淺談電視片的構成因素

　　【摘要】本文主要從電視片的構成因素的角度來分析電視片的欣賞元素，著重分析畫面、解說詞、同期聲、音樂等在敘事因素、造型因素、抒情因素中的作用。同時，運用例證的方法對每個欣賞元素在電視片的構成因素中的運用及其作用進行分析。
　　【關鍵詞】電視片 構成因素 欣賞元素
　　一、什么是電視片
　　“供電視臺播送的片子叫電視片，內容多為介紹人物、地區風貌等。”①電視文學作品，是包括所有用電視手段來表現文學形式的熒屏聲畫作品，包括電視小說、電視散文、電視詩歌、電視報告文學等。它最為突出的外在特征是語言的形象化，即既把文學語言表現的對象轉化為可感可見的畫面形象，又忠實地還原文學語言。它顯著的內在特征是具有聯想性，即在可見的聲畫形象背后富有想象的內涵。
　　二、電視片的構成因素
　　一部電視片是由敘事因素、造型因素、抒情因素三大因素構成。
　　（一）敘事因素是指電視片中交待事情的發生、發展或者展示人物行為過程份額因素，它包括畫面、解說詞等
　　1、首先說說畫面
　　畫面細節就是鏡頭細節，是一個鏡頭中細節形象的具體描寫，它通常是通過鏡頭的變化來表現的。在電視風光片《走進神奇的百里峽》中，記者同樣抓拍了這樣一組嬉戲的動物鏡頭。嘰嘰喳喳的小鳥在樹梢上鳴叫；五彩斑斕的蝴蝶，忙碌的蜜蜂在山花間起舞；活蹦亂跳的松鼠在碧綠的灌木叢間時而漫步，時而抱拳拱手，可愛逗人。這些將景區的美景和靈氣淋漓盡致地表現出來。
　　2、解說詞是訴諸于觀眾聽覺器官的一種文字語言
　　一方面這種文字語言訴諸于觀眾的聽覺系統，讓讀者聆聽之后進行解讀，所以它是一種聲音語言；另一方面也應注意到它是觀眾在看其畫面的時候聽的，它是幫助觀眾看畫面的，具有輔助作用，不能喧賓奪主。
　　（1）多用指示性代詞。在解說詞中多用指示性代詞，一是為了吸引觀眾看屏幕，這是解說詞要配合畫面的需要。如電視片《早起的北京人》中的一段解說詞“騎車是鍛煉，不騎車也是鍛煉，千萬不能這樣練”。當觀眾一聽到“這樣”兩個詞，立馬會精神集中得想要了解“這樣”是指什么？這樣觀眾就會具有一種主動性，也就明白了“這樣”原來就是指一些年輕人兩手不扶自行車把位的舉動。二是用指示性代詞可以避免重復畫面。如紀錄片《舟舟的世界》中一段（畫面）樂團在做演出前的準備工作，（解說）和別人攀比，舟舟對自己所穿的衣服不滿意。一年多前團里人就決定給他購置，可是一直沒有結果。
　　（2）數字的形象化處理。一般情況下，宜粗略不宜精確。比如這樣一句解說詞“這位紡織女工每天所走的路相當于在北京長安街上走五個來回。”讓觀眾有一個具體的、形象的參照物，而不是空想那十幾公里路程的冰冷的數字。讓觀眾具體“看”到了女工所走的路程，感受到了紡織女工的辛苦。
　　（3）要給觀眾留下思考的時間和空間。《舟舟的世界》中的解說詞語言就很注重給觀眾留下思考的時間和空間。例如畫面上是舟舟被家人送去學給自行車打氣，他一個勁的打，自行車主人說夠了要爆了，舟舟停下來，坐到了一邊休息，解說詞說：舟舟從來不會意識自己是一個弱智，從來不會意識到自己有一天會離開這個熟悉的世界，他想要出國，去喜歡的德國。這個時候背景音樂出現了德國的經典音樂，畫面中，舟舟從坐著的馬路牙子上站起來，畫面開始變慢……如果單單是在寫關于舟舟的一篇文章，寫到這兒恐怕會給人一種戛然而止的感覺，讀者會莫名其妙，但這正是解說詞的語言魅力，這種語言既起著傳遞信息的作用，更重要的是要指導觀眾看畫面，讓觀眾通過解說詞解讀畫面、通過畫面把握解說詞，把畫面和解說結合起來，得到更完整的信息。
　　（二）造型因素是指畫面、聲音展示的形象
　　它是敘事過程的瞬間，不強調時間的推移，而強調空間的直觀感覺、直觀沖擊力。主要擔負造型功能的是畫面。
　　“每一種藝術的造型可能性都是由這種藝術所擁有的造型因素所決定的。”②攝影畫面形象主要的造型因素，是影調和線條。
　　1、畫面主體處理
　　（1）什么是畫面主體。當你拿起攝像機準備攝錄時，必須有一個想法，在畫面中你要著重表現什么，然后通過光線、色彩、運動、角度、景別等造型手段盡量突出這個著重表現的對象，這個著重表現的對象(人物或景物)表現在畫面上就是畫面主體。在影視作品中，從總體上講主體就是主角，但對具體一個鏡頭畫面來講，主體可以是主角也可以是配角。影視畫面主體，往往處于變化之中。在一個畫面里，可以始終表現一個主體，也可以通過人物的活動、焦點的虛實變化、攝像機的運動等不斷改變主體形象。電視畫面在屏幕上的停留時間是短暫的，這就是畫面觀賞的時限性，這一特性要求構圖簡練主體突出，觀眾一眼就看清主體。電視畫面不僅要求主體突出而且主體還必須是單一的。所謂主體單一，是講不能有兩個或幾個視覺重點同時出現在畫面里。有人會說，經常拍雙人對話鏡頭兩人都處于側面，這不是兩個視覺重點嗎?其實不然，兩個人其中一個人在講話或有動作，他(她)就是視覺重點，就是畫面主體。從技術上講主體是曝光和對焦的依據，也是光線處理重點所在。
