在那片傷感的春色里

　　一直覺得楊騷是左聯詩人中的異數，盡管左聯詩人的風格各異，有雄渾、有細膩、有高亢、有沉郁，但如楊騷般詩風的、彌漫著徹骨的憂傷和惆悵者卻不多見。當看到楊騷青年時期的照片，對這個雙頰瘦削、神情沉郁的左聯詩人，留下了很深的印象，尤其是他一雙深邃的眼睛，飽含著無限思慮卻又隱藏著令人心碎的悲憫。
　　楊騷(1900－1957)，祖籍福建漳州華安縣豐山鎮，生于薌城區，幼年家境貧困，隨養父受私塾教育，后入省立第八中學。1918年，楊騷留學日本。此時，楊騷開始新詩寫作，并結識了對他影響甚大的女作家白薇。
　　白薇(1893－1987)，原名黃彰、黃鸝，出生于湘南資興東江河畔的秀流村。為反抗包辦婚姻，她只身一人逃婚至日本，雖生活艱難，仍不放棄文學創作。白薇個性獨特，與楊騷有相似的命運，又具共同的文學理想。1923年，兩人產生戀情。這段刻骨銘心的感情，演變為令雙方都心力交瘁的夢魘，給楊騷一生留下了不可磨滅的傷痛。
　　楊騷和外國文學的直接接觸，最初是在日本。國內五四新文化運動的思潮，對他也有影響。于是，他在日本開始寫作新詩，并寄回國內，在上海的《民國日報》副刊《覺悟》上發表。楊騷成為現代詩人的一個異數，應與白薇的相識、相戀，有著很大的關聯。因為，他們于東京的生活與寫作，在一定程度上喚起了楊騷詩歌創作的激情和靈感。1924年，楊騷在日本創作詩劇《心曲》，就是佐證。它是我國新文學史上，較早出現的一部詩劇作品。
　　若說《心曲》是作者對人生的探索，那么，《受難者的短曲》則反映了詩人內心的惆悵。這一階段，是楊騷文學生涯上出現的第一個黃金創作時期。
　　1924年冬，楊騷因家境窘困和與白薇的感情的糾葛，輟學回國。爾后，他應邀去新加坡的一所小學任教。最初，楊騷滿懷著“淘金”的夢想，但久而久之，他看到的是南洋的滿目瘡痍，他更憂郁和厭世了，寫下了后來結集為《受難者的短曲》中的大部分的詩。
　　1927年秋末，楊騷離開南洋回到上海，且與白薇重逢。這對分分合合的苦命戀人，終于在上海結為伴侶。那時白薇體弱多病且極度精神抑郁，僅靠楊騷一人以寫作為生。這一對文學青年，生活之艱辛可想而知。一個巧合機緣，他們結識了魯迅。魯迅對這兩位年輕后輩十分器重，在文學創作、出版方面，都盡量提攜，還給他們不少經濟上的資助。可以說，魯迅是楊騷、白薇進入主流文壇的重要引路人，也使楊騷從一個文學青年蛻變為一個真正的詩人、劇作家和翻譯家，又成長為一個文學革命的戰士。在魯迅的幫助下，楊騷的詩集《受難者的短曲》于1928年11月由上海開明書店出版，印數一千冊，定價大洋四角半。該集收錄了楊騷1927年以前的詩作共20首。書為32開本，封面設計獨有創意，紅日、落葉和酒杯，組成了一幅耐人尋味的抽象畫。特別是在半明半暗的酒杯中，落著一只烏黑的大眼珠，緊緊地盯著讀者。那眼神既清醒又迷離。
　　今天，當翻開這本楊騷的處女作，讀著那一頁頁泛黃的紙，讓我感受到，作為一個詩人(受難者的代言人)，他在艱辛的生活中，始終不懈地用詩歌呼出了他的愛、他的悲、他的愁苦、他的上下求索!
