淺析印象派大師莫奈風景油畫

張巍譯

[摘要] 巴黎某位藝術批評家對印象派的評論是：“反胃、瘋狂、怪誕、不堪入目！”因為這次印象派繪畫系列顛覆了人們對傳統油畫觀念的認識。印象派大師莫奈最擅長的是光線與陰影的表現技法，風景油畫可說是最為出色的，早期《日出印象》和晚期的《睡蓮》更是典型之作。

[關鍵詞] 光影 印象派 色彩 筆觸 日出印象 睡蓮

莫奈的作品表現的不是所表現風景本身的自然美，呈現的是將自然本身的美融入在意象中并主觀所呈現出來的。如果古典油畫大師倫勃朗的寫實作品呈現的是傳統的美的話，莫奈的作品可稱為是“自我”真正融入大自然的美，它更融合于美本身。在當時的那個年代這屬于藝術歷史的創新。

《日出印象》

舉世名作《日出印象》創作于1872年，莫奈在這幅油畫中天空和海面用了大量的藍綠色來表現，描繪的是阿弗爾港口日出時的光線蒙眬的場景。在這幅作品中整個畫面都籠罩在陰暗迷霧當中，晨起陽光透過，天空被罩染成了金黃色，陽光映射照在水面上，反射出絢麗的光。整個畫面，莫奈沒有對景物的外輪廓詳細地勾勒，整體所處在蒙眬中，廣闊的天空、海上的景色、遠處似有似無的房屋、港口的船、還有船上所勾勒人、整個畫面色彩一氣呵成，中途完全沒有任何猶豫。大塊的色塊、或長或短的筆觸構成了這幅畫，雖說有些地方還不夠精細但藏巧于拙卻深深吸引了我們，因為描繪的這一切是如此地真實，觀者面對這幅畫面時候感覺就像你親自站在遠處在觀望阿弗爾港口晨霧中的日出，親眼看到通紅的金色太陽照亮了灰蒙蒙的世界，使觀眾身臨其境。印象派的另外一位大師塞尚曾經感嘆過:“莫奈有雙色彩敏感的眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！”

《睡蓮》

莫奈在當時藝術之都競爭激烈的巴黎，青年時期生活困苦，早期油畫作品上受到主流古典主義的排斥，但是他仍然頑強地堅持著繪畫，直到他43歲時在巴黎郊外的吉維尼村選擇了定居，在這里他建造了大型人工池塘，莫奈在池塘周圍種植了各種垂柳和花卉，在池塘里則種殖了大量睡蓮形成一個水上花園。莫奈《睡蓮》組畫靈感從此而來。據說莫奈在創作巨幅作品《睡蓮》的時候，他已經畫了近百幅關于這個水上花園睡蓮的作品。莫奈在他的早期睡蓮池塘作品中還有拱橋在蒼翠遮天的樹叢中拱起，形象生動別致。但在莫奈晚期的睡蓮連續作品中已經看不到了小橋，他畫的池塘內的睡蓮也更加簡潔,水畫得很深沉。有的作品里連天空都看不到，但在這個時候睡蓮系列作品的展覽獲得了巨大的反響，當時的評論家再也不是諷刺而是真誠由衷地贊美：“我們認為早期的那些平凡的睡蓮組畫不能和這些不同凡響的池塘景色相比較。莫奈把春天俘獲到畫廊里。淺淡的綠和深邃深藍的水，金液一般的陽光，呈現出了廣闊的天空和池塘里隨風變化莫測的池水，在漫天的金色陽光照耀下濃艷的睡蓮處處盛開。”到了晚年莫奈的視力越來越差，只有白天光線充足的情況下才能看到數小時。但莫奈仍然堅持作畫，在藝術風格上更加成熟，所畫的內容更加抽象，具體的花卉、睡蓮都融化在色彩里，只留下了顫動激情展現的筆觸和跳躍閃爍的神秘光與色。分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，使人如醉如癡如幻境般地展現出來。

莫奈風景畫的特點

莫奈的作品創作的主要目的是探索表現大自然，記錄下瞬間的光與色，抓住第一印象感覺和所看到充滿運動生命力的一切物象。研究光色與空氣的融合表現，他常在不同時間段的光線下，對同一物象連續地重復多幅描繪，在大自然的光色變幻中找瞬間的感受和靈感的閃現，莫奈非常講究筆觸，如果說色彩是他作品的外部展現的話那么他的筆觸就是作品中的靈魂，不同的筆觸表現不同對象的質感和動態，他運用不同的筆觸來表現不同的色彩以符合大自然的本來面貌。

莫奈認為，抓住自然瞬間的光與色是作為一名印象派畫家的必備素質，印象派作品中陰影必須用中間淺色調，莫奈說過： “形體不是被照亮的，而是光本身就是自然的組成部分，它不僅展現的是周圍物質世界不斷變化的，而且通過光線傳達本身所處于流動中的時間感。”

莫奈的作品基本都是從自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。這是觀察和油畫創作的一種新方式。莫奈是第一位深入探討這種視覺現象的藝術家。在此之前，還沒有藝術家表明，當我們在遠距離觀察遠處的樹木或者眾多的房舍時不再是獨立的實體而是另外一種集合的整體形象和色彩。莫奈不是從已知的習慣狀態去描繪對象，而是盡可能遵從眼睛看到自然的所見的狀態去表現它們。

結論

印象派大師莫奈在他的一生中創作了大量優秀作品。通過前面筆者所談到的《日出印象》和晚期《睡蓮》就不難看出它所存在的意義和價值：莫奈十分注重表現陽光照耀下的大自然的光色變化，因此他經常在戶外作畫，為了展現“瞬間印象”光色的變化，不僅要外景寫生，還需要畫得快。印象派作品用點替代了傳統繪畫的線和面，從而達到傳統繪畫無法達到的對光的追逐和描繪。如果有作品當天沒有完成，那么在第二天的同一時間他會繼續對著同一景物寫生。在莫奈的風景畫中充分表明自然景物在陽光照耀下的純潔鮮明的色彩，按照“光譜色”（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫）選配顏色，禁忌赭、黑色 。在表現其他復雜色彩時，則以上述“光譜色”顏料略加調和，或者直接在畫面上“錯綜羅列”的排列而取得鮮明的畫面效果。從而在作品中更好地把握稍縱即逝的瞬間印象。

參考文獻：

[1]聞藝.大藝術家的真實故事：莫奈、凡·高[M].北京：中國少年兒童出版社,2002.

[2]張曉凌. 印象派畫風. 重慶：重慶出版社,1992.

[3]吳田豐.印象派的再認識.北京：中國文聯出版公司, 1998.

作者單位:渭南師范學院藝術學院 陜西渭南