西蒙諾夫的同題詩與劇本

　　2009年是反法西斯戰爭勝利65周年。盡管65年漫長歲月已經過去，卻未能抹平戰爭給人們心頭留下的巨大傷痛。這年12月17日，作為中國“俄羅斯語年”活動的一部分，中國與俄羅斯國家電視臺聯合制作的尋親專題節目《悠悠歲月》在俄羅斯播出后，曾引起巨大反響。20]0年，作為俄羅斯的“漢語年”活動的一部分，兩家電視臺再次聯手制作的尋親專題節目《等著我》，于12月18日晚在央視播出后，同樣受到中國觀眾的熱烈歡迎。當主持人宣布這臺節目在漢語、俄語共同演唱的《等著我》的歌曲聲中結束時，觀眾們仍感意猶未盡。我們不禁聯想到前蘇聯著名作家、詩人、劇作家西蒙諾夫創作的同題詩與劇本《等著我吧……》。
　　
　　(一)
　　
　　康斯坦丁·西蒙諾夫1915年11月生于圣彼得堡，中學畢業后當過鏇工，1934年開始發表詩作。衛國戰爭爆發后，年輕的西蒙諾夫作為隨軍記者，奔波在各個戰場上，用通訊、散文、詩歌、劇作……他認為最適合的形式，將前線、后方的見聞盡快地表現出來。他的詩作《阿廖沙，你可記得斯摩棱斯克的道路》以及一篇篇在戰壕里，在燭光下，或是在運送彈藥、給養、傷員的列車上，匆忙寫下的急就章式的戰地通訊紛紛見諸報章。1941年劇本《我城一少年》的發表與公演，使他躋身當代知名作家的行列。1942年，他創作的劇本《俄羅斯人》一問世，俄羅斯各城市的劇團便以最強的陣容，最快的速度排演，極大地激發了俄羅斯人的自豪感和戰勝德國法西斯的決心。
　　差不多就在同一時期，西蒙諾夫的詩《等著我吧……》在《真理報》發表。連他自己也未料到，這首詩竟不脛而走，迅速傳遍前方、后方。我國老一代翻譯家戈寶權很快將它譯成中文：
　　等著我吧，我要回來的／但你要長久地等待／等著我吧，當那凄涼的秋雨／勾起你心中憂愁的時候／等著我吧，當那雪花飄舞的時分／等著我吧，當那炎熱來臨／等著我吧，當大家昨天就已經忘記／不再等待的時候／等著我吧，當從遙遙的遠方／再沒有音信傳來／等著我吧，當那些和你一起等待的人／都已經厭倦了的時候／／等著我吧，我要回來的／不要向那些在心里／認為已到該忘記我的人們／指望一些什么／讓孩子和母親／也相信我早已不在人間／讓朋友們等待得厭倦／大家圍在火爐旁邊／共干一杯苦酒，把我的亡靈悼念……／等著我吧，但你千萬不要急忙地／和他們一起舉起杯盞／／等著我吧，我要回來的／我要沖破一切的死亡／那些不等我的人／讓他們說“這是僥幸”／那些沒有等我的人／他們不會了解在炮火之中／是你用自己的等待，才挽救了我的性命／我是怎樣得以生還的／只有我倆才知道／這只是因為你比任何人都執拗地把我等待……
　　西蒙諾夫在談到如何創作這首詩時說：“當時我在西部戰場，在行進的軍車中，在掩蔽部里寫了許多詩，包括寄給遠方愛人的這一首。由于它描述了妻子對丈夫忠貞不渝的愛與必勝的信念，表達了千千萬萬戰士內心的思想情感：親人在等待他們，這種等待可以減輕戰爭對他們的重壓，堅定他們的信念。”
　　不少戰士將這首詩和妻兒的照片裝在貼身的衣袋里，戰斗間隙掏出來默默誦讀。誠如一位戰士給詩作者的信中說：“您的詩及詩中所表達的親人深切的愛，都是我們想說而沒能說出的話，是它支持著我們度過最艱難的歲月……”
　　隨著戰事的推移，西蒙諾夫在前線、后方接觸了更多的前蘇聯婦女，當德國鬼子把戰火燃燒到她們身邊的時候，她們沒有退縮，而是挺身而出，同男人們并肩戰斗。而在后方，當男人們紛紛走上前線，他們空缺的崗位，婦女們不論年輕年邁，都自動頂了上去，一面咬緊牙關堅持生產，一面懷著深深的痛苦與期待，頑強地等待——等待親人勝利歸來。前蘇聯婦女的這種高貴品格，感動并激勵西蒙諾夫又創作出同名劇本。
　　關于這個劇本，西蒙諾夫曾有一個簡短的說明：
　　我想用浪漫主義手法來寫這個劇本，為的是讓那些生活在這艱苦時代的人們相信，他們仍懷有希望與美好結局。用愛的力量來表達信念與內心的呼聲，撫慰千萬觀眾的心靈。當周圍的人都說“他死了”的時候，你卻相信他活著!在形式上，這個劇本雖有浪漫色彩，但它的內容卻非常真實，許許多多實例為劇本提供了依據……
　　
　　(二)
　　
　　劇本的情節并不復雜：轟炸機飛行員葉爾莫洛夫第二天一早就要上前線，他的戰友岡察諾夫和其他幾位好友到他家話別。客人走后，葉爾莫洛夫和妻子麗莎有這樣一段對話：
　　葉：等著我吧，你聽見嗎?