　　1927年后，楊騷開始活躍于上海文壇。他的劇本《迷雛》、劇本集《他的天使》，翻譯日本著名唯美主義作家谷崎潤一郎的小說《癡人之愛》，以及《洗衣老板與詩人》和《赤戀》等書，陸續由上海北新書局出版。同時，他精心創作完成了新的劇本《蚊市》(魯迅為之取名)。
　　1930年，楊騷加入左聯，又與穆木天、森堡(任鈞)、蒲風、白曙、杜淡等成立了左聯詩歌組，成為詩歌組負責人之一。白薇則加入左聯的戲劇組，發表和出版的劇本有《蘇斐》、《訪雯》、《琳麗》、《打出幽靈塔》、《革命神受難》等。這期間，楊騷將大部分的精力投入到外國文學的翻譯中，出版的譯著包括《世界革命婦女列傳》、《鐵流》和《沒錢的猶太人》等多種。那時的他，還積極地投身到“左聯”的各項社會活動中去。
　　1931年，楊騷參加文化界反帝抗日同盟，為發起人之一；1932年參加中國著作者協會，為發起者之一；同年，又與穆木天、任鈞、蒲風等發起在上海成立了中國詩歌會，倡議：“研究詩歌理論，制作詩歌作品，介紹和努力于詩歌的大眾化。”之后，還創辦了左聯機關刊物《新詩歌》。
　　在文名日隆的同時，他和白薇短暫的婚姻似乎走到了盡頭。1933年，他與白薇的書信集《昨夜》由上海南強出版社出版后，兩人便宣告分手。原因眾說紛紜。1980年代，《昨夜》復活，被各類情書集選入。1990年代中期，一部電視劇《白薇》，演繹了她反抗封建婚姻，赴日留學，登上文壇的經歷，著意渲染她的戀情。
　　繼《受難者的短曲》之后，楊騷出版了第二本詩集《春的感傷》，由開明書店出版，1933年9月初版，實價大洋三角。《春的感傷》為小32開本，版本頗似唐弢在《晦庵書話》中提到的“袖珍詩集”。其書封面設計，用了綠與紅兩色相映，描繪了樹木蓊郁、春回大地、繁榮歡欣的景象。此時，樂觀向上漸已成為詩人的主調；直抒胸臆寫實的文風，已成他的創作手法。整個詩集所反映的詩風，較第一本詩集有所轉變，在原本灰暗、傍徨的基調上，添上了一抹亮色。
　　詩集《春的感傷》分五部分：《贈詩》有詩8首；《感傷》收詩4首；《流水篇》收詩12首；第四部分是長詩《粉蝶與紅薔》；最后以《遺詩》作尾。名以“春的感傷”為旨意，實以曾經發表在《北新》詩刊1929年第三卷第六號上的《粉蝶與紅薔》一詩為主。此詩描寫了粉蝶與紅薔的生死之戀。“粉蝶無氣力地撲在紅薔懷里，紅薔用力把他抱住。”一個詩人走到近邊來，把粉蝶連紅薔的嫩枝折去，贊嘆著說：“這是造化的不可思議!”……“以后用銀針把粉蝶的心連紅薔的心穿起，捅在書架上，列在愛的標本中”。當詩寫畢后，楊騷自注說：“一九二九年春，粉蝶與紅薔情死在狂風暴動的月夜里。”
　　長詩《粉蝶與紅薔》是一個凄美的故事，詩與自注寫在1928年的春天里。這，是“春的感傷”嗎?想必詩人另有深意。
　　1929年初，楊騷與白薇各奔東西。1957年，詩人不幸離世。
　　我以他們共同寫下的一首短詩作結：流的云，／奔的水，／多少峰巒下，／多少浪花碎，／多少風的嘆息，多少雨的淚，／多少大地飛進，多少天星墜，／到如今啊，到如今才得，夢入春江花影碎。
　　讓我們深深地懷念他們，在傷感的春色