影視劇中“第三者”媒介形象分析

　　【摘要】近年來，“小三”這個詞在網上很流行，即用來代指“第三者”，這個帶貶義的詞表達出人們對這一類人的鄙視與厭惡，但事實上，我們對于“小三”的刻板印象大多數來自影視劇，影視劇中愈來愈多的第三者劇情，使人們誤以為“小三”已經無處不在，婚姻破裂的主要原因也是由于“小三”單方的原因，這種誤讀使得很多處于正常婚姻生活中的人產生危機感，使人們的婚姻愛情觀被扭曲。所以分析此類影視劇中的人物形象對于我們客觀看待“小三”形象是很有必要的。
　　【關鍵詞】“第三者” 影視劇 成功男士 年輕女性
　　一部熱播的都市情感劇《蝸居》將中國現今房價居高不下的實況演繹得淋漓盡致，同時引起人們熱議的話題便是劇中女二號海藻的人物形象，她是插足別人家庭的第三者，即現在網上俗稱的“小三”。“小三”的角色在《蝸居》播出之前就已經在很多影視劇中使人們記憶深刻，從2001年由青年演員徐靜蕾和王志文主演的《讓愛做主》，到剛剛熱播的由香港著名影星舒淇主演的電影《非誠勿擾》，其中都有第三者介入已婚男人家庭的劇情。通過此類影視劇讓人感覺“小三”在當今社會似乎已成了普遍現象。她們在人們心中的普遍形象即是年輕，貌美，擁有高學歷，甚至很多還是在校的女大學生，因為貪圖享樂，愛慕虛榮，所以往往想不勞而獲，利用自己外形上的優勢介入中年成功男士的家庭，在對方感情和家庭破裂之后，從而與此成功男性結為合法夫妻，即網絡上說的“小三轉正”。”人們對“小三”的這種刻板印象是如何而來呢?背后又折射了怎樣的社會問題，又會產生怎樣的社會影響呢?
　　我們隨機抽取《來來往往》，《蝸居》《讓愛做主》《不離不棄》《回家的誘惑》五部電視劇和《非誠勿擾》《手機》《人在囧途》、《雙食記》《一聲嘆息》五部電影，來看其中男主人公的形象定位：（見表1）
　　從表1中可以看出在影視劇中，被第三者介入家庭的男主人公大多為事業有成的中年男士。他們已經步入中年，經過年輕時的打拼，在事業上已經有了一些成績，物質需要已經基本得到滿足，家庭生活也趨于穩定和平淡，因此需要精神上的慰藉來證明自己的能力和豐富自己的精神生活。而中年男性由于生活歷練，談吐和外形也比較穩重和有內涵，加之物質財富所給予的自信，往往對年輕女孩子具有極大的吸引力。劇中男主人公的角色特征都是與中年男人，事業有成，外表沉穩儒雅高度吻合的。
　　我們同樣用所抽取的影視劇分析其第三者形象（見表2）：
　　從表2中也可以看出，在影視劇中第三者形象多為外形靚麗時尚且受過良好教育的年輕女性，劇中“小三”的年齡平均不超過30歲，且以舒淇為代表的女演員都是外形時尚靚麗，體態婀娜性感，即具有吸引力的年輕女性。而在劇情中，男主人公與第三者開始產生感情，也都是在事業有了成就之后，事業上走上高峰，在家里卻與自己合法妻子的感情日趨平淡，而這時一個青春時尚，善解人意的女孩恰好出現，吸引了此類成功男性的目光，“小三”就開始介入別人家庭，男主人公婚姻即開始出現危機。
　　現今社會，離婚率的確有逐年上升的趨勢，但是不是成功男性的婚姻離婚的比率就一定比事業上平凡的男性高呢？導致離婚的原因一定就是“小三”介入單方的原因嗎？媒體現在對于“小三”形象的刻畫，人們對成功男性的刻板印象和近期此類影視劇泛濫應該是有很大聯系的。然而，在這類反映婚外戀的影視作品里，導致家庭婚姻破裂的原因主要都是第三者的主動介入和男主人公原配妻子的不夠優秀，導致男主人公與原配無法溝通，所以需要另外一個與自己一樣足夠優秀的女人，而對于真正的出軌者卻有意淡化。這種掩飾和誤讀其實對女性是不公平的。
　　一、影視媒體對“第三者”角色的誤讀
　　誤讀之一：原配不夠優秀才導致男人出軌
　　電視劇《來來往往》中男主人公康偉業在下海經商取得成功后就開始覺得與自己原配妻子無法溝通；《蝸居》中的宋思明也是在仕途上一帆風順之際開始對第三者海藻產生感情。的確，當男人到了中年，事業上取得一定成就之后其原配妻子也步入中年，即人們所常說的成為“黃臉婆”，那這樣就應該遭到拋棄嗎？男人事業上的成功有很大一部分是與妻子的支持與付出分不開的。而所有的影視劇中的情節似乎都在說明一個事實，當一個男人事業上有了成就之后就會理所當然的嫌棄自己乏味平淡的婚姻，就需要一個妻子之外的女性來滿足自己的感情需求。
　　誤讀之二：婚姻出現問題一定是因為“小三”的介入
　　在此類影視作品，一個家庭出現問題似乎都是和第三者有關，導致離婚的元兇也都是因為“小三”的介入。的確，“婚外情”作為一種社會現象，在現實生活中是客觀存在的。由于人們思想的解放和個性的張揚，婦女地位的提高，離婚率確實有逐年上升的趨勢，但是導致離婚的真正原因應該是各有不同的，就像托爾斯泰所說:“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭卻各有