“雞兔同籠”是與非

□ 本刊記者 汪文娟

“雞兔同籠”是與非

□ 本刊記者 汪文娟

觀賞過《變形金剛3》的觀眾，恐怕都不會忘記被網(wǎng)友稱為“最牛植入”的舒化牛奶廣告：出場長達10秒鐘，片中華裔演員鄭肯搖頭晃腦地喊出“讓我先喝完舒化奶再跟你說”的時候，電影院所有的人都笑噴了。人們戲稱，這種電影植入廣告同現(xiàn)銀幕的做法是“雞兔同籠”。

《變3》播出后，不僅浙江企業(yè)美特斯邦威自稱賺大了，在植入廣告上積極跟進的國內(nèi)企業(yè)伊利、TCL、聯(lián)想等也賺了個“盆滿缽滿”。 這正是電影廣告的魅力和商業(yè)效應所在。然而，這樣雙贏的局面僅僅是個案而已。

“在廣告中找電影”

這是一個商業(yè)和電影日益聯(lián)體的時代，電影植入廣告的規(guī)模和力度空前。

《天下無賊》中大量曝出的寶馬汽車、惠普筆記本、佳能數(shù)碼攝像機、諾基亞手機等產(chǎn)品廣告鏡頭，就如一場“產(chǎn)品推銷會”；而《非誠勿擾》雖然票房值得期許，但其多達20多個的植入廣告依然還是讓觀眾“大跌眼鏡”；此外，在《唐山大地震》這樣一部題材嚴肅的電影中，白酒、銀行、保險、汽車、運動品牌……多個植入廣告、露骨的品牌標志多次打斷了觀眾的淚水，也引發(fā)了越來越高的質(zhì)疑聲。

有觀眾甚至調(diào)侃：“以前是在電影里看廣告，現(xiàn)在是在廣告中找電影。”

在中國國際電影總公司從事影視制作的趙女士告訴記者，植入廣告可以降低影視投資的成本，它作為國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)鏈里的一環(huán)，會長期存在下去。

劉思汝是影工場文化咨詢有限公司的創(chuàng)始人、總裁。這一次，正是她在背后促成了美邦、TCL、伊利三個中國品牌與《變3》的合作，被稱為國產(chǎn)品牌植入的幕后推手。劉思汝透露，伊利當初曾提出讓大黃蜂喝伊利舒化奶，被導演邁克爾貝拒絕了，導演的原則是變形金剛不能和牛奶有關聯(lián)，因為違反電影角色本身的邏輯。這樣的“植入原則”，是既考慮了商業(yè)利益又保證了電影品質(zhì)的植入，也是制片方、導演對消費者負責的體現(xiàn)。反觀我們的影視界，在堅持植入廣告的“原則”和底線上還是有一定的差距。

趙女士告訴記者，差距是客觀存在的，但歸根究底這一切還是由電影作為商品的第一屬性決定的。因為我國電影成本回收渠道沒有國外豐富，必然會導致一些差異的存在。在國外電影成本回收的渠道除了票房，還有出售DVD版權、電影頻道收購、植入廣告等。而國產(chǎn)電影回收渠道很狹窄，主要是以票房為主體的單一渠道， DVD版權以前還有1000萬，現(xiàn)在80萬到頭，再加上盜版的影響，使得成本的回收更難。所以，植入廣告成了國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)鏈條上有保證的回收渠道，也是電影未來發(fā)展不可阻擋的一種大趨勢。

廣告植入何妨雅一點

電影創(chuàng)作不同于純粹的商業(yè)買賣，還有著文化產(chǎn)品的二重屬性，在如何將兩者有機結合、電影品質(zhì)與投資回報孰輕孰重的問題上，業(yè)界至今難有定論。

中國國際電影總公司制片人吳兆龍認為，作為“圈內(nèi)人”，至少可以把植入廣告和劇情結合得好一點。他認為，真正的大師，理應能隱藏匠心，自然流露，做到“潤物無聲”。

吳兆龍認為，植入廣告要講究藝術化，如果設計巧妙，不但可以降低電影經(jīng)營風險，還可使影片創(chuàng)作質(zhì)量錦上添花。比如《瘋狂的石頭》中長安牌面包車沖向?qū)汃R車；可口可樂從天而降，砸入面包車內(nèi)；下榻酒店、約會地點、風景區(qū)等景點的植入，并沒有妨礙它成為大家津津樂道的影視佳作。

在吳兆龍看來，植入式廣告比較真實，不同于單純的電視廣告，只要不生拉硬套，是不易受到排斥的。例如在《裸婚時代》電視連續(xù)劇里，男女主角使用的手機都是iphone4，而且雙方一個字一個字在手機打出來的過程出現(xiàn)在電視畫面上，既把該品牌強力曝光在熒幕之下，又讓觀眾覺得有生活氣息。

可見，植不植入廣告并不妨礙影視劇成為經(jīng)典，只要做到了藝術與商業(yè)的完美結合，觀眾還是愿意為它“買單”的。

□ 編輯于俊霞□ 美編閻 瑾