普利策突發新聞攝影獎的獲獎圖片

　　北京時間2011年4月19日，令人矚目的第95屆普利策新聞獎在紐約哥倫比亞大學公布。《華盛頓郵報》的卡奧爾·古茲、尼基·卡恩和里奇·卡里奧提拍攝的反映海地地震的組照榮獲突發新聞攝影獎。
　　自然災難是新聞攝影的常見題材。在以往普利策獲獎圖片中，曾多次出現關注災難的作品。但在本屆獲獎的作品中，我們并沒有看到場面宏大的地震破壞場景，全部圖片記錄的都是人——作者是在用影像述說人在地震中不同的境況、心理和命運。筆者認為，正是這既多樣又統一的主題打動了評委，讓觀眾去關心海地災區的人民，關注震后的真實環境，讓我們重新審視本屆獲獎圖片。
　　永恒的報道題材——人
　　自然災難對當地民眾和社會的影響極大，具有重大的新聞價值，這樣的題材一直都是記者重點關注的對象。但即便是面對相同的題材，不同的攝影記者因其不同的生活經歷、技術水平和藝術修養，往往會產生不同的拍攝結果。過去的自然災難報道，攝影師拍攝的一個重要題材是災難的場面。如第90屆普利策突發新聞攝影獎獲獎圖片“卡特里娜”颶風，就出現了多幅表現洪水淹沒城市、狂風掀起民宅的震撼畫面，讓人直接感受到了颶風洪水的破壞力。然而面對海地200年以來最嚴重的地震破壞，《華盛頓郵報》的攝影師并沒有將重點放在災難的破壞力上面，組圖中沒有特意表現地震威力的圖像，取而代之的是去記錄震區的新生嬰兒、幸存者爭搶物品、救援人員搶救傷員以及正在禱告的民眾等。
　　可以看到，本屆獲獎作品全都在拍攝人，因為人才是新聞攝影最主要、最永恒的題材。將鏡頭對準人，記錄人在非常時期的境況、心理和狀態，無疑更能讓觀眾走進災難現場、進入當事者的心里，去體味圖中人物正在經受的身心痛苦，這樣的作品無疑具有更深的社會意義。
　　《生命繼續》中正在向母親做鬼臉的嬰兒是一個剛出生僅幾分鐘的新生兒。透過畫面可以看出生產的環境十分簡陋——僅僅是一個用帳篷搭建的臨時產房，看不到任何消毒設施及醫療設備，母親大腿上的血跡還清晰可見。
　　災難正在摧毀生命，而記者卻敏銳地抓取了在災難中誕生的新生命，使得這幅圖片本身就充滿了新鮮與刺激、矛盾與對抗，帶給我們強烈的視覺和心理沖擊。在地震時期，即便是成年人都缺乏必要的生活物資，這對母子的命運便格外讓人揪心——小孩能活下去嗎？她們的家還在嗎……一幅看似平常的照片，卻傳遞了無盡的信息，讓人仿佛聽見了孩子的哭聲、母親哄小孩聲以及現場的嘈雜聲，其意義遠勝一般的文字報道。
　　報道主題——多樣的人際的關系
　　新聞攝影的主題是作者通過圖片所表現出的對新聞事實的認識和判斷。主題是報道題材的靈魂，是圖片各要素的統領。美國攝影家安德烈斯·法寧格曾說：“一張照片如果不能對觀賞者‘說話’并向他們傳達有趣含義的話，那么它就沒有價值。依我看，照片好壞的關鍵，就拍攝者來說，不是拍攝技術本身，而是他的主題。”此語道出了攝影作品成功的關鍵。
　　在災難報道中，有的圖片重在表現大自然的威力，有的則著意表現人與自然的關系。本屆獲獎作品的主題卻把重心放在地震災難中的人際關系上，這在以往普利策獲獎的災難圖片中并不多見。客觀地說，在震災中，人與人的關系是復雜的、多變的、微妙的，無法用一幅圖片去表現全部人際關系。在這組總共20幅的圖片中，攝影師共用了16幅去表現人際關系，重點刻畫了人們對物資的爭奪、生者對逝者的思念、援救人員對難民的幫助、災民間的相互扶助、受難群眾的驚恐與團結以及幸存者的攜手前進。透過這些圖片，讓人幾乎全面感受到了災區復雜多樣的人際關系。