　　麗：我聽著呢。
　　葉：將來我知道你在等我，將來你還在這里(把手貼到胸口)，那就什么意外也不會發生。你要知道，那時我什么災難都能闖過去。
　　麗：我聽著呢。
　　葉：晚上思念的時候，記住遠在千里之外的一所小土屋里，有一個你所愛的瘦高個男子，飛行回來坐在那里，看著這把鑰匙想念你，苦苦地想念你。
　　麗：你為什么說起鑰匙呢?
　　葉：我把這把大門鑰匙帶走。我不愿讓你每次聽見敲門，想著是我，連忙跑出去。如果有人敲門，那就不是我。我將來回來不敲門，我要用自己的鑰匙把門打開……
　　葉爾莫洛夫在一次執行空中偵察任務時，飛機不幸被擊中，他被迫跳傘降落在敵后森林中，堅持打游擊。麗莎和千千萬萬莫斯科婦女一樣，為保衛首都到郊外挖戰壕，到醫院護理傷員，或修復被炸毀的房屋……盡管她全身心地投入這些工作，卻沒有一天不在對丈夫深深的思念中等待著。葉爾莫洛夫一點音訊也沒有，朋友們都以為他犧牲了。在他離家半年的日子，老友們又相聚在他的家里，喝著苦酒，追憶和祭奠他們的朋友。但麗莎卻一直執拗地堅信丈夫還活著，活著……而且，當她聽說攝影記者魏因施泰要去敵后游擊區，她不管自己丈夫是否在那里，卻要他把自己寫給丈夫的信帶去，而且要他一定把回信帶回來。她對魏說：“是的，一定帶(回信)，我要拼命等你!”說來也巧，魏到了敵后游擊區，采訪的游擊隊的參謀長，竟然就是半年來毫無音訊的葉爾莫洛夫。葉和他的游擊隊在敵后森林里和德國鬼子作戰，不僅打退敵人一次次圍剿，還正策劃與其它游擊隊聯合，逐步發展壯大。其間，他有好幾次返回莫斯科的機會，都因戰斗激烈緊張，而毫不猶豫地選擇了留下。而麗莎仍一直苦苦地等待著。像她自己說的：“我要等到他回來，這不僅為了我自己，而且要氣死德國人!”……
　　劇本中最感人之處是它的結尾。那是葉爾莫洛夫離家一周年的日子，場景同第一幕。麗莎剛洗過澡，換上一年前與丈夫分別時穿的衣服，發間插一朵玫瑰。她從臥室抱出好幾件衣裙，扔到安樂椅上，拿起一件，走到鏡子前，自言自語地說：“穿這件衣服，我們到別墅去過。到別墅……我還穿過什么衣服?是了，涼鞋，帶帶子的涼鞋。”她放下衣服，又拿起另一件。“可這一件……我最后一次穿它是什么時候呢?我們坐車到一個地方去。不過，是去哪兒呢?”她轉身對著丈夫的照片：“咱們上哪兒去了呢?難道你也不記得了嗎?”她坐到安樂椅上，背對著門，把照片放在膝頭，閉目沉思……長時間靜場后，有鑰匙輕微轉動的聲音。門開了，葉爾莫洛夫站在門口，他看不見高椅背那邊的麗莎，輕輕叫了一聲：“麗莎。”片刻的靜場。麗莎睜開眼睛，諦聽著。葉爾莫洛夫又輕輕叫了一聲，麗莎隨著安樂椅轉過來，用非常沉靜又萬分疲憊的聲音說：“我的天哪，你好長時間沒有在家啊……”幕急落。
　　
　　(三)
　　
　　劇本出版后，像同題詩《等著我吧……》一樣，在前蘇聯各地引起巨大反響，各劇團紛紛演出。著名導演戈爾恰可夫將它拍成電影后，常常是一票難求。那時，父親曹靖華根據周恩來的安排，在重慶中蘇文化協會負責前蘇聯反法西斯文學作品的翻譯、出版工作，與前蘇聯對外文化聯絡委員會保持著密切聯系。1944年夏季，當他收到對方提供的與西蒙諾夫的《等著我吧……》那首詩同名的劇本時，立即放下正著手翻譯的其它書稿，冒著酷暑將它譯成了中文。1944年10月重慶新地出版社出版之前，根據該劇本拍的電影《望穿秋水》正在重慶多家影院熱映，父親覺得《望穿秋水》的譯名比《等著我吧……》的直譯更含蓄、典雅，便將劇本名稱改成已為中國觀眾更熟悉、也更喜愛的《望穿秋水》。