　　突出畫面主體的方法很多，例如對比法，利用線條指引突出主體，利用形象的完整性突出主體，利用人物面部朝向突出主體，利用聲音和動作突出主體，用視線指引突出主體，焦點轉移法，利用運動攝像方法，主體在場景和鏡頭畫面中占據的時間必須長于其它對象，讓主體占據畫幅重要位置等。
　　電視劇《末代皇帝》表現皇帝的鏡頭大多放在幾何中心位置，以表現皇權的莊重、神圣，同時也是呆滯和死板的象征。幾何中心雖然能突出主體，但它不偏不倚，缺乏變化過于呆板，故只用于表現某些具有特殊表意的鏡頭。
　　影調：畫面中的對象物所呈現的敏感層次，明暗反差和虛實對比，是物體的結構、色彩、光效的客觀再現。
　　（2）影視作品色彩處理的幾種情況：以色調的形式出現，它是以某種色彩為主，使整部作品出現一種色彩傾向，以表達導演所要表達的一種或恐懼或歡喜的感情；局部色彩的運用，局部色彩不與整個作品基調相沖突，作為一種插圖式的手段將其展現出來。比如人物的服裝色彩、道具的色彩。《黃土地》中的紅被、紅蓋頭、紅上衣、紅鞋，這些紅色已不是喜慶的象征，而是悲劇的象征；黑白調和彩色調交替出現。這是在彩色錄影出現后被很多導演運用的一種手段。
　　英國影片《法國中尉的女人》色彩處理是獨具匠心的，色彩隨劇情發展、人物情感、情緒的變化而變化。比如落拉在萊姆鎮時，由于出身低微，又受世俗偏見的蔑視，精神壓抑，所以她經常全身上下都是黑色的元素：黑衣服、黑帽子。而歐內斯蒂娜(查爾斯的未婚妻)出身上流社會，因此她的著裝就是粉紅色和藕荷色衣服，顯得十分艷麗。這兩種服裝色形成鮮明對比，表現人物角色特征。
　　2、聲音語言中最重要的就是同期音響
　　電視畫面可以將真實的影像展現給觀眾，而同期音響可以將真實的聲音傳輸給觀眾，具有逼真性。對于身處異國他鄉的觀眾來說，看到或者聽到來自己熟悉的地域的影像或者聲音，無論是自然音響、環境音響還是人的說話聲、笑聲、歌聲，都會觸動他們的心弦，產生共鳴。而自然聲、環境聲的運用，也起到了拓展與延伸空間的作用。現實世界中立體的空間在屏幕上以二維形式，甚至是三維的形式加以展現，同期音響的運用從聽覺上使畫面變得充實、飽滿，給人以一種身臨其境之感。
　　（三）抒情因素是指電視片中用來烘托氣氛、營造情調和抒發感情的因素。畫面、語言、聲音都有抒情的功能，尤其是音樂
　　電視片編導或導演將多彩的生活和對生活的熱愛凝聚于作品之中，展現在觀眾面前，在作品中透視出“真”和“情”，讓觀眾感受到這種情感。作品要創新，編導或者導演就要滿懷熱情地投人到作品的創作之中。主創人員的感情投入是電視片成功的一個必備因素。
　　貝多芬說，“音樂應當使人類的精神爆發出火花。”幾乎除了個別紀錄片外，很多電視片中都會運用到音樂，音樂是世界上沒有國界的語言，在電視片中合理運用這一元素抒發感情、渲染氣氛、推動片情，可以擴展電視片的藝術表現力和增加其美感，讓觀眾更加充分、深刻的對畫面進行解讀。
　　揚州電視臺在制作大型風光片《瘦西湖》時，其創新就在于大篇幅地運用有地域傳統特色、旋律優美的民歌、民樂或排簫音樂代替原本這類片子大篇幅的運用解說詞的做法，瘦西湖春夏秋冬的四季景色，隨著畫面景物的剪接、切換，音樂或淡如流水、或濃如朝霞，起到了既間隔分塊，又啟承轉合的作用。觀眾必然會由這種聲、畫的巧妙結合，受到強烈的感染。
　　“畫面節奏的形成，取源于生活、取源于自然界。但形成畫面節奏絕不意味著照搬生活、模仿自然，而是把生活和自然界中有規律排列形成的、富有節奏感的線條加以藝術處理，使其有特定的含義，用來傳達感情、傳達思想，體現主題、內容，構成表現感情的畫面節奏。”③
　　參考文獻
　　①姚松平，《電視片的結構藝術》，《新聞前哨》，2002（11）
　　②[蘇]A·格洛夫尼亞、A·德科：《攝影構圖》，中國電影出版社
　　③韓作禮，《談電視片節奏的把握》，《攝影與攝像》，2002（2）
　　（作者：新疆大學新聞與傳播學院2010級研究生）
　　責編：周蕾