建川抗戰(zhàn)博物館系列的意義

　　我國(guó)民營(yíng)博物館興起于20世紀(jì)80年代。20多年來(lái)各種民營(yíng)博物館不斷涌現(xiàn)，其中相當(dāng)一部分民營(yíng)博物館最初是由個(gè)人的愛(ài)好、收藏而發(fā)展起來(lái)的。其藏品雖然不如國(guó)有主流博物館那樣豐富而精致，但因個(gè)人愛(ài)好的個(gè)性化、多樣性以及對(duì)藏品觀察視角的不同等因素，決定了民營(yíng)博物館形式的多樣性，從而可能關(guān)注到國(guó)有主流博物館不易涉及的領(lǐng)域。另一方面，民營(yíng)博物館的性質(zhì)也決定了其基本陳列主題不免帶有建館者的個(gè)人意愿及理念，滲透著個(gè)人對(duì)藏品從不同角度的觀察與理解，傳達(dá)給觀眾某種全新的認(rèn)識(shí)。因此可以認(rèn)為，民營(yíng)博物館當(dāng)是對(duì)國(guó)有主流博物館的一種豐富與補(bǔ)充。
　　目前國(guó)內(nèi)民間投資最多、建設(shè)規(guī)模和展覽面積最大、收藏內(nèi)容最豐富的民間博物館——建川博物館聚落，位于四川省成都市大邑縣安仁古鎮(zhèn)，距成都市區(qū)約50公里，占地面積約500畝。聚落內(nèi)于十幾處不同休閑娛樂(lè)設(shè)施及觀光購(gòu)物設(shè)施間分布著抗戰(zhàn)、民俗、紅色年代三大博物館系列計(jì)15座博物館。
　　
　　一、聚落式的建川抗戰(zhàn)博物館系列
　　
　　建川博物館聚落的抗戰(zhàn)博物館系列雖然不具有國(guó)有主流抗戰(zhàn)博物館的固有優(yōu)勢(shì)，但其亦有自身的特點(diǎn)。它按照陳列主題的不同，將抗戰(zhàn)博物館分為十個(gè)館（至文章結(jié)稿日，有三個(gè)館未開(kāi)放）。
　　中流砥柱館 本館以照片、資料、實(shí)物、地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、青紗帳場(chǎng)景復(fù)原或?qū)嵕熬坝^等方式，陳列展示中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的軍隊(duì)、敵后民眾八年抗戰(zhàn)的整個(gè)過(guò)程。
　　正面戰(zhàn)場(chǎng)館 通過(guò)文物、圖片、歷史資料再現(xiàn)了國(guó)民政府從1931年開(kāi)始的抗戰(zhàn)情況。
　　川軍抗戰(zhàn)館 主要以資料、圖片、文物、文獻(xiàn)展示四川30萬(wàn)川軍出川抗戰(zhàn)、300萬(wàn)壯丁奔赴前線(xiàn)、在八年抗戰(zhàn)中所做出的特殊貢獻(xiàn)。其藏品中令人印象最深的是一位父親交給行將出征的兒子的一面白色死字旗、四個(gè)直徑1米的用來(lái)修建美軍轟炸機(jī)機(jī)場(chǎng)的碾子等。它們向觀眾講述著一段川軍抗日的悲壯歷史。
　　飛虎奇兵館 主要展示抗戰(zhàn)中援助中國(guó)的美國(guó)飛虎隊(duì)及其隊(duì)長(zhǎng)陳納德將軍的抗戰(zhàn)事跡。
　　不屈戰(zhàn)俘館 用大量的當(dāng)年日軍隨軍記者拍攝的老照片和部分文物反映抗戰(zhàn)中被日軍俘虜?shù)奈臆妼⑹康那闆r。它用灰色基調(diào)和監(jiān)獄的設(shè)計(jì)形式向人們沉重地詮釋著一群被人們忽略、遺忘的英雄；同時(shí)，以大量的鋼板、鐵架和蜿蜒前行的參觀路線(xiàn)向人們顯示戰(zhàn)俘不屈不撓的斗志。（圖一）
