在行走中記錄

　　一提到大篷車，很多人首先就是想到的印度電影《大篷車》，而紀(jì)錄片之所以用《我們的大篷車》命名，也是想展現(xiàn)當(dāng)代生活中一種新的“大篷車”那種邊走邊唱、邊走邊演的藝術(shù)。2009年江蘇省人口計生委組織了百場文藝演出送下鄉(xiāng)的活動，通過演出團隊的表演，把人口計生委的關(guān)愛女孩、婚育新風(fēng)、關(guān)愛流動人口等新的人口觀念在廣大的群眾中宣傳開來。這個演出團隊是由一輛大巴車、一個演出的流動舞臺車和幾十名演員組成的，作為江蘇省計劃生育宣教所的一名電視編導(dǎo)，我在跟蹤拍攝的這一個多月、幾千千米行程中，記錄了這輛滿載歡歌笑語的“大篷車”在群眾中表演文藝節(jié)目和傳播先進思想的點滴過程。
　　《我們的大篷車》這部記錄片獲得了第二屆“生命的鑰匙——中國家庭紀(jì)錄片周”三等獎，現(xiàn)在仔細梳理自己創(chuàng)作的過程，心里最多的還是對演員們不辭辛苦、日夜奔波、不停演出的敬業(yè)精神的感動，是對普通百姓熱心參與送戲下鄉(xiāng)活動，冒著酷暑、頂著烈日來觀看演出的感動，是他們給了我記錄的樂趣和堅持，我只是用真實的鏡頭和語言來講述這些真誠的人物和真誠的生活，而我在這一過程中，又一次感受到了紀(jì)錄片的魅力所在。
　　一、貫穿人物
　　紀(jì)錄片拍攝的成功在很大程度上決定于拍攝的主體人物?！段覀兊拇笈褴嚒分黧w人物是一個演出團隊，即江蘇通州市歌舞團，這個歌舞團的每個人都有自己鮮活的特點，團長張山駕馭調(diào)度能力極強，副團長葛豪能說會道，女演員活潑開朗，男演員富有青春活力，等等。而我則選取了其中一個女演員朱虹，她是江蘇省婚育新風(fēng)藝術(shù)團舞蹈隊隊長。通過朱虹的口述來展現(xiàn)了整個歌舞團的風(fēng)貌，把這個紀(jì)錄片貫穿起來，她是整個片子的靈魂人物。
　　朱虹是個20歲還不到的女孩子，這個年齡的女孩子性格特征大多數(shù)都是簡單、帶有些孩子氣，但是在朱虹這個舞蹈隊長的身上，開朗活潑的個性下面蘊藏著成熟細膩的心。紀(jì)錄片在開始后不久就有一處細節(jié)把朱虹這一性格體現(xiàn)得淋漓盡致。朱虹在車上帶領(lǐng)舞蹈隊員化妝，并且自己先下車看了看舞臺上節(jié)目的演出進度，然后在車下跟團長張山交流了一下，接著她上車提醒大家該下車演出了，并特別提示擊鼓的人要帶鼓。這組細節(jié)的拍攝運用了一些長鏡頭和同期聲，我們自然而然地感受到了朱虹細心的性格和作為舞蹈隊長的那種盡心負責(zé)的工作態(tài)度。朱虹還有一個跟同齡人相比非常突出的好品格，就是非常吃苦耐勞，在三十多天里，他們要走遍十三個地級市，演出一百多場，身為舞蹈隊長的她基本上每個舞蹈節(jié)目都要上場，早出晚歸，連續(xù)演出。而且除了在舞臺上表演，她還要帶領(lǐng)一些舞蹈演員把節(jié)目送到一些行動不便，不能到現(xiàn)場看節(jié)目的農(nóng)民家里，把演出帶到他們家里，帶到田間炕頭。片中有一段朱虹去老農(nóng)家的同期，走著農(nóng)間小路，到老農(nóng)家里跟農(nóng)民溝通交流，給老農(nóng)家人熱情地表演，這組同期鏡頭無需編輯再加上任何的講敘，很真切地流露出了朱虹對老農(nóng)民的熱情細致之心。
　　二、大量同期聲和長鏡頭的運用
