歐.亨利作品的創(chuàng)作特色

　　摘 要： 歐·亨利被譽為“美國現(xiàn)代短篇小說之父”，其獨特的創(chuàng)作特色使其成為美國文學(xué)史中的一朵奇葩。他的人生閱歷與當(dāng)時的社會現(xiàn)實造就了他與眾不同的寫作手法。他故事中的主人公形形色色，有處于社會底層的小人物，也有巧取豪奪的資本家。而歐·亨利最為著名的是“歐·亨利式的結(jié)尾”，娓娓道來的描述卻帶來出人意料的結(jié)尾，從而給讀者留下深刻的印象。
　　關(guān)鍵詞： 歐·亨利 寫作手法 寫作特點 “歐·亨利式結(jié)尾”
　　
　　歐·亨利（O.Henry，歐·亨威廉·西德尼·波特，1862—1910）是美國現(xiàn)代短篇小說的奠基人，與法國作家莫泊桑和俄國作家契訶夫齊名，是享譽世界的短篇小說三位大師之一。他曾被評論界譽為“曼哈頓桂冠散文作家”和“美國現(xiàn)代短篇小說之父”。他的作品編織了一個個幽默而傷感的短篇故事，有“美國生活的幽默百科全書”之稱。而著名的“歐·亨利式的結(jié)尾”更讓他成為美國文學(xué)的代表人物，所謂“歐·亨利式結(jié)尾”，通常指短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結(jié)尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實際，從而產(chǎn)生獨特的藝術(shù)魅力。
　　一、歐·亨利所處的社會背景造就了他獨特的寫作手法
　　（一）歐·亨利的個人經(jīng)歷。
　　歐·亨利的作品所描寫的都是美國大都市里的生活，他筆下的人物都是一些微不足道的小人物，但無論是何種身份，一個個都寫得栩栩如生、有聲有色。這些都與他自己個人的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。他所受教育不多，曾在藥房當(dāng)學(xué)徒，還在牧場當(dāng)過牧牛工，積累了對西部生活的親身經(jīng)驗。此后，他在得克薩斯做過不同的工作，包括在銀行當(dāng)出納員。他還辦過幽默周刊，并在休斯敦一家日報上發(fā)表幽默小說和趣聞逸事。歐·亨利的一生充滿了不幸，正如他在《麥琪的禮物》中的感嘆：“人生是由低泣、抽臆、微笑組成的，而抽臆占了大半部分。”［１］然而坎坷歲月，不幸遭遇，流浪生活，監(jiān)獄禁閉，以及和多種多樣的人接觸，給了歐·亨利豐富的創(chuàng)作題材，同時使他對這個社會有了很深刻的認(rèn)識。歐·亨利的世界是歐·亨利生活的社會歷史背景的袖珍版，著重突出了那個時代的社會特征。
　　（二）當(dāng)時的社會背景。
　　歐·亨利生活與創(chuàng)作的年代，正值美國資本主義飛速發(fā)展并走入帝國主義階段的時期，國內(nèi)資本主義高度集中，底層人民的生活日益貧困，而面對這樣的現(xiàn)實生活的美國文學(xué)，已經(jīng)從早期的浪漫主義逐漸轉(zhuǎn)型為嚴(yán)峻的現(xiàn)實主義。加之歐·亨利長期生活在社會最底層，形形色色的社會現(xiàn)象使他對這些矛盾心感身受。曲折的人生、豐富的經(jīng)歷、獨特的視角和敏銳的觀察，使他情不自禁地把社會的各種現(xiàn)象形象地概括在自己的作品中，他對貧民充滿了同情，對資產(chǎn)階級剝削者從不同角度予以批判與揭露，道出了下層勞動群眾對剝削、壓迫的憤怒反抗與心聲。
　　二、歐·亨利作品的主要寫作特色
　　（一）人物的多樣性。
　　縱觀歐·亨利的一生，豐富的經(jīng)歷，接觸到的各色各樣的人群，為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了足夠的素材，并且歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，所以一系列栩栩如生、特征鮮明的藝術(shù)形象便躍然紙上。歐·亨利的世界有歐·亨利的寵兒們，他們可以是貧窮艱辛生活著的下層勞動群眾等之流的小人物，可以是道貌岸然的上流騙子，巧取豪奪的金融巨頭，肆無忌憚的買賣官爵者，甚至還可以是小偷、強盜和流浪者。歐·亨利在短篇小說中塑造的人物形象為人們認(rèn)識十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初期的美國社會提供了生動而準(zhǔn)確的形象材料。
　　為圣誕禮物而發(fā)愁的德拉和吉姆，為了應(yīng)對即將來臨的嚴(yán)冬而忙碌著的流浪漢蘇比，這些人物都是當(dāng)時社會背景下典型的小人物的代表。歐·亨利作品中的另一類主演者是騙子，但他筆下的騙子是善良的，他們是詐騙世界里的善良的騙子。《雙料騙子》中小利亞諾扮演的兩個騙子角色是有性質(zhì)差別的：作為撒克的合伙者，小利亞諾是罪惡的化身；作為欺騙撒克的人，小利亞諾則閃現(xiàn)出善良的光芒，人性的復(fù)蘇使他騙子的本質(zhì)發(fā)生了變化。其實，在歐·亨利的世界里，我們更多地可以理解那是一種人性釋放的結(jié)果。在這個充滿騙子的資本主義社會里，小利亞諾便會是這個社會里每一個人行為的典范，他的所有行為都是那個社會里的普通動作而已。
