“悅”讀時代的新聞操作

　　作為傳播領域中最古老的手段之一，千百年來，報紙為人類文明的進步作出了杰出的貢獻。然而，在視覺文化大行其道的背景下，處于強勢電子媒體包圍中的現代社會受眾，已經習慣于豐富、逼真的視覺文化語言表達。這就要求報紙新聞及時從呆板、模式化的文字新聞中解脫出來，將新聞視覺化、形象化、生動化，以“悅讀”吸引讀者的眼球。
　　
　　新聞視覺化，內容和形式的完美結合
　　
　　所謂新聞視覺化，就是在新聞操作過程中，通過采用一定的方法和技巧，喚起新聞受眾腦海中的記憶和想象，進而形成事物的立體感、畫面感和活動感，從而給受眾留下鮮明生動的形象，使人如臨其境、如見其景、如聞其聲、如見其人，達到觀看視覺新聞的效果，留下深刻的印象。
　　通過新聞視覺化手段創造出來的新聞被稱為視覺新聞。業界認為，視覺新聞“即指傳播媒介，運用視覺藝術的表現手法，迅速、及時地傳播新聞。它具有形象化、立體化、動態化和直觀化的特點，是新聞的內容和形式的完美結合，能收到形式多樣化、事件故事化、人物個性化、情節形象化、場面情景化的效果，從而增強新聞的可信性”。
　　視覺新聞追求的是新聞的生動性、形象性、可讀性。報紙視覺新聞是應對日益激烈的競爭，特別是應對電視網絡等電子媒體的挑戰而迅速發展起來的一種報道手段。視覺新聞實際上是新聞敘事的一種方式，并不是一種體裁形式。
　　早在1983年，新華通訊社社長穆青就提出文字記者要學會寫視覺新聞。穆青說：“我們在新聞寫作上需有所突破，要善于把概念的表達訴諸充實具體的形象，使我們報道的內容可聞、可見、可感、可觸。”
　　報紙新聞視覺化——讀圖時代的必然選擇
　　隨著生活節奏的明顯加快，人們希望在最短的時間里，通過報紙掌握更多的信息，把有價值的新聞了解得更多、更深、更透，于是讀圖時代不可避免地到來了。
　　英國現代美術學家貢布里希說：“我們的時代是一個視覺的時代，我們從早到晚都受到圖片的侵襲。”讀圖時代使讀者的閱讀習慣發生了很大的變化，而讀者在閱讀文字報道時，需要一個對文字的解讀思考過程，習慣了“快餐”式接收新聞的人們，還有耐心去認真閱讀紙面上的新聞嗎？答案顯然是肯定的。
　　美國報紙編輯協會主席羅德里格斯曾說：“在美國，電視、廣播、電影誕生后，人們不止一次宣稱‘報紙要完蛋了’，但報紙直到今天也沒有完蛋。在新媒體時代，報紙在以自己的方式演進著。”因此，報紙的“演進”就必須成為所有報界工作者自覺或不自覺的行為指導，而新聞視覺化就是演進過程中結出的“種子”。
　　對報紙新聞而言，繼續自己的“演進”過程，吸引讀者注意力的法寶就在于將報紙新聞視覺化，大力提倡視覺新聞，用文字和圖片以及表格、鏈接等各種手段來營造版面，制造場景，著力于場景描寫，深化故事細節，喚起讀者的想象，最大限度地強化文本的視覺化元素。
　　新聞視覺化是媒介融合背景下的必然選擇。“媒介融合”的本義是指各種媒介呈現出多功能一體化的趨勢，這種關于媒介融合的想象更多地集中于將電視、報刊等傳統媒體融合在一起。
　　新聞融合概念中的新聞表達融合指記者和編輯需要綜合運用多媒體的、與公眾互動的工具和技能來完成對新聞事實的表達。在這一要求下，報紙新聞的視覺化操作就顯得尤為重要。
　　在我國，經歷了兩次視覺化熱潮后，報界逐漸形成了報紙要走視覺化發展道路的共識。報紙的視覺化包括內容的視覺化和形式的視覺化兩個方面，后者經過第二次視覺化熱潮現如今已在蓬勃發展，相比之下，作為報紙立足的根本和優勢所在的報紙內容，其視覺化的發展，無論是理論還是實踐都顯得尤為不足。然而，隨著現代社會新聞觀念的嬗變，概念化的新聞寫作必然轉向形象化、立體化的新聞寫作，視覺新聞的重要性也日益得到重視。
　　讓新聞活起來——報紙新聞視覺化操作技巧
