真率 真實 真性情

　　摘 要： 李清照是中國文學史上杰出的女詞人。在詞這種文學樣式的發展史上，李清照一度將婉約詞推向高峰，成為“婉約派”的正宗詞人。李清照詞以靖康之亂為界大致可分為前后兩期，而無論哪一個時期都體現著“真率、真實、真性情”的特點。她用手中的筆盡情地抒寫自己的內心情感，毫不矯揉造作。本文從李清照前后期詞的思想內容方面談談李清照的詞“真”的特點。
　　關鍵詞： 李清照詞作 思想內容 真率 真實 真性情
　　
　　李清照是在詞壇有著重要地位女詞人。她在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨樹一幟，形成了自己別具一格的詞風，創立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個中國古典文壇，李清照都當之無愧地是第一流的女作家。
　　一
　　沒有一個作家的創作是完全脫離他的生活經歷和社會的發展變化而獨立存在的。李清照亦是如此。李清照的一生是有著豐富的經歷的一生，她的詞正是抒寫她一生境遇的。縱觀李清照的一生及她的詞作，從思想內容上來看，她的詞大致可分為前后兩期，這與她的生活經歷是一致的。靖康之亂是南北宋的轉折點，同時這歷史的變遷也成為了李清照人生的轉折點，成為了李清照詞作前后期的分水嶺。
　　李清照前期詞的思想內容大致有兩類：一類是歌詠自然，表現美好生活情趣的作品；另一類是描寫愛情的作品。婚前的愛情詞主要是描寫少女懷春及初戀情懷的，而婚后的詞作則既有表現在寂寞深閨中對愛情的向往，又有因為丈夫的離別而訴說對丈夫的無盡的思念，訴相思之苦的作品。
　　少女時期的李清照生活在一個官僚家庭中，可以說是養尊處優，過著悠閑富足的生活。在這樣的環境中，李清照常常出外游興，她那浪漫風雅的情懷在大自然中一覽無余。因此在李清照的前期詞中相當一部分是歌詠自然、表現美好生活情趣的作品。如《如夢令》（二首）：
　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
　　昨夜雨疏風驟，濃醉不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
　　前者為大家展現出一幅傍晚的美景圖。溪亭日暮，夕陽歸舟，藕花深處，暮色飛鷗。一幅多么美的畫卷，怎能不引得游人“興盡晚歸舟”呢？而那爭渡驚鷗一句更可謂妙趣橫生。在淡雅迷人的美麗自然中閑適的生活情趣就躍然紙上了。
　　后者描寫了雨后落花的生活片段。一句“綠肥紅瘦”真實地描繪出雨水沖洗后的綠葉之容及雨后凋零的殘花之貌。而主仆兩人的對話又傳神地表現出侍女的漫不經心及女主人愛花惜春的心情，反映了作者悠閑、風雅的生活情趣。
　　愛情是人類永恒的主題。在人生的不同階段，李清照對愛情的理解也不同。李清照出身名門，但隨著年齡的增長，誰也阻擋不了女子對愛情的向往與追求。李清照的獨特之處在于她在那個女子地位低下的男權社會里能夠大膽真實并完整深刻地反映出自己內心的情感，表達出自己的愛意。如《點絳唇》（二首）：
　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來路。
　　第一首詞逼真地描寫出懷春少女的情懷。少女一人獨自蕩完秋千，隨意地撫摸自己柔美的雙手，露水濃重，花兒并未全部開放，顯示“瘦”的形態。客人來時，少女一時害羞急急溜走，靠在門邊上回頭看，邊看邊嗅那青澀的梅子。一個羞答答的可人少女形象顯現在讀者面前。這位懷春少女的模樣實在是酣態可掬。
　　第二首詞更是大膽地披露出作者對愛情的態度。詞中一開始就寫到柔腸一寸就有一千縷愁。自己無限愁恨的原因是什么？“寂寞深閨”，這四個字字字鏗鏘，歷來抒情詞中像李清照這樣大膽地喊出“寂寞深閨”的實在少見，這也正體現了李清照爽直的性格。女主人公不愿意在寂寞的深閨中消磨掉自己的青春。她懷念情人，希望他早日歸來，望斷了歸來路。盼望愛人而不見其歸，獨處深閨中的女子對愛情充滿向往。
　　李清照婚后的生活美滿而甜蜜。夫妻恩愛且有著共同的愛好，平靜的生活也顯得其樂無窮。然而趙明城歷任州郡行政長官，有時離家遠出，使得李清照的婚姻生活便時有離愁別恨之感，夫妻相愛卻被迫分離，揮之不去的是對丈夫的思念，一種相思之苦油然而生。且看《一剪梅》：