　　歐·亨利所處的時代使得巧取豪奪的金融家成為其作品中必不可少的角色。哈維在股票面前忘卻了所有的一切，包括良心與愛情，這就是金融家的生活和思維方式。再如安東尼·洛克沃爾，他相信金錢是萬能的。兩者全都是可悲的，然而老安東尼的所作所為更加體現(xiàn)出了金融家巧取豪奪的本質(zhì)，而且他的這種信念也不得不承認(rèn)是來自于那樣的社會背景，可見，歐·亨利在塑造藝術(shù)形象時始終與現(xiàn)實環(huán)境保持統(tǒng)一性。
　　（二）出人意料卻又情理之中的歐·亨利式的結(jié)尾。
　　歐·亨利式結(jié)尾可以總結(jié)為“出人意料，情理之中”。他善于戲劇性地設(shè)計情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉(zhuǎn)，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨特的藝術(shù)魅力。有一種被稱為“含淚的微笑”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。歐·亨利把小說的靈魂全都凝聚在結(jié)尾部分，讓讀者在之前的似乎是平淡無奇的而又是詼諧風(fēng)趣的娓娓動聽的描述中，不知不覺地進入作者精心設(shè)置的迷宮，直到最后，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，仿佛在和讀者捉迷藏，或者在玩弄障眼法，給讀者最后一個驚喜。
　　“歐·亨利式的結(jié)尾又是采用事與愿違的方法，愿望越強烈的事越辦不到，結(jié)局與當(dāng)事人的愿望恰恰相反，形成強烈的反差，給讀者以深刻的印象和深沉的思考”。［2］蘇比千方百計、絞盡腦汁地要進入監(jiān)獄度過嚴(yán)寒的冬天，七次故意犯罪：砸玻璃、調(diào)戲婦女、偷東西等，但警察對于這些卻置之不理，而蘇比受到了贊美詩的感化，決定要重新做人，這些描寫都讓讀者覺得這個冬天蘇比要與監(jiān)獄無緣，就在這時蘇比卻遭到了命運的嘲弄，警察隨便找了個理由把他投進了監(jiān)獄。這一切看似出乎人的意料，但仔細(xì)想來卻又是情理之中，顛倒黑白是當(dāng)時的社會現(xiàn)實。這部作品充分體現(xiàn)了歐·亨利式的結(jié)尾。作者巧妙地運用了事物發(fā)展過程中的“不合理性”：貌似“文雅嫻靜”的女子卻是暗娼，“衣冠楚楚”的顧客的傘“來路不正”，這似乎都不合情理。可是縱想一下，在那個社會，所謂高尚的上流社會成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴？事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在華麗的面紗下而已。這些描寫，在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風(fēng)。
　　“歐·亨利式結(jié)尾”的藝術(shù)效果在他的一篇著名的代表作《麥琪的禮物》中被演繹得淋漓盡致，一對深深相愛的小夫妻德拉和吉姆為了給對方買圣誕禮物分別將自己最美麗的圣誕禮物和家傳的金表賣掉，去買了配得上金表的白金鏈子和配得上美麗頭發(fā)的梳子。小說的最后說：“他極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我對現(xiàn)今的聰明人說最后一句話，在一切饋贈禮品的人當(dāng)中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當(dāng)中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。”［3］簡簡單單幾句話卻又道出了“歐·亨利式結(jié)尾”的藝術(shù)效果的真諦，引導(dǎo)讀者向文章外的空間思考，從而得出讀者自身的生活真諦。我們從中體會到了那對夫妻的純潔和善良，體會到他們永恒的愛情，同時也領(lǐng)會到美國底層人民生活的艱難和辛酸。
　　三、結(jié)語
　　歐·亨利以他的巧設(shè)懸念生動展示了一幅二十世紀(jì)初的美國圖畫，他的作品有很高的藝術(shù)價值。故事中的人物一般都是他寄予同情的小市民，情節(jié)頗多偶然巧合，結(jié)局往往出人意料。他的獨特的小說結(jié)尾，他的小說的寫作技巧與風(fēng)格，充斥于作品的字里行間的幽默與諷刺，以及作品的主題社會意義等各個方面使得他在美國和世界文學(xué)史上享有盛名。正如評論家弗門（H.J.Forman）所說：歐·亨利“具備莫泊桑的技巧，而在幽默上則遠超過他”。
　　
　　參考文獻：
　　［1］歐·亨利著.閻玉英譯.歐亨利文集.內(nèi)蒙古人民出版社，2002.
　　［2］歐·亨利著.牛振華譯.歐·亨利短篇小說集.上海三聯(lián)書店，2010.
　　［3］樊林.歐·亨利式結(jié)尾表現(xiàn)手法淺析.西安建筑大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2005.12，（4）.