)是既宏觀又是微觀的。宏觀上，導(dǎo)演必須要定下一個基調(diào)和尺度，所有的劇場效果的處理都要在這個基調(diào)上和尺度內(nèi)，才能保障演出的總體效果對觀眾的影響是在導(dǎo)演構(gòu)思和預(yù)想之內(nèi)的；就微觀而言，每一出戲的每個場面的效果，每個重點橋段的處理的劇場效果都會因劇本內(nèi)容的不同而不同。所以，導(dǎo)演必須辨證的把握好劇場效果處理方面宏觀與微觀的關(guān)系，既要注意演出的整體效果，同時又要把握局部每一處的具體效果。最終，才能讓觀眾“沉浸”在劇場里，獲得預(yù)期的劇場效果！