論新聞圖片的質量把控

　　隨著圖像數字化的普及，新聞攝影與網絡、手機的聯姻，使新聞圖片的生產與傳播都變得極為便利，當今攝影記者和大眾傳媒已不是新聞圖片的唯一生產者和傳播者，業(yè)余愛好者同樣可以參與其中。攝影記者面對的競爭壓力不僅源自業(yè)余愛好者隊伍，由于媒介技術的快速變革，多種媒介的融合，如何以靜態(tài)的瞬間形象應對動態(tài)影像和多種媒介融合傳達新聞信息的沖擊成為今天攝影記者要應對的新問題。因而在這個技術飛速發(fā)展的時代，攝影記者要拍攝出有視覺深度，震撼讀者心靈的精良作品，并非易事。攝影記者要在多重競爭中求得生存，讓自己的新聞圖片具有旺盛的生命力，就必須對新聞圖片的質量進行嚴格把控。
　　信息含量的大小
　　一則圖片新聞和一條電視新聞相比，其畫面有極大的數量懸殊。在這種情況下，電視新聞的信息量也就占了上風。新聞圖片是把一個事件的全過程濃縮為一個瞬間，把立體事物轉化為一種平面影像，把全方位的新聞場景轉化為一個有限空間，其信息的含量先天受到一定的限制，在這種情況下，“能動地把握畫面的信息量，盡力把新聞照片拍出分量，拍得耐人尋味”也就成了攝影記者的業(yè)務主攻點。
　　酌情利用新聞現場與畫面主旨相關的一切視覺元素，可以使畫面的影像結構變得豐厚。這就要求攝影者在事發(fā)地冷靜地審視各種影像符號，判別哪些是對新聞信息的傳達和主題生發(fā)有重要價值的，哪些符號對主體表達具有破壞性，用“時空選擇”和“視角選擇”法去偽存真、去粗取精，從而獲得“有效空間”。這樣的畫面有章法、有層次，視覺語言豐富，一幅作品足以和一條電視新聞乃至文字新聞的魅力相抗衡。例如世界新聞攝影比賽獲獎作品《美軍海軍少尉卡瑟靈柩返鄉(xiāng)安葬》，攝影師在拍攝兩名美軍士兵將蓋有美國國旗、載有卡瑟遺體的靈柩運進飛機機艙門的瞬間，同樣關注到畫面艙門上方一排映有不同乘客表情的窗戶，乘客作為生者在畫面上的出現與裝有卡瑟遺體的靈柩形成強烈的反差，使畫面在視覺表達和思想內涵上都變得更為立體、多元，更強化了生與死的對比，深化了作品對戰(zhàn)爭控訴的主題。
　　拓展畫面形象的數量不是確保新聞攝影作品信息量的唯一途徑，簡潔的影像結構也可傳達出豐厚的畫面信息，例如反映汶川地震災情的只有一只逝者兒童的小手緊握著一支圓珠筆那個特寫畫面，其畫面形象是單一的，但這一視點卻蘊涵著一個巨大的精神空間，讓讀者去想象和品味，這個畫面形象典型，視覺強烈，信息抽象于縱橫交織之中，可謂“一圖勝千言”。
　　從簡潔的視覺符號中透射出豐富的畫面信息，這是一種攝影表達的藝術，它要求攝影者發(fā)現與思考，從普遍現象中尋求個別現象，在個別現象中選擇典型形象。從畫面構成看，主體是畫面中的一個點，而這個點必須有一定的新聞背景、有一定的象征性和外延性，而要突出主體，充分表達主題和新聞內涵需用精準的畫面形式進行視覺傳達。
　　視覺沖擊的強弱
　　用照相機拍攝新聞照片，就是攝影師在新聞現場審時度勢，將一個足以表達主題的情景用快門鎖定，使其流動的瞬間成為永恒。這一過程是攝影師把動態(tài)場景轉化為靜止畫面，把立體轉化為一個平面，把事物的全過程轉化為有限空間，也就是說靜止、平面的有限空間決定了新聞攝影在新聞傳播方面的局限性，這種局限性的視覺空間無法接受平淡和寂寞，蒼白無力的畫面將會遭受讀者的冷遇。因此新聞攝影將“視覺沖擊力”視為新聞攝影作品的成功因素，旨在“第一時間”抓住讀者眼球，將人們的注意力引向畫面的境界之中。