　　所謂同期聲是指在拍攝畫面的同時錄下的事件現(xiàn)場聲或采訪聲，聲源為畫面內(nèi)物體或人物，同期聲是畫面語言的一個重要組成部分。在《我們的大篷車》里，我使用了大量的同期聲，這些同期聲有的能體現(xiàn)人物的性格特點，有的能體現(xiàn)演出現(xiàn)場的活躍氣氛，有的能體現(xiàn)光鮮的演出背后的種種辛苦。片中有一處很出彩，就是演員們在表演之前的搭臺，男演員們戴著手套，扛箱子的扛箱子，搭架子的搭架子，每個人都在忙活。這組鏡頭我把很多個長鏡頭經(jīng)過動作做快的壓縮，配上音樂，充分體現(xiàn)了他們動作嫻熟，配合密切，偌大一個舞臺和背景，僅僅半個小時他們就準(zhǔn)備好了。片中還有一處是一個小品節(jié)目的同期聲，我通過一個長鏡頭繞著小品男主角拍，然后剪接上男演員的表情神態(tài)、動作細節(jié)，惟妙惟肖刻畫了男演員所扮演的算命瞎子裝神弄鬼忽悠人的情節(jié)。
　　三、故事的大結(jié)構(gòu)和小細節(jié)
　　一個片子要取得成功，在很大程度上取決于故事結(jié)構(gòu)，沒有結(jié)構(gòu)就沒有辦法講好故事，講不出故事紀(jì)錄片就不好看了。結(jié)構(gòu)就像一個片子的框架，只有框架搭好了，之后才可能建成美麗的建筑。細節(jié)是表現(xiàn)人物性格和講述故事的重要元素，人物、故事、細節(jié)三者有機結(jié)合在一起，聚焦人物其實也就是通過畫面化的細節(jié)來刻畫人物和演繹故事。一個故事的講敘就像在框架上面砌得結(jié)實的磚頭和貼上的精美瓷磚。結(jié)構(gòu)和細節(jié)的完美結(jié)合才能塑造出一個好的紀(jì)錄片。
　　《我們的大篷車》是從一個演員朱虹，一個參與者的角度來講敘三十幾天送戲下鄉(xiāng)這樣一個活動的。在后期的制作中，我采用朱虹本人的聲音來解說，用朱虹的解說去構(gòu)建整個片子的框架，在朱虹的娓娓道來中把整個片子的大體形態(tài)勾勒出來，然后去填充片子的“血肉”。朱虹的解說使得整個片子感覺非常親切，她的解說跟她的同期由于是一個人的聲音，使人感到整個片子渾然一體，沒有請專業(yè)配音人員過來參與解說的那種生硬的感覺。朱虹是怎么樣的一個人物，歌舞團是怎么樣的一個團隊，這次送戲下鄉(xiāng)的反響如何等這些問題，我都是用故事的細節(jié)來說話，不需要大量的解說詞在片中指手畫腳地評點，也不需要片中人自我評論。拍攝中有不少精彩的細節(jié)我到現(xiàn)在仍然記憶猶新：演員們擠在狹小的汽車中化妝換衣服；在漫長的路程奔波中，一場接一場高強度的演出，車上靜悄悄的，大家都累得睡著了；在晚上8點的鄉(xiāng)村廣場上，燈光不是很好，大家仍然盡心盡力地表演……很多細節(jié)很自然，沒有一絲夸張，沒有一絲表演，把“大篷車”上每個人在送戲下鄉(xiāng)這一活動中兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍的精神真實地流露出來。
　　我跟蹤拍攝了這次送戲下鄉(xiāng)活動，幾乎穿越了江蘇各個市縣，在忙碌的生活中，我發(fā)現(xiàn)歌舞團每個人每天都過得充實而快樂。而我作為一個記錄他們這段生活的編導(dǎo)，也被他們深深地感染了。《我們的大篷車》的創(chuàng)作和獲獎使我深深地感悟到，紀(jì)錄片不一定要記錄一些邊遠地區(qū)的稀奇古怪的東西，也不一定要記錄那些奇風(fēng)異俗，抓人眼球的題材，人們生活中美好的、真誠的、善良的品質(zhì)是相通的，人的認真敬業(yè)、不辭奔波辛苦傳播先進文化的精神是感人的，這些更能引起觀眾的共鳴。