　　抗戰(zhàn)壯士群雕廣場(chǎng) 以鑄鐵材料塑造了201名1931年至1945年中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間全民族的著名抗日將士的塑像。它們是以這些抗戰(zhàn)將士在1937年的照片為模板的，意在紀(jì)念全民族當(dāng)年同仇敵愾、一致對(duì)外、全面抗戰(zhàn)的開(kāi)始。
　　抗日老兵手印廣場(chǎng) 以健在的曾經(jīng)參加抗戰(zhàn)的各地老兵的右手手印呈現(xiàn)在鋼化玻璃上來(lái)褒揚(yáng)他們?yōu)榭箲?zhàn)做出的巨大貢獻(xiàn)，警示人們記住這些功勛卓著的抗戰(zhàn)英雄。（題圖）
　　建川博物館聚落以七個(gè)專(zhuān)題博物館組成抗戰(zhàn)博物館系列，因其大而能做到像國(guó)有主流抗戰(zhàn)類(lèi)博物館還未著手去做的（如不屈戰(zhàn)俘館），因其新而具有像抗戰(zhàn)壯士群雕廣場(chǎng)、抗日老兵手印廣場(chǎng)那樣的陳列形式，因其全而能做到國(guó)有主流抗戰(zhàn)類(lèi)博物館雖想到而目前較難實(shí)現(xiàn)的。
　　
　　二、對(duì)國(guó)有主流抗戰(zhàn)博物館的有益補(bǔ)充
　　
　　1.陳列內(nèi)容充實(shí)
　　建川博物館聚落抗戰(zhàn)系列以中流砥柱館、正面戰(zhàn)場(chǎng)館、川軍抗戰(zhàn)館、飛虎奇兵館、不屈戰(zhàn)俘館、抗戰(zhàn)壯士群雕廣場(chǎng)、抗日老兵手印廣場(chǎng)七個(gè)館的基本陳列向觀眾展示一場(chǎng)氣勢(shì)恢宏而又可泣可嘆的生動(dòng)而豐滿(mǎn)的抗戰(zhàn)全景圖：在這場(chǎng)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)共產(chǎn)黨與國(guó)民黨分別在敵后與正面戰(zhàn)場(chǎng)給敵人以痛擊；居于抗戰(zhàn)后方的四川同樣提供了巨大的人力物力在前線(xiàn)浴血奮戰(zhàn)；國(guó)難當(dāng)頭之時(shí)，全民奮起抗日，國(guó)際友人亦伸出援助之手；戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，不免有戰(zhàn)俘，但勝利屬于正義的中國(guó)人民，那些抗戰(zhàn)壯士與老兵是永遠(yuǎn)值得尊敬的。
　　值得一提的是正面戰(zhàn)場(chǎng)館、川軍抗戰(zhàn)館、飛虎奇兵館和不屈戰(zhàn)俘館。它們所展示的內(nèi)容特別突出了民族革命史上抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一環(huán)節(jié)中容易被人們所忽視的方面。
　　正面戰(zhàn)場(chǎng)館 該館的設(shè)立與胡錦濤主席的講話(huà)暗合（2005年9月3日胡錦濤主席在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年的大會(huì)講話(huà)中提到“中國(guó)國(guó)民黨和中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日軍隊(duì)，分別擔(dān)負(fù)著正面戰(zhàn)場(chǎng)和敵后戰(zhàn)場(chǎng)的作戰(zhàn)任務(wù)，形成了共同抗擊日本侵略者的戰(zhàn)略態(tài)勢(shì)”），體現(xiàn)了時(shí)代的精神與需求，緊跟著時(shí)代的脈搏。
