太湖新顏藝波涌 錫調泠泠梅花香
——錫劇的基本曲調在錫劇新戲《紅線》中的運用

■施育琴

錫劇，俗稱“無錫灘簧”，其主要曲調為〔簧調〕，后又創造了一些新腔，增加了板式變化，尤其是〔大陸調〕從單一曲調成為變化豐富的腔類。此外，錫劇還吸收了江南的大量民間音樂，改編了〔南方調〕、〔陳調〕、〔新金陵塔調〕、〔柴調〕等。

根據錫劇的基本曲調以及唱腔的特點，筆者于2008年3月和我團導演陶聽老師合作創作了錫劇新戲 《紅線》，該劇講述了農民張大伯為了搞活經濟，利用自家住宅旁的一塊空地搭建了一間簡易營業房。可天有不測風云，正當張大伯躊躇滿志想為兒子找媳婦時，突然接到了市土管局的通知，為了執行國家土地政策，保護18億畝耕地不被破壞，他的這間商業用地的營業房需按規定拆除，張大伯接到該通知，猶如晴天霹靂，怎么也想不通，更不愿意把那營業房拆除掉，此時的張大伯并不知，兒子談的女朋友正是土管局的干部，當未來的兒媳婦上門來做“公公”的思想工作時，遭到了張大伯的冷遇，最后，在兒子和未來“兒媳”的循循善誘下，這位倔強的張老頭終于心悅誠服地接受了土管局的拆遷決定，他從堅決抵制房屋拆遷轉而積極行動支持社會發展需求，成了遵守國家土地政策好公民，劇情起伏跌宕，耐人尋味。

為了把該戲的音樂創作好，接到劇本，我細細揣摩，分析劇情和劇中各主人公的心理特征，精心設計和創作了劇本各段落的唱腔：我首先考慮到這是一部現代戲，在音樂設計上應該抓住其濃郁的現代氣息。劇中人張老伯是個倔老頭，他當初為了響應國家號召，帶頭搞活經濟，利用住宅旁的空地搭建的門面房現被劃到紅線內要拆除，他怎么也想不通，后在他兒子和其女朋友的耐心勸說下，思想終于轉變過來，響應國家號召遵守國家土地政策，并積極行動起來支持拆遷工作，他的唱腔我把它分為九段，其中有些唱腔我是這樣設計的：

第一段：根據唱詞內容，這是一段帶有敘述性的唱段，張老伯的性格在這里顯得緩慢而沉穩，在錫劇基本曲調中，[簧調]慢板常常適合表現該人物這樣的性格特征，我便采用了一檔[簧調]慢板的曲調，這段唱腔的設計較好地表現了劇中主人公張老伯的形象。

第二段：隨著劇情的發展，張老伯的情緒由開始的慢而沉穩變得激動起來，在這段唱腔的設計上我用了一檔唱腔有緊有松，唱詞能長能短速度靈活掌握的[滾板]表現張老伯傾瀉而下的激動情緒。

第四段：這是一段描寫張老伯憤怒、激動情緒的唱段，在唱腔的設計上我采用了速度較快、句間緊湊的[大陸調]快板，樂隊的演奏和劇中主人公的激情演唱，將人物的風貌和劇情的變化有機地結合，較好地呈現給了觀眾。

第五段、六段：這是一檔三角板和[大陸調]快板用于和其兒子爭吵的唱段。這段唱我緊緊抓住張老伯的倔勁，把原來快[大陸調]的過門開頭略作修改，使音樂表現的情緒更為有力的表達張老伯激動的情緒。

第七段：用了一檔[陳調]寫張老伯略顯狡猾的心理。

第八段：唱詞較長情緒起伏較大，我用慢且穩的[簧調]慢板開頭然后接詼諧的[數板]，最后再用表達傷切、懇求情緒的慢[簧調]結束。

第九段：用[簧調]中板寫張老伯在說理。

張老伯的兒子張建新是個思想進步、血氣方剛的年輕人。抓住這個特點我這樣設計了張建新的唱腔：

第一段：我用了表現憤怒、激昂情緒的[導板]寫出場音樂，然后在幕內唱完上句出場，接下來用一檔[快大陸]寫出心中對張老伯落后思想和行為的不滿。

第二段：用一檔[中大陸]寫張建新勸說父親要遵守土地法。

第三段：用一檔喜悅、贊揚情緒的[薺菜花調]寫張建新贊揚自己的女朋友。

張建新的女朋友蕭巧珍是市土管局某科干部，正好分管張老伯家這邊的拆遷工作，被單位派到張大伯家做思想工作，她的這些唱段我分別用旋律優美抒情的[玲鈴調]慢板、中板、快板和[鈴鈴調]中板轉流水板抓住人物的情緒，循序漸進寫完唱腔。

最后用一檔優美歡快的 [南方調]合唱結束全劇。

錫劇新戲《紅線》演出百余場次，取得了很大的成功，其音樂的唱腔設計和優美的旋律受到了專家的好評，也給觀眾留下了深刻的印象，這對我今后繼續從事錫劇音樂的創作給予了極大的鼓舞！