　　紅藕春殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
　　這首詞寫于李清照與趙明誠結婚不久。新婚不久，丈夫離開，相思之情自然頗為深刻。這首詞就是寫這種如膠似漆的思夫之情。在一個荷花凋謝、竹席生涼的初秋，女主人公獨自劃著小船去游玩，來排遣那別離的愁悶。然而纏綿不已的相思之情卻無法消除，內心充滿著對丈夫無可奈何的懷念之情。
　　《醉花陰》也是一首著名的思夫懷人之作。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是其中的名句。這首詞刻畫了一位多愁善感為相思所苦而清瘦苗條的貴族少婦形象。此時正逢思親的重陽佳節，李清照夜半醒來，涼氣襲人，更引起對丈夫的思念，于是便寫下了這首詞寄給趙明誠。這樣一位因為思念丈夫而黯然神傷、日漸憔悴的少婦怎能不令人疼惜呢？
　　二
　　李清照前期的生活是閑適美滿的，然而這種生活卻被毀滅在金人的鐵騎之下。靖康之亂給人民帶來了空前的劫難，李清照也是這千千萬萬受難者之一。她倉皇南渡，所收藏的書畫文物喪失殆盡。南渡不久，趙明誠患病去世，丈夫的死對李清照是致命的一擊。國破家亡夫死，李清照的后期生活充滿了孤寂、愁苦和顛沛流離。她飽嘗了國破家亡之苦，人亡物散之悲，心中有一腔的苦恨，融入到詞作中，使得后期詞具有深沉的愁苦情調。凄涼的身世、悲苦的經歷，使李清照對人生、對世事有了更新更深的認識，因此她的后期詞無論在思想上還是在藝術上都更加成熟，社會意義更為深刻。
　　李清照的后期詞相當一部分是苦訴個人悲慘經歷的，其中既有感嘆身世之悲，飄零轉徙之苦的作品，又有訴說自己對亡夫懷念之情的作品；一些作品體現了作者遠離舊鄉、身處異地那強烈的思鄉懷舊之情；面對金人入侵，國之不國，李清照還書寫下了許多充滿著國破家亡之痛的作品。
　　《聲聲慢》就是李清照南渡后抒寫個人哀愁的名篇：
　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
　　這首詞寫的是李清照失去丈夫后凄苦的心緒和孤獨的處境。從心理刻畫的細膩與準確來說，這首詞堪稱是登峰造極了。國破家亡夫死又四處流亡的生活是怎樣的？開首十四個疊字告訴了我們一切。這七組疊字在表達情感上是層層深入的。作者經此患難失去了原本美好的一切，物質和精神上都遭受到前所未有的損害，身心無所寄托，于是內心存在著一種尋覓的要求，漫無目的地去“尋尋覓覓”。然而作者費心去尋覓的結果卻是“冷冷清清”。這既是環境描寫，又是作者心情的寫照。正是這種冷清的周圍氣氛讓詞人感到“凄凄慘慘戚戚”，作者內心的悲傷愁苦表現得淋漓盡致。在“乍暖還寒”的天氣里，詞人內心苦悶，只得借助淡酒來解憂，然而風急雁過又觸景傷懷，還有那黃花與梧桐，以及“點點滴滴”的細雨，都似詞人痛苦的嘆息。結句點出一個“愁”字，卻是言有盡而意無窮，給人無限的思想空間。這首詞的感情基調略顯低沉但卻真實地反映出經歷了社會變故后李清照那凄苦的身世和她內心那揮之不去的哀愁。
　　李清照的后期關于抒寫個人生活的作品中還有一些是寫她對丈夫的回憶與悼念的。李清照與丈夫的感情非常深，在自己最困難的時候，趙明誠的死無疑是身心疲憊的李清照精神支柱的倒塌。《孤雁兒·并序》就是一首寓悼亡之情于詠梅之中，寄托李清照對趙明誠無限懷念的作品。詞人從室內寫起，寫女主人公因為愁苦而夜不能寐，在藤床上模糊睡去，此時聽到“笛聲三弄”，心弦怎能不驚破？在“風雨蕭蕭”的環境中，想想過去與丈夫一同的日子，而如今卻是人去樓空，物是人非，孤影獨憐，好不凄涼，對丈夫深深的悼念之情蘊含其中，讀來令人肝腸寸斷。
　　李清照的一生用她過人的才華譜寫了一曲人生的樂章，其中既有歡樂明快，又有凄苦離怨，但無論是前期還是后期的作品都展現著她的率真，恰到好處地體現了她自己內心真實的情感，也無論哪一類作品都有或多或少的傷感在其中，這正如她的人生無論哪個階段總有或多或少的不如意，但無論如何，李清照的一生活出的是真實的自我，讓后人從她的詞作中讀出了她內心深處的悲與喜。
　　
　　參考文獻：
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