　　川軍抗戰(zhàn)館 在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中四川不是敵占區(qū)，但卻有30萬(wàn)川軍出川作戰(zhàn)。這一史實(shí)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中很容易被人們忽視，而建川博物館聚落以此建成專(zhuān)題性博物館，并成為目前國(guó)內(nèi)唯一紀(jì)念川軍抗戰(zhàn)的博物館。
　　飛虎奇兵館 雖然此前有些博物館對(duì)美國(guó)飛虎隊(duì)有所介紹，但或許因?yàn)椴仄坊驁?chǎng)地等的客觀條件的限制而不能成為獨(dú)立完整的系統(tǒng)陳列。
　　不屈戰(zhàn)俘館 這是到現(xiàn)在為止全國(guó)唯一的紀(jì)念中華兒女在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中不幸被捕的戰(zhàn)俘紀(jì)念館。
　　這四個(gè)館按照自身的專(zhuān)題陳列，特色鮮明，從不同角度補(bǔ)充了國(guó)有主流抗戰(zhàn)博物館的某些薄弱環(huán)節(jié)，使抗日戰(zhàn)爭(zhēng)系列的陳列展覽在全國(guó)范圍內(nèi)增強(qiáng)了系統(tǒng)性和完整性，種類(lèi)也更加豐富；尤其是不屈戰(zhàn)俘館，到目前為止，全國(guó)都不曾有過(guò)。這四個(gè)館的藏品對(duì)此前有關(guān)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的文字史料有著重要和明顯的證實(shí)、補(bǔ)充作用。它們同文字史料一起，將更加真實(shí)、全面、準(zhǔn)確地反映那段歷史，讓人們感受到歷史本身的厚重與豐滿(mǎn)。
　　2.陳列形式豐富
　　建川博物館聚落總體上不僅一館多廳，而且以一館一專(zhuān)題、多館相結(jié)合的形式將全國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)總形勢(shì)與四川本地抗日情況立體而全面地展示在觀眾面前；每個(gè)館都有自己的主題陳列，并將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的五個(gè)組成部分集中于聚落之中。觀眾在參觀時(shí)，路線(xiàn)既系統(tǒng)又靈活。
　　館際間的排列意義 在聚落的主干道兩側(cè)，并排矗立著中流砥柱館與正面戰(zhàn)場(chǎng)館，暗示著國(guó)共兩黨并肩合作，共同抵御日軍的侵略。
　　照片走廊 在不屈戰(zhàn)俘館，從進(jìn)門(mén)開(kāi)始就是一條兩邊墻壁上掛滿(mǎn)照片的曲折向上的露天走廊，腳下是原色的鋼板，墻壁是原色的水泥、鋼筋，墻上密布的黑白照片延續(xù)不斷地帶你進(jìn)入展廳內(nèi)部，一路走來(lái)給人以悲壯與沉悶之感。（圖一）
　　照片與雕塑相結(jié)合 在正面戰(zhàn)場(chǎng)館，多處運(yùn)用了照片與雕塑相結(jié)合的方式展示場(chǎng)景，更顯生動(dòng)形象，令人耳目一新。
　　廣場(chǎng)的陳列形式 抗戰(zhàn)壯士群雕廣場(chǎng)以鑄鐵合金材質(zhì)塑造出高約2米的抗日壯士的塑像。它們都以軍人列隊(duì)站立的形象陳列在一個(gè)V字形下凹的露天空間之中。塑像腳下是中國(guó)地圖，每個(gè)將士都站在他們?cè)鴬^戰(zhàn)、守護(hù)的地方。這種軍人陣列，陣勢(shì)龐大，氣勢(shì)恢宏，浩氣沖天。（圖二）抗日老兵手印廣場(chǎng)采用腐蝕鋼化玻璃將老兵的手印輪廓表現(xiàn)出來(lái)，并用醒目的紅色填涂，玻璃墻邊框同樣用紅色裝飾。整個(gè)手印廣場(chǎng)以露天的形式由豎立的透明手印墻組成V字形，象征著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。
