紅色影視劇中的新愛國主義美學藝術(shù)

　　摘要:近年來，愛國題材的影視作品成為中國影視界的一道亮麗風景，在當下娛樂化的社會掀起了紅色浪潮。這些影視作品無論是故事還是場景，都顯得非常唯美，其精神意義及其勵志作用，能幫助社會重塑積極向上的主流核心價值觀。這對于抵制“腐敗、低俗、空虛”的社會現(xiàn)象具有很強的預(yù)防和教育意義。文章以影視分析的角度來探討新愛國主義的藝術(shù)美學。
　　關(guān)鍵詞:紅色主旋律 核心價值觀 勵志作用 創(chuàng)新
　　
　　弘揚社會正氣、抵御不正之風的道德之美。革命題材電影在幾十年革命斗爭期間，鼓舞了多少人去沖鋒陷陣。如今，人們的思想日趨多元化，青少年唱的多是流行歌曲，看的多是快餐電影，這樣下去，中華優(yōu)秀文化將被逐漸淡忘。為了薪火相傳革命事業(yè)，必須加強社會主義核心價值體系的建設(shè)，用先進的、健康的主旋律文化抵制落后的低俗文化，增強社會凝聚力，弘揚社會正氣，抵御不正之風?！督▏髽I(yè)》、《建黨偉業(yè)》等優(yōu)秀影視劇的出現(xiàn)正如雨后春筍一般，來得及時，為我們點燃了“弘揚正氣、抵御歪風”的道德星星之火。
　　圍繞社會主義核心價值觀這一個主旋律——高揚旗幟、引導(dǎo)社會的精神之美。在電影《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》中，毛澤東、周恩來、朱德等歷史偉人也是藝術(shù)的典范。電影向著“大氣磅礴、蕩氣回腸”的愛國美學品格前進，沿著偉人的光輝歷程，高揚著“社會主義核心價值”的旗幟、引導(dǎo)社會走向和諧、富強。
　　《建黨偉業(yè)》的導(dǎo)演黃建新說：“紅色電影既要有藝術(shù)又要有觀眾，不能把紅色電影與群眾對立起來?！彼囆g(shù)是不講商業(yè)回報的，而商業(yè)電影是以市場為取向的電影。重大歷史題材的紅色電影，既體現(xiàn)了國家意志，又要能夠被群眾廣為接受。《建國大業(yè)》就是主旋律電影商業(yè)化的典范，影片回顧了中國共產(chǎn)黨從奮斗走向勝利的光輝歷程，表達了對黨領(lǐng)導(dǎo)國家走向繁榮富強、和諧社會，實現(xiàn)偉大復(fù)興由衷的贊美。影片中一個個英雄人物的忠誠堅定，他們身上體現(xiàn)著強烈的、濃濃的愛國主義核心價值，深深感染著每一個觀眾。
　　愛國電影中革命前輩的故事深深感染著人們，以他們?yōu)榈赖驴＃梢砸龑?dǎo)著現(xiàn)今社會價值體系的逐步修復(fù)，紅色偶像劇《恰同學少年》開辟了新青春劇種，耳熟能詳?shù)墓适聟s絲毫沒有引起年輕人的反感，因為劇中偉人的年齡與這些年輕人如此接近，所以偉人的奮斗熱情與愛情故事都能激發(fā)起年輕人的極大共鳴，把偉人還原為普通人，又沒有刻意庸俗化來討好觀眾，反而更能引導(dǎo)觀眾去接受和欣賞偉人的無私奉獻精神，在不知不覺中引導(dǎo)著人們對“真善美”的追求，重塑社會主義價值觀和個人人生觀。
　　恢弘之美——史詩劇能以故事動人，宏大也能通俗易懂?！督▏髽I(yè)》在藝術(shù)層面營造了十分感染人的大歷史氛圍，觀看后更能激發(fā)人們的歷史觀，讓人們能從歷史的角度去看待問題。影片以貌合神離的重慶談判為開篇，隨即是共方被迫離開延安，國民政府困于上海的戲碼。等到最后北平解放、百萬雄獅渡江，建國偉業(yè)的高潮來臨，前前后后，構(gòu)成了力量十足的三次進退。毛澤東在草地上背著孩子演繹親情，一幕幕顯得十分真實。人物形象不再臉譜化、模式化，毛澤東的“團隊決策”與蔣介石的“一意孤行”形成了鮮明對比。與此同時，國民黨卻陷入了“決策失誤、黨羽林立”的內(nèi)憂外困中，好似暗潮涌動的糾葛迷局?？准业钠坌邪允袔淼母菃淑婙Q響……恢弘的歷史場景、細膩的人物刻畫，史詩劇以一幕幕動人的故事為我們營造了震撼的美學享受，同時也通俗易懂。
　　《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》兩部電影最積極的地方還在于：在中國復(fù)雜的歷史中，能夠從普通人性的角度去塑造昔日的政治人物，基本上擺脫了非此即彼的固定模式，這是一種進步。
