文學語

　　摘 要： 文學語言，魅力無限，它可以溝通情感，表達情意，它可以讓人沉迷其中、流連忘返，原因是具有形象性、想象性、情感性、模糊性等特點。
　　關鍵詞： 文學語言 形象性 想象性 情感性 模糊性
　　
　　高爾基曾說：“文學的第一要素是語言。”文學以獨特的語言，淋漓盡致地表達人類豐富多彩、浩渺無限的內心世界；引導作者進入作品意境，產生喜怒哀樂愁怨思；溝通和其他藝術的聯系，呈現音樂美、圖畫美……文學語言非常神奇，魅力無限，它可以讓人沉迷其中、流連忘返，就是因為它具有形象性、想象性、情感性、模糊性等特點。
　　一
　　文學用形象思維，語言生動形象，是文學語言的根本特點。狀物、繪景，如在眼前；記事、寫人，歷歷在目。
　　“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”（蘇軾，《念奴嬌·赤壁懷古》）陡峭的石壁直插天空，滾滾浪濤撞擊河岸，朵朵浪花層層疊疊，像無數堆耀眼的白雪。描寫有聲有色，形神兼備；讀來猶如身臨其境，令人嘆為觀止。
　　“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”（王維，《山居秋暝》）皓月當空，青松如蓋，山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無瑕的素練；竹林中傳來陣陣歡聲笑語，原來是洗衣少女們歸來，蓮葉浮動，那是順流而下的漁舟。多么清幽明凈的自然，多么勤勞淳樸的人們。狀物寫景，充滿詩情畫意；浣女歸舟，人物美麗純真。有聲有色、有靜有動，構成了一幅清新和諧的雨后秋景圖。
　　“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”（李煜，《雨霖鈴》）短短兩句，生動細膩，江水浩渺，蘭舟泊岸，一對戀人，江邊離別，執手相視，淚眼盈盈，默默無言。千言萬語盡在其中，離情別緒全在其里。
　　魯迅在小說《藥》中寫道：“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。……一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。”文字何等簡潔。一群麻木恣睢的人，先生描寫得何其形象。革命者人頭落地，看客轟然一聲，向后散退，場面描寫何其生動。
　　二
　　文學語言講究形象性，也講究想象性。文學語言往往有“妙不可盡之于言，事不可盡之于筆”（晉·郭璞，《江賦》）的表達效果，從而給人以豐富的想象。
　　林黛玉有多美？她進賈府時，這樣描寫：“眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度。”女主角第一次亮相，作者只寥寥數語，不“盡之于言”，而讓讀者去想象。
　　曹雪芹把黛玉的美貌留給了寶玉去欣賞：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”這里，描寫好像“盡于言”，但你能說出黛玉長什么樣嗎？罥煙眉，眉似一抹輕煙，憑你想象；含情目，究竟怎樣傳情，任你發揮；黛玉的穿著，不著一字，留給你去猜測。一千個讀者眼中就有一千個林黛玉。
　　“白發三千丈，緣愁似個長。”（李白，《秋浦歌》）頭發那么長，太夸張了，太不合情理了，可是他在下面的一句，接得多么好啊。三千丈，表示很長。因為憂愁而頭發變白，這三千丈的白發，是內心愁緒的象征。有形的白發被無形的愁緒所替換，具體的事物轉化成抽象的事物。這句詩就成了絕妙的浪漫主義的構思，使人感覺到意趣橫生，給人無限的想象。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（秦觀，《浣溪紗》）飛花似夢，絲雨如愁，比喻新奇別致，把具體的飛花、絲雨比作抽象的夢和愁，寫出了“飛花”“絲雨”輕柔、纏綿、不易捉摸