　　3.歷史與現(xiàn)代的時(shí)空連續(xù)
　　以七個(gè)博物館組成抗戰(zhàn)博物館系列，不僅是陳列內(nèi)容的系列，同時(shí)也展示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間序列。抗戰(zhàn)博物館系列不僅承載著過(guò)去，同時(shí)記錄著現(xiàn)在，也警示著人們?nèi)绾蚊鎸?duì)未來(lái)。從1931年的九一八事變到1937年的全面抗戰(zhàn)直到1945年的抗戰(zhàn)勝利一條清晰的時(shí)間線(xiàn)索呈現(xiàn)在觀眾面前。在抗戰(zhàn)老兵手印廣場(chǎng)上，還健在的抗戰(zhàn)老兵的右手手印、姓名、抗戰(zhàn)時(shí)期的部隊(duì)番號(hào)將永久地被保存，供后人瞻仰。
　　從空間來(lái)看，該系列呈現(xiàn)在觀眾面前的有硝煙彌漫、針?shù)h相對(duì)的正面戰(zhàn)場(chǎng)，活躍于敵后的抗日軍民；有全國(guó)大范圍內(nèi)的抗日?qǐng)鼍埃兴拇ǖ貐^(qū)小范圍內(nèi)的抗日特寫(xiě)，甚至有國(guó)際友人的大力援助；有地面的抗?fàn)帲械叵碌膽?zhàn)斗，亦有空中的角逐；有在戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)犧牲的壯士，有在監(jiān)獄中備受折磨的戰(zhàn)俘，精神與肉體的抗?fàn)幓ハ嘟豢棥?zhàn)爭(zhēng)的空間交錯(cuò)分布突顯了日軍的侵華滔天罪行，令觀眾有種身臨其境的緊迫感。
　　建川博物館聚落是規(guī)模較大的博物館群。它的大氣與靈活，也許正因?yàn)樽陨淼拿駹I(yíng)性質(zhì)而未受到一些客觀因素（比如地理位置、占地面積、交通設(shè)施等）的影響，從而能更多地從觀眾需求出發(fā)設(shè)計(jì)布局。這是對(duì)國(guó)有抗戰(zhàn)博物館的別具一格的補(bǔ)充。或許也正是因這一性質(zhì)而決定了其征集藏品、陳列內(nèi)容及立足視角的多面性而有別于國(guó)有主流抗戰(zhàn)博物館。比如即將開(kāi)館的侵華日軍罪證館，其旨在用日軍自己的記錄證明侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)與罪惡。內(nèi)中藏品大多是建川博物館館長(zhǎng)樊建川以個(gè)人名義用民間的方式，在日本本土從各種途徑收集到的侵華日軍的各類(lèi)用品及當(dāng)年的各種日軍軍事畫(huà)報(bào)、明信片、日軍自己拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)照片等。又比如戰(zhàn)俘館的建立、抗戰(zhàn)壯士群雕廣場(chǎng)中抗戰(zhàn)將士并不以領(lǐng)袖人物為中心排序的方式等，不能不說(shuō)是一種新思路及其大膽探索。
　　在當(dāng)今以國(guó)有主流抗戰(zhàn)博物館為主導(dǎo)的情況下，建川博物館聚落引入“博物館聚落”的運(yùn)營(yíng)理念，建成抗戰(zhàn)博物館系列，其形式和內(nèi)容不失為一種有益的穿插與點(diǎn)綴；其大膽的作法及探索的勇氣亦可見(jiàn)一斑；而其對(duì)傳統(tǒng)抗戰(zhàn)類(lèi)博物館的某些方面的補(bǔ)充當(dāng)然更值得肯定。（題圖為鄧小剛攝影，其余系作者提供）
　　作者：西南民族大學(xué)（成都）考古學(xué)及博物館學(xué)碩士研究生