“快女”提供的另一種選擇

　　有些習以為常的事，也有不尋常之處。在“2011快女吧”和某些論壇的八卦板塊里，關于 “快樂女聲”大熱選手蘇妙玲（在8月20至8月26日的“快女”關注度排行榜上，她排第3位）的爆料帖層出不窮。這些帖子，從方方面面對她提出質疑，包括文身、吸煙照，以及過往情史等等。對經常關注“快女”（或者“超女”）、“快男”的八卦群眾來說，這不算什么稀罕事，李宇春、張靚穎、尚雯婕都曾經遭遇這種八卦、爆料和傳言，這已經成為“快女”、“快男”的一部分，是選手在成名前必須經歷的一道坎。但你能否想象，金鐵霖的學生會遭遇這種八卦？
　　選秀節目的不尋常之處，就在這里。
　　湖南衛視，提供的不是選秀節目，而是另一選擇。在湖南衛視崛起之前，內地電視臺的數量不少，但它們不過是央視之外的“另一個電視臺”，而不是“另一選擇”，它們的框架、秩序和央視沒什么兩樣，區別只在于投入的多和少，規模的大和小。它們像俄羅斯套娃一樣，可以一個套進一個，最后聚合成一個大人偶。
　　湖南衛視則奉獻了另一選擇，用“現實、表面、瞬間、感性、快樂、平等、簡單、機械、重復、大眾”取代了“深刻、精英、歷史、永恒、優越、成熟、絕對、惟一”。就連紅歌，他們也提供了另一種唱法。黃英唱的《映山紅》，是廟堂之外的另一種聲音、民歌被雅化之前的歌唱形態，讓前后所有版本黯然失色，這個版本甚至受到華僑的歡迎——它把后來強加于民歌的那部分東西抖落干凈了。而在唱《我們的生活充滿陽光》的時候，黃英是這么出場的：她風情萬種地走出來，斜著身子，一只胳膊架在樂手的肩膀上，搖搖晃晃地唱著“革命理想”。這首歌本來看似柔軟，實則堅硬，黃英卻把它徹底柔化了。
　　湖南衛視甚至提供了另一種人際關系模式。上周6進5的比賽，李斯丹妮出局，她的比賽經歷中，引起最多爭議的不是舞臺表現，而是評委的苛刻點評。何炅后來發微博替她抱不平：“當著人家爸媽，沒必要這么苛刻吧?”胡海泉也在微博中說：“同樣是微博評審，差距咋那么大呢？那個拿絲襪往李斯丹妮身上潑冷水的微博評審，我嚴重鄙視你這種為博眼球不顧一切的行為!”對于另一位評委當眾譏諷李斯丹妮該去伴舞，李斯丹妮事后的回應是：“沒想到她那么說，心里很難受，后來我就很氣憤，主要是她有貶低舞蹈演員，她不懂。”
　　不過，即便這樣，我們還是可以想象，那個評委或許還會出現在評委席中，就像當初的柯以敏、楊二車娜姆引起爭議后還能持續出現，就像曾軼可沒被立即轟下臺。這種繼續出現，可以理解為商業需要，但這種關系里，有反省和直言，是近乎平等的而不是等級森嚴的，是可以犯錯的而不是高度控制的，不是一旦失手就永世不得翻身的、稍有不慎就立刻銷聲匿跡的。湖南衛視成為央視之外的另一選擇，就在于它展示了一種看起來較為松散的人際關系。盡管它也在陳楚生的解約問題上顯得過于夸張，但它畢竟在團體操式的緊張、無瑕疵之外，給出了另一種可能，給出了一個俗世景象。
　　網絡流傳著一個關于湖南衛視遭受打壓的帖子，說今年的“快女”為什么讓人覺得少人關注，是因為上頭要求不能對這個節目進行過度宣傳。其實，廣電或者央視，都應該感謝湖南衛視，它的存在，說明我們艱難地培養出了一個市民階層，一種市民文化，他們渴望穩定懼怕動蕩，有所得所以懼怕失去，他們的全部訴求只是“過日子”。廣電對湖南衛視播出30集以上長電視劇的限制也因此顯得不可思議，觀看那種長電視劇，得有固定的住所和固定的觀看時間，而那正是太平世界的最小條件。
　　湖南電視臺，滿足的正是這些最小條件，在多年森嚴肅殺之后，給出了一個俗世的選擇。