　　理想的力量——所傳承的愛國主義精神之美?！案锩擞肋h是年輕，它好比大松樹冬夏常青。它不怕風吹雨打，它不怕天寒地凍，它不搖，也不動，永遠挺立在山巔……”寥寥幾句，傳神地描繪出革命者的豪言壯志。這首于新中國成立初期傳唱大江南北的《革命人永遠是年輕》一經(jīng)推出，就成為當時最紅最火的歌。中國人唱著這支歌，開始了社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的新征程。有理想有信仰的人是戰(zhàn)無不勝的，就是這樣一首歌，傳唱的人都深深感受到理想的力量。電視劇《長征》的播放，成功地喚醒了人們對紅軍萬里長征的那段記憶，在物欲橫流的今天重塑了新的長征精神，滿足了人們“重游紅色歲月、重建革命理想”的期待，成為民族精神傳承的獨特組成部分。可見，優(yōu)秀的紅劇是和我們這個時代的精神期待高度吻合的，理想的力量是社會主義精神文明主旋律中一個重要的音節(jié)。
　　中華五千年文明史，是與我們祖先恢弘的理想和信念密不可分的。我們不能沒有激情，更不能失去信念的支撐，《建黨偉業(yè)》中革命者關(guān)于民族大義的崇高理想，舍身為國的堅定對于如今這個理想缺失的社會能夠起到良好的激勵作用。重回到那個戰(zhàn)火紛飛的年代，革命者對共產(chǎn)主義的堅定及崇高追求，再次點燃了觀眾對愛國主義的熱情，“理想的力量”像是一個巨大的心理支撐，為我們重塑了新愛國主義精神。
　　大氣磅礴、蕩氣回腸的愛國主義新美學品格。今年恰好是建黨90周年，全國各個電視臺爭相推出的獻禮愛國影視劇逐一映入眼簾，廣受好評，從央視《開天辟地》到地方衛(wèi)視《我的青春在延安》、《黨的女兒》、《新四軍女兵》等，都吸引著不同年齡的觀眾群。觀眾說：“過去的紅劇非常嚴肅，而現(xiàn)今的紅劇中既有著鮮活的人物形象，還有著十分溫馨浪漫的愛情故事?！敝巹⌒鞆V順說道：“相比往年，今年的紅劇表現(xiàn)出的最大特點就是題材多樣、性格豐富，特別好看。”
　　新紅劇里，嘗試著對中共早期創(chuàng)始人形象的革新，偉人慢慢走下了神壇，貼近大眾，《中國1921》里，從楊開慧滿懷期盼地在車站等候毛澤東，再到撲了空后回家謊稱去了其他地方，一種期盼著毛澤東來京卻又害羞的細膩感情溢于言表。這些細節(jié)的藝術(shù)處理，都巧妙地體現(xiàn)了她情竇初開的少女情懷，顯得人物刻畫更真性情。同樣，《建黨偉業(yè)》也不失為一部情感充沛的電影，劇中小鳳仙為蔡鍔送行的那出戲感人至深。
　　熱播的紅色影視劇，并非部部都是領(lǐng)袖題材，也有很多通過“小人物折射出大歷史”，頗受歡迎。導(dǎo)演陳健的《革命人永遠是年輕》則提出“再造一個李云龍”，劇中陳志的角色形象深深地打動了觀眾。另外，《我的青春在延安》也都表現(xiàn)的是普普通通的戰(zhàn)士，但也是頻現(xiàn)亮點。
　　愛國主義所顯現(xiàn)的新時尚文化使電影很容易吸引不同年齡段的人，在《建國大業(yè)》中，很多革命先輩就是100年前當時的“80后”、“90后”，電影還原了他們的年輕和率真，讓人物形象非常飽滿，也更加貼近生活，引起年輕觀眾的強烈共鳴。天若有情天亦老，人間正道是滄桑，兩個小時的電影無法完整地涵蓋恢弘的建國歷程，即便如此，依然讓我們心潮澎湃。電影陣容豪華，囊括了172位影星，他們有著各自不同的人生際遇、演藝道路，但是一部《建國大業(yè)》卻將他們緊緊凝聚在一起，同是炎黃子孫，內(nèi)心深處“國家”兩字重逾千鈞，心底里的這份忠誠和純潔，才是大家需要尋找的答案吧。
　　“愛國主義”作為一個精神象征已經(jīng)融入中華五千年的歷史長河之中，“理想的力量”所彰顯出的革命前輩那種“前仆后繼、舍身為國”的精神之美就是最好的旗幟，是民族凝聚力的最大力量，《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》等優(yōu)秀紅色影視劇中所倡導(dǎo)和弘揚的精神理想，是值得我們每一個中國人傳承的優(yōu)秀品質(zhì)；所蘊涵的那段血與火年代積淀下來的優(yōu)良傳統(tǒng)，在改革開放、建設(shè)社會主義和諧社會的今天，都是中華民族寶貴的財富，仍需要我們不斷地傳承和發(fā)揚光大。
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　　編校：趙 亮