　　劇本《望穿秋水》中譯本的出版，在中國各地同樣激起巨大反響。重慶、延安，以及各敵后根據地都迅速將它搬上舞臺，對全國人民堅持團結抗戰與樹立必勝信念曾起到重要作用。在當時被稱為“孤島”的上海，更將它的故事移植到中國，改編成以抗日戰爭為背景的“中國版”的《望穿秋水》……至1945年抗日戰爭勝利前，僅重慶一地，《望穿秋水》中譯本已連續出了三版……
　　
　　(四)
　　
　　詩歌《等著我吧……》發表時，西蒙諾夫在標題下面標注著“——獻給B.C”，那是他妻子瓦利亞·謝諾娃姓名的縮寫，它既表達了西蒙諾夫在戰火紛飛的前線，對妻子深沉的思念，自然也希望她像千千萬萬前蘇聯婦女一樣，忠貞不渝地，甚至執拗地等待著親人凱旋。因為前后方這種共同的信念，這種彼此間的關愛與期盼，會在各自心中產生巨大的力量，來減輕戰爭給他們帶來的磨難與重壓。
　　西蒙諾夫的妻子瓦利亞·謝諾娃出生于戲劇世家，她的母親波洛維茨卡婭是著名話劇演員，謝諾娃17歲考入戲劇學校，畢業后在話劇《倔強的姑娘》中一舉成名。后來又在《等著我吧……》《俄羅斯問題》《格林卡》等影片中擔任女主角，是前蘇聯上世紀40年代當紅的女星。1940年西蒙諾夫與她相識、相戀并結婚。當年，他們這對“金童玉女”似的婚姻，曾讓多少人羨慕啊!可惜的是他們的婚姻并不長久，他們的女兒瑪莎·西蒙諾夫1993年在《星火》雜志上發表的回憶文章《我記得……》中寫道，她父親當年發表的《等著我吧……》是為母親寫的，而“她卻不會等待”。1943年謝諾娃隨劇團赴前線演出時，與方面軍司令員之間發生了曖昧關系，此事被傳得沸沸揚揚，甚至驚動了最高統帥部，在斯大林的干預下，雖然終結了這段荒唐的戀情，但西蒙諾夫與謝諾娃的感情卻未能彌合。1957年西蒙諾夫與謝諾娃離婚，除了在《等著我吧……》這首詩的標題下面保留了B.C兩個字母之外，西蒙諾夫刪掉了他作品中所有提及謝諾娃姓名的地方……
　　
　　(五)
　　
　　西蒙諾夫是前蘇聯最活躍的作家，曾先后6次榮獲斯大林文學獎，也是獲此獎項最多的作家。1944—1945年間，他以斯大林格勒戰役為背景，創作、出版的長篇小說《日日夜夜》，更奠定了他在前蘇聯現代文學史上的地位。這部書在中國也產生巨大影響，作為文學作品，它不僅為廣大讀者喜愛，石家莊戰役與太原戰役中，原晉冀魯豫軍區副司令員滕代遠，還曾指示將其中的一章印成小冊子供參戰部隊閱讀。
　　1949年10月西蒙諾夫應邀出席新中國成立盛典，并隨軍赴廣西、云南前線采訪。毛澤東還專電林彪、劉伯承等領導為其提供方便。1950年他出版了《戰斗的中國》。
　　上世紀50年代他將主要精力用于長篇軍事文學創作。自1954年至1971年，他用了十余年時間創作了《生者與死者》《軍人不是天生的》《最后的夏天》這部以前蘇聯衛國戰爭為背景的“三部曲”，完整地反映了衛國戰爭中蘇軍由撤退、相持、反攻直至勝利的全過程，結構嚴密，人物鮮活，內涵豐富，場面恢弘，開創了“全景式”的戰爭文學的先河。1974年這部作品再次為他贏得了崇高聲譽：榮獲列寧文學獎。
　　1979年8月28日西蒙諾夫病故。如今，作家雖已逝去，那場戰爭的硝煙也早已飄散，但他留下那許多厚重的作品，包括那首《等著我吧……》的同題詩與劇本，依舊激勵、鼓舞著一代代讀者。為了紀念他，他的故鄉圣彼得堡的一條街道以他的名字“康斯坦丁·西蒙諾夫”命