數字環境下的新聞攝影造假與防范

　　新聞攝影造假可謂攝影界的一個頑癥，屢治不愈。近年來隨著網絡的發展，數字時代催生了視覺文化的興起，對于新聞信息的消費進入“讀圖時代”。
　　數碼相機和互聯網的普及幾乎同時到來，攝影行業的“筆墨紙硯”突飛猛進的發展為互聯網上圖像文化的飛速成長提供了條件，強化新聞攝影的時效性，降低拍攝難度，擴大稿源和展示交易平臺，為攝影提供了更為廣闊的空間。但對于以真實為生命的新聞攝影來說，數字技術的出現以及飛速發展，對新聞攝影來說如同打開了一個潘多拉的匣子……周老虎、劉羚羊、張白鴿、金像門……中國攝影界頻頻出現造假風波，每次揭穿都會引起社會上的“轟動效應”，但卻屢禁不止。為此，中國新聞攝影界更有必要直面這樣一個重大課題：根治“假照片”，糾正行業不正之風，站在一個新的起點上，讓新技術為我所用，壯大新聞攝影實力，躋身撲面而來的新技術發展浪潮，在代表中國傳媒前進方向方面作出新的貢獻。
　　對近幾年的假照片稍加歸類不難發現，造假手段不外乎以下三種方式：一是導演擺拍。這是攝影界“人緣頗廣”的一種造假方式，攝影師根據自己的設想，創設一定的場景，設計一定的情節，讓被拍攝者充當演員，最后由攝影師拍攝完成的過程。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光、構圖、更優美的背景、更戲劇性的情節。所以，擺拍有很大的生存空間。值得一提的是，并不是所有擺拍都是造假，要看擺拍在新聞報道中所起的作用。筆者認為，如果是通過擺拍來解釋和說明新聞事件，也可以作為新聞報道的一種手段；相反，若擺拍是為了捏造新聞、制造新聞，那無疑就是造假。二是后期修改圖像。這種方式是對新聞照片進行后期加工和修改，在攝影中，不論是傳統的暗房技術還是數字時代的數碼技術，統稱攝影特技。它幾乎伴隨著攝影的誕生而出現，伴隨著攝影技術的發展而發展。攝影特技造假主要指對新聞照片的修改，指利用數碼技術和電腦軟件按照自己的意圖對畫面進行改動。根據需要和攝影者的主觀想象隨便添加和刪除畫面信息元素，使畫面完美無缺。三是圖片說明造假。攝影記者在為新聞照片編寫解說詞的時候，沒有具體的尺度去把握說明詞的真實性，可以說，圖片說明的寫作是完全自主的，因此寫作的彈性也比較大。此時如果不能以客觀嚴肅的態度進行準確的新聞現場判斷和深入的調查，圖片的說明就會出現偏差。甚至有些記者為了達到某種效果，故意夸大、歪曲事實。即使新聞照片拍攝的是真實的新聞事件，但虛假的解說詞時間、地點等新聞要素含糊不清，對新聞事實表述模棱兩可，造成圖片信息偏差，甚至歪曲。
　　綜觀新聞攝影史，對于“假照片”的危害，絕大多數業內人士了然于心，它是對新聞真實性的背叛、對新聞規律的蔑視和對職業道德的踐踏。對假照片的實質也早有定論：背叛新聞的生命——真實的缺失，道德根基也轟然坍塌，更遑論感染力和威信，媒介的公信力也隨之喪失。而且，失去公信力的媒體聲音越大，越容易引起人們的反感；提供錯誤、虛假信息，造成受眾視聽混亂，對社會輿論造成諸多不良影響，甚至引發輿論恐慌；有的“假照片”直接對當事人造成人身和財產損失，危害當事人的形象和權利；就像假文憑多了，真文憑的價值會下降一樣，假照片如果大行其道，真照片、好照片的價值也必然會下降，“假照片”的泛濫必然損害真照片、好照片的價值，損害新聞攝影人整個群體的威信。著名新聞攝影記者哈吉的920張照片被路透社封殺，哈吉也從此失去了新聞攝影師的稱號和工作資格，原因就是因為他的兩張照片被發現造假。試想能夠取得如此成就的哈吉，他的920張照片難道全是假的，當然不。這不是哈吉一個人的悲哀，對哈吉，是失去多年的工作；對攝影界，是失去一位優秀的攝影師和很多優秀的作品；對觀眾，是失去一扇觀看世界的窗戶。新聞攝影造假的危害如此之大，尤其隨著網絡的普及和網絡互動程序的發展，越來越多優秀的作品被發現造假，讓人們唏噓不已。人們不禁要問：我們還能相信什么，新聞攝影造假真的禁止不了嗎？這成了困擾人們揮之不去的幽靈，新聞人也不禁困惑：當“眼見為實”受到質疑時，我們拿什么令人信服。
　　其實，新聞攝影造假是一個頗為復雜的現象，也是我國進入社會經濟轉型期后傳媒領域出現的一個重要的新情況、新問題。新聞攝影承擔著傳播新聞和引導社會生活的重任，是推進精神文明建設和物質文明建設的重要陣地。新聞攝影最基本的功能是傳播新聞。進入社會經濟轉型期后，社會體制發生轉變，最為直接的表現就是媒介的經濟來源由國家撥款轉為自給自足，而讀圖時代報刊新聞圖像化的趨勢迫使有的媒體或攝影記者為了吸引受眾