影視劇中“第三者”媒介形象分析

　　【摘要】近年來，“小三”這個(gè)詞在網(wǎng)上很流行，即用來代指“第三者”，這個(gè)帶貶義的詞表達(dá)出人們對(duì)這一類人的鄙視與厭惡，但事實(shí)上，我們對(duì)于“小三”的刻板印象大多數(shù)來自影視劇，影視劇中愈來愈多的第三者劇情，使人們誤以為“小三”已經(jīng)無處不在，婚姻破裂的主要原因也是由于“小三”單方的原因，這種誤讀使得很多處于正常婚姻生活中的人產(chǎn)生危機(jī)感，使人們的婚姻愛情觀被扭曲。所以分析此類影視劇中的人物形象對(duì)于我們客觀看待“小三”形象是很有必要的。
　　【關(guān)鍵詞】“第三者” 影視劇 成功男士 年輕女性
　　一部熱播的都市情感劇《蝸居》將中國現(xiàn)今房價(jià)居高不下的實(shí)況演繹得淋漓盡致，同時(shí)引起人們熱議的話題便是劇中女二號(hào)海藻的人物形象，她是插足別人家庭的第三者，即現(xiàn)在網(wǎng)上俗稱的“小三”。“小三”的角色在《蝸居》播出之前就已經(jīng)在很多影視劇中使人們記憶深刻，從2001年由青年演員徐靜蕾和王志文主演的《讓愛做主》，到剛剛熱播的由香港著名影星舒淇主演的電影《非誠勿擾》，其中都有第三者介入已婚男人家庭的劇情。通過此類影視劇讓人感覺“小三”在當(dāng)今社會(huì)似乎已成了普遍現(xiàn)象。她們?cè)谌藗冃闹械钠毡樾蜗蠹词悄贻p，貌美，擁有高學(xué)歷，甚至很多還是在校的女大學(xué)生，因?yàn)樨潏D享樂，愛慕虛榮，所以往往想不勞而獲，利用自己外形上的優(yōu)勢介入中年成功男士的家庭，在對(duì)方感情和家庭破裂之后，從而與此成功男性結(jié)為合法夫妻，即網(wǎng)絡(luò)上說的“小三轉(zhuǎn)正”。”人們對(duì)“小三”的這種刻板印象是如何而來呢?背后又折射了怎樣的社會(huì)問題，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的社會(huì)影響呢?
　　我們隨機(jī)抽取《來來往往》，《蝸居》《讓愛做主》《不離不棄》《回家的誘惑》五部電視劇和《非誠勿擾》《手機(jī)》《人在囧途》、《雙食記》《一聲嘆息》五部電影，來看其中男主人公的形象定位：（見表1）
　　從表1中可以看出在影視劇中，被第三者介入家庭的男主人公大多為事業(yè)有成的中年男士。他們已經(jīng)步入中年，經(jīng)過年輕時(shí)的打拼，在事業(yè)上已經(jīng)有了一些成績，物質(zhì)需要已經(jīng)基本得到滿足，家庭生活也趨于穩(wěn)定和平淡，因此需要精神上的慰藉來證明自己的能力和豐富自己的精神生活。而中年男性由于生活歷練，談吐和外形也比較穩(wěn)重和有內(nèi)涵，加之物質(zhì)財(cái)富所給予的自信，往往對(duì)年輕女孩子具有極大的吸引力。劇中男主人公的角色特征都是與中年男人，事業(yè)有成，外表沉穩(wěn)儒雅高度吻合的。
　　我們同樣用所抽取的影視劇分析其第三者形象（見表2）：
　　從表2中也可以看出，在影視劇中第三者形象多為外形靚麗時(shí)尚且受過良好教育的年輕女性，劇中“小三”的年齡平均不超過30歲，且以舒淇為代表的女演員都是外形時(shí)尚靚麗，體態(tài)婀娜性感，即具有吸引力的年輕女性。而在劇情中，男主人公與第三者開始產(chǎn)生感情，也都是在事業(yè)有了成就之后，事業(yè)上走上高峰，在家里卻與自己合法妻子的感情日趨平淡，而這時(shí)一個(gè)青春時(shí)尚，善解人意的女孩恰好出現(xiàn)，吸引了此類成功男性的目光，“小三”就開始介入別人家庭，男主人公婚姻即開始出現(xiàn)危機(jī)。
　　現(xiàn)今社會(huì)，離婚率的確有逐年上升的趨勢，但是不是成功男性的婚姻離婚的比率就一定比事業(yè)上平凡的男性高呢？導(dǎo)致離婚的原因一定就是“小三”介入單方的原因嗎？媒體現(xiàn)在對(duì)于“小三”形象的刻畫，人們對(duì)成功男性的刻板印象和近期此類影視劇泛濫應(yīng)該是有很大聯(lián)系的。然而，在這類反映婚外戀的影視作品里，導(dǎo)致家庭婚姻破裂的原因主要都是第三者的主動(dòng)介入和男主人公原配妻子的不夠優(yōu)秀，導(dǎo)致男主人公與原配無法溝通，所以需要另外一個(gè)與自己一樣足夠優(yōu)秀的女人，而對(duì)于真正的出軌者卻有意淡化。這種掩飾和誤讀其實(shí)對(duì)女性是不公平的。
　　一、影視媒體對(duì)“第三者”角色的誤讀
　　誤讀之一：原配不夠優(yōu)秀才導(dǎo)致男人出軌
　　電視劇《來來往往》中男主人公康偉業(yè)在下海經(jīng)商取得成功后就開始覺得與自己原配妻子無法溝通；《蝸居》中的宋思明也是在仕途上一帆風(fēng)順之際開始對(duì)第三者海藻產(chǎn)生感情。的確，當(dāng)男人到了中年，事業(yè)上取得一定成就之后其原配妻子也步入中年，即人們所常說的成為“黃臉婆”，那這樣就應(yīng)該遭到拋棄嗎？男人事業(yè)上的成功有很大一部分是與妻子的支持與付出分不開的。而所有的影視劇中的情節(jié)似乎都在說明一個(gè)事實(shí)，當(dāng)一個(gè)男人事業(yè)上有了成就之后就會(huì)理所當(dāng)然的嫌棄自己乏味平淡的婚姻，就需要一個(gè)妻子之外的女性來滿足自己的感情需求。
　　誤讀之二：婚姻出現(xiàn)問題一定是因?yàn)椤靶∪钡慕槿?br/>　　在此類影視作品，一個(gè)家庭出現(xiàn)問題似乎都是和第三者有關(guān)，導(dǎo)致離婚的元兇也都是因?yàn)椤靶∪钡慕槿搿５拇_，“婚外情”作為一種社會(huì)現(xiàn)象，在現(xiàn)實(shí)生活中是客觀存在的。由于人們思想的解放和個(gè)性的張揚(yáng)，婦女地位的提高，離婚率確實(shí)有逐年上升的趨勢，但是導(dǎo)致離婚的真正原因應(yīng)該是各有不同的，就像托爾斯泰所說:“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭卻各有