　　畫面視覺沖擊力的形成來自客觀存在與主觀努力。客觀條件為攝影師營造畫面的視覺沖擊力提供了先決條件，然而面對形象豐富的場景并非每個攝影師都能拍出具有新鮮視覺感受和強烈的視覺感染力的作品，要讓自己的新聞圖片在視覺表達上新穎而有活力，對于攝影師而言最重要的是要運用新的視覺思維來支配畫面，用新的視角去觀察事物，用獨特的視覺解讀方式去呈現自身對新聞事件的獨到理解。例如，在多個新聞賽事中獲獎的體育特寫類作品《血染賽場》，照片反映的是2008年北京奧運會女子柔道的一場比賽，攝影師沒有按常規(guī)思路聚焦比賽選手搏擊的動作和場景，而是拍攝了其中一名女選手受傷時滴落在地面的一滴血，畫面不僅清晰地映現了一滴血，虛化的背景還描繪了運動員跪地的腿和纏著繃帶的手，這種獨特的視角給人耳目一新的感覺，簡約的構圖形式把體育照片的內涵升華到對人性層面的探究中，讓觀眾看到的不只是體育競技本身，更重要的是看到金牌奪取的艱辛和運動員拼搏奮斗的精神。因而攝影記者要想強化新聞圖片的視覺沖擊力，就必須不斷更新觀念，用新的視覺思維來駕馭影像。
　　文化蘊涵的深淺
　　對于具有文化蘊涵的攝影作品，并非每個持相機者都能企及——這是一種高層次的新聞影像。所謂高層次，就是作者用自己的政治素質、人文素養(yǎng)以及美學修養(yǎng)等審視事物，在普遍現象中發(fā)掘具有深刻的社會根源和人生意義的特殊事物，之后調動攝影語言，將事物轉化為一種精神財富。這類作品深邃厚重，給人以強烈的精神震撼，經得起時間的檢驗。前頁中的圖1與圖2均系此類作品：圖1記錄了1993年波及蘇丹全國的饑荒，揭示了人與自然的關系，作者借助兩個簡單而具有特定意義的視覺符號引發(fā)了人們對生命與社會的思考；圖2同樣以凝練的畫面和清晰的影像關系向人們訴說了一個母愛故事，作者以崇敬的心情謳歌了母親的偉大。這是兩件高深的作品，它們給人以巨大的精神震撼。
　　將新聞畫面注入文化蘊涵需要在真實制約中創(chuàng)造，操作起來有一定的難度，然而在照相機廣泛普及、人們的視覺素養(yǎng)不斷提升的時代，倘若新聞照片僅停留在事物表面記錄層面而缺失內在含量的話，也就談不上形象感染力和精神感召力。在畫面中創(chuàng)造文化蘊涵，首先應該“以人為本，審視世間萬象”。也就是說，攝影師所做的一切都是為了人，把對人生的報道作為自己的神圣使命，用鏡頭訴說人生的冷暖，以昭示大眾共同關注，即使報道自然領域的新聞現象，也要站在人生的立場上審視其新聞價值。因此，新聞攝影不能滿足于一般的技術操作，簡單地傳達一則新聞信息，而應在信息傳遞、心靈感召和文化傳播方面發(fā)揮其傳播功能。攝影者更應提高自己的人文素質，把攝影做到文化層面，從根本上提升新聞照片的質量。
　　讓圖片講述人生故事，不可忽視對人性的揭示，無論是正面題材還是負面報道。負面新聞事件揭示人性的丑惡，圖片顯得深刻；正面新聞事件揭示人性的光輝，影像撼人心魄，能引發(fā)社會共鳴。攝影是一種選擇的藝術，面對紛繁復雜的拍攝現場，攝影人拍什么，不拍什么，都需要進行理性思考，如果站在人性的角度去發(fā)掘人性的亮點和弱點，作者也就融入了人文思考，就會給影像賦予人文精神。
　　（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）
　　編校：趙 亮