　　震后，由于生活資料被毀和交通中斷，災民哄搶物資的現象就很難避免。為了得到有限的資源，人與人之間必然會爆發爭斗、流血甚至死亡。作者并沒有回避事實，而是將這樣的畫面真實地帶到了觀眾面前。在《燃燒》這幅圖中，畫面上方是一群正在爭斗的災民，雙方正在對峙，下方是一具燃燒的尸體。在推搡中，有人已抽出了匕首。廢墟、爭斗、尖刀、冒煙的焦尸，震后慘不忍睹的畫面躍然紙上，緊張激烈的氣氛撲面而來。觀眾不禁會問：這場爭斗會有人傷亡嗎，燒焦的尸體與哄搶有關嗎？逝者長已矣，生者當珍重。震撼的畫面烘托出作者的憂思：地震已經給人們帶來了巨大的痛苦，震后難道還要讓更多的幸存者去承受痛苦嗎？后續救援工作能否更快跟上呢？
　　新聞攝影主題的表現往往是通過情節來實現的。圖片情節是新聞事件典型瞬間的展示，情節的發展即是畫面人物性格形成與發展的過程。在攝影作品中，圖片的情節越生動，越有利于主題的表達。這就要求攝影師對新聞事件認真觀察、思考、提煉，這樣才能捕捉到形神兼備的人物形象和意蘊雋永的決定性瞬間。
　　《救援》表現的是救援人員正在廢墟中搶救被困的災民。由于缺乏必要的照明，現場的光全部來自救援人員的燈光，這給救援工作帶來了極大的困難。可以說現場環境異常惡劣、援救工作極其艱辛。然而，作者并沒有記錄大多數救援人員緊張忙碌的表情，卻抓取了這樣一個發自內心的微笑，它與被救小孩驚恐未定的表情形成了強烈對比，讓我們對這微笑過目難忘。透過它，讓我們看到救援人員的勇敢、無私、樂觀的精神。此刻這微笑實在是太寶貴了，它讓傷者得到慰藉，讓生者得到鼓舞，讓觀眾看到希望。這不正是災區人們所需要的嗎？在這油然而生的微笑瞬間，生活和人性的本質便化作了永恒。
　　主題升華——生命關愛的意境之美
　　優秀新聞攝影圖片所攝取的瞬間影像，除了展現現場信息外，還蘊涵一定的意境，具有特殊的社會意義。作品的意境是拍攝者在被攝事物的基礎上，經提煉加工創造的具有強大藝術感染力的信息。意境是對圖片主題的升華和對人物事件的深化，讓觀眾觀賞后能受到藝術感染、產生共鳴。
　　綜觀這組海地地震圖片，觀眾視線所及之處，是干枯的老人、殘缺的臉龐、死者的雙腿，讓人深深地感知到災區人民的悲痛、無奈和憂傷。但圖片所傳達的遠不止這些，我們更多感受到的是拍攝者對震區人民生存環境的憂慮、對新生命的關注、對救援者人道主義精神的褒揚、對災區人民齊心協力共度難關的期盼。
　　《祈禱者》生動地記錄了地震幸存者正在禱告的情景。作者用稍慢的快門得到的是人們表情嚴肅全神貫注的神情與稍顯模糊的揮動的手臂。這一靜一動的對比，讓人仿佛親眼看到了海地人民祈求上天幫助的摯情，感受到人們團結一心重建家園的意志，體會到生者對于平安、健康、幸福的無限向往。
　　在《廢墟中的生命》中，我們看到的是一對正在廢墟中攜手前行的夫婦。畫面下方是地震留下的殘垣斷壁，大火正吞噬著一切。畫面右上方，暖暖的斜陽透射進來——陽光透露出的是新的生命，讓人在絕望中看到了希望。作者巧妙地運用了象征和對比的手法，這對夫妻腳踩廢墟所邁向的，不正是新的生活嗎？雖然困難重重，但海地人民不正在攜手戰勝困難，開創新的生活嗎？
　　本屆普利策突發新聞攝影獎作品，用典型的瞬間、對比和象征等藝術手法，生動地刻錄了災區的人和事，向觀眾述說了地震給海地人民帶來的痛苦。作品在模糊觀眾眼球、洗滌觀眾心靈的同時，也讓我們認識到，在災難面前人性是多樣的，我們無法回避。但生命不會因為災難而止息，戰勝困難的最好辦法就是用友愛、真情和團結去攜手譜寫新的希望，共建新的家園。（注：本文涉及圖片請參閱本期封三）
　　參考文獻：
　　1.湯天明：《攝影藝術概論：超越瞬間》， 南京：南京師范大學出版社，2007年版。
　　2.The 2011 Pulitzer Prize Winners: Breaking News Photography，http://www.pulitzer.org/works/2011-Breaking-News-Photography.
　　（作者為華中科技大學文華學院新聞系講師）
　　編校：張紅玲