對(duì)淮海戲男唱腔女性化問(wèn)題的一點(diǎn)探討

■楊凱生

淮海戲是我省地方劇種之一，特別是深受蘇北連云港、淮安、宿遷等地區(qū)觀眾熱愛(ài)。她有二百余年歷史，被廣大淮海戲愛(ài)好者稱(chēng)之為樸實(shí)的“荷花”。

在淮海戲的唱腔中，女唱腔以[好風(fēng)光]等曲牌為主，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，男唱腔則以[東方調(diào)]為主，高亢激昂。淮海戲唱腔大體為男女同弦異腔，應(yīng)用中以主曲調(diào)為主體，輔助曲調(diào)充實(shí)輔助，以其它曲調(diào)來(lái)作為點(diǎn)綴補(bǔ)充，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，被廣大觀眾稱(chēng)之為“拉魂腔”。“拉魂、拉魂”魂都被“拉”走了，可見(jiàn)其魅力所在，影響力之大也就不用細(xì)說(shuō)了。

淮海戲雖經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的兼收異蓄，一代代藝人和音樂(lè)創(chuàng)作者的努力，使其初步形成了男女分腔，但男腔遠(yuǎn)不及女腔那樣盡善盡美，膾炙人口。如楊秀英演唱的《沙家浜》選段“定能戰(zhàn)勝頑敵度難關(guān)”，《龍江頌》江水英唱段“為人類(lèi)求解放奮斗終身”等。這些唱段都在廣大淮海戲地區(qū)廣為傳唱，深受淮海戲觀眾的喜好。

反觀歷史淮海戲老藝人單維禮、谷廣發(fā)等人演唱的[金風(fēng)調(diào)]、[東方調(diào)]等曲調(diào)粗獷、豪放、高亢有力，已成為淮海戲男唱腔的基本腔。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，淮海戲男腔單調(diào)不優(yōu)美的缺點(diǎn)也隨之慢慢顯露出來(lái)，眾多音樂(lè)創(chuàng)作者為之努力，并取得了一定成果，但也隨之產(chǎn)生了一個(gè)不容忽略的問(wèn)題，那就是淮海戲唱腔時(shí)而發(fā)生的“男腔女化”。

為什么會(huì)出現(xiàn)一定程度的“男腔女化”呢？我認(rèn)為有二點(diǎn)：

一.為了解決男腔不甚優(yōu)美的缺憾，為改變男腔生硬、不流暢的缺點(diǎn)，一些淮海戲音樂(lè)工作者對(duì)男唱腔改革做了大量工作，并取得了一定的成績(jī)，如《沙家浜》里《毛主席黨中央指引方向》就用了[新東方調(diào)]還有王保翠老師演唱的《兩親家》“說(shuō)看戲，我贊成”等都取得了很大的成果。但不容忽略的是有的創(chuàng)作者為了一味追求“美”，為了軟化唱腔，在男腔中吸收大量女腔，使男腔女性化，使之失去了淮海戲男腔的基本特點(diǎn)，從而喪失了淮海戲男腔應(yīng)有的明快、豪放、高亢有力的陽(yáng)剛之美。在吸收其它劇種的聲腔音樂(lè)時(shí)只能取其精華適當(dāng)融入，切不可生搬硬套，全盤(pán)拿來(lái)，特別是南方劇種如“越劇”“錫劇”等。因淮海戲歷史上受北方劇種影響較大，如大量引用或照搬南方劇種的東西，勢(shì)必會(huì)受其影響男唱腔也會(huì)軟化女化，聽(tīng)起來(lái)會(huì)使人感到“娘娘腔”不習(xí)慣，不是滋味，謂之不像淮海戲，造成淮海戲曲調(diào)的“異化”。

二.造成淮海戲“男腔女化”問(wèn)題出現(xiàn)和演員的演唱也有一定的關(guān)系。

作為一個(gè)演員他如果不了解淮海戲的歷史特點(diǎn)和風(fēng)格是很難唱好淮海戲的，有些青年演員一味追求流行歌曲的聲腔，有的甚至采用西洋美聲唱法，把淮海戲男唱腔唱得纏纏綿綿，不倫不類(lèi)，觀眾聽(tīng)后評(píng)價(jià)說(shuō)沒(méi)有了淮海戲“味”了。這和吃東西一樣，“味”都沒(méi)有了，還有什么吃頭？看戲也一樣，沒(méi)有戲曲的“味”，這戲還有什么看頭？

以上兩點(diǎn)我認(rèn)為是造成“男腔女化”的主要原因。它的形成和負(fù)面影響是不容忽視的。一個(gè)劇種如果被你的觀眾認(rèn)為“不像了”、“沒(méi)有味了”那么最終你會(huì)失去最寶貴的觀眾。

那么怎樣解決淮海戲“男腔女化”問(wèn)題呢？我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)做到以幾點(diǎn)。

（一）音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)該全面了解淮海戲的歷史風(fēng)格和特點(diǎn)，了解淮海戲聲腔各個(gè)時(shí)期不同的變化。

（二）向淮海戲老演員、老藝人、老音樂(lè)工作者學(xué)習(xí)請(qǐng)教，學(xué)習(xí)老一輩淮海戲演員的演唱特色。

（三）在作曲中要牢牢記住淮海戲男唱腔是以D宮調(diào)為主，在降為A宮或G宮時(shí)一定要增加其變化，掌握淮海戲的基本特點(diǎn)，做到萬(wàn)變不離其宗，主要特色不能丟。

（四）男演員在演唱過(guò)程中也要強(qiáng)調(diào)一個(gè)“美”字，那就是淮海戲男唱腔特有的陽(yáng)剛之美，要做到這一點(diǎn)必須有扎實(shí)的基本功，做到“吞、吐、納、放”運(yùn)用自如，光按譜子唱是不夠的，還要向老藝術(shù)家學(xué)習(xí)淮海戲的傳統(tǒng)演唱方法和技巧，領(lǐng)悟其中的奧妙與真諦，在淮海戲中也時(shí)而會(huì)用一些女腔在男腔中，但不能任意多用甚至濫用，演員也要認(rèn)真掌握和體現(xiàn)，不能隨心所欲，才能有效的防止男腔女化，從而達(dá)到男唱腔的真正美化，使觀眾接受她，喜歡她。

淮海戲是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的變革而形成，她隨時(shí)代發(fā)展不時(shí)的在變。她不斷的“推陳出新”，同時(shí)也在吸取其它兄弟劇種的精華，為其所用，但只能借鑒和融入，使自己的劇種更完美，總之這個(gè)“變”字應(yīng)是循序漸進(jìn)的，要有一定的時(shí)間和過(guò)程，觀眾才能逐漸接受和認(rèn)可，所以正像淮海戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名淮海戲表演藝術(shù)家楊秀英同志所說(shuō)：“淮海戲男唱腔到了非研究不可的時(shí)候了！”其中就包括“男腔女化”的問(wèn)題。

以上是本人對(duì)淮海戲男唱腔在改革發(fā)展中所出現(xiàn)一定成度上男唱腔女性化問(wèn)題，產(chǎn)生的一點(diǎn)看法和想法，由于本人水平有限，望各位領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家批評(píng)指正。