　　視覺新聞強調的是事件的特定瞬間和場景，捕捉的是事件過程的典型時刻。有些生活中的現象，人們往往熟視無睹，并不覺得它有什么新異之處，然而，一旦經過視覺新聞表述后，往往會有意外的震撼力。好的視覺新聞選題，捕捉及時，能讓讀者感到“眼見為實”。
　　那么，如何才能通過文字來實現視覺化效果呢？這就要求我們在寫作的過程中掌握視覺新聞的寫作手法，也就是一種綜合運用文字、充分發揮語言魅力的技法。
　　根據穆青對視覺新聞的解釋，新聞視覺化敘事主要包括三個方面的內容：第一，新聞敘事要形象化，有生動的畫面；第二，使用白描手法展現事實，敘事有聲有色，有立體感；第三，注重細節描寫。
　　首先，讓新聞敘事形象化。所謂敘事，顯然就是講故事，敘事形象化區別于概念化敘述，要把故事講得生動形象。“用散文的筆法寫新聞”是新聞敘事形象化的方式之一。如：
　　“……‘今天下午３點鐘，我們發現廣場上這名孕婦的羊水穿了，要在街上生孩子。我們立即用擔架把她抬了回來。’青海陸軍預備役步兵旅醫院的院長楊林說。
　　“１６時左右，一名新來的醫生沖進正在生產的帳篷內，眾人只看到她匆忙的背影，她是蘭州軍區總醫院的婦產科主任……
　　“１６時２８分，帳篷內終于傳來了嬰兒的啼哭聲，所有守候的人們臉上露出了笑容。帳篷里傳出消息：‘是個小男孩，母子平安！’人群中響起了掌聲……”（《玉樹災區震后首個嬰兒誕生記》，新華社，2010年4月15日）
　　玉樹地震后誕生的第一個孩子，象征著希望，代表著堅強，記者用講故事的語言，把嬰兒誕生時的驚險、緊張與期待描寫得淋漓盡致。
　　其次，用白描手法展現事實。白描通常不設喻，少修飾，簡練傳神，只是以質樸的文字抓住描寫對象的特征，淡淡幾筆，寥寥數語，即聲態畢現。
　　“又一個黃昏即將到來，玉樹州體育場內帳篷的縫隙間，木炭在三口簡易鐵鍋下噼啪作響，尕謝和她的小女兒飛快地扯著面片，和白面片一起在鍋中翻滾的，還有剛剛買來的空心菜和白蘿卜。”（《希望與前行——震后普通人的生活記錄》，新華社，2010年4月23日）
　　這就是北京市急救中心駐玉樹緊急醫療急救隊醫生李堅韌到達玉樹災區后，吃得最好的一頓晚飯。這簡單得不能再簡單的飯菜要展示的，顯然是救援人員在災區的艱苦奮戰和無私奉獻。
　　“2010年4月14日7時49分，本來是一個普通的早晨。徐盛祥在自家的店鋪里看碟看了一夜，正有點恍惚；妻子史群玉到西寧進貨，正在回家的路上；兒子徐軍讀高二，每天早上這個時候，是他去上學的時間。”
　　（《震區打工仔帶妻兒骨灰重返故鄉：玉樹，我會回來》，《揚子晚報》，2010年4月24日）
　　平靜的早晨之后是地動山搖的災難，記者筆下那個普通而幸福的家庭永遠消失了，這樣的白描與接下來的敘述相呼應，主人公的痛苦遭遇更令人心酸。
　　最后，加強對新聞敘事細節化的把握。西方諺語云：“上帝生活在細節中。”可見細節的重要性。細節描寫具有強烈的現場感，對報紙新聞報道來說尤其重要。
　　“一輛八成新的小奧拓里，兩個藏族小伙子正準備發動汽車。
　　“在另外一頂救災帳篷門口，一輛奇瑞ＱＱ３０８正在倒車。黃色的小ＱＱ車身上還貼著一個有趣的車貼：常出去轉轉。
　　“走到賽馬場看臺前時，一輛北京現代伊蘭特主動停在記者身邊……”
　　（《救災帳篷外的私家車》，新華社，2010年4月22日）
　　救災帳篷外的幾輛私家車吸引了記者的目光，也引起了讀者的關注，通過對幾位私家車主的敘述，我們感受到了災區人民對重建家園的信心和對美好生活的向往。
　　還須注意的一點是，無論采用什么樣的新聞視覺化技巧，新聞都必須是客觀、真實、準確的，對敘事角度的選擇也應受到新聞真實性的制約，因此，記者在操作過程中，一定要避免合理想象和全知全能的視覺對新聞真實性的傷害。
　　（作者單位：長春日報社）
　　編校：張紅玲