試論莎士比亞戲劇中的語言特點

　　摘 要： 本文簡單分析了莎士比亞戲劇中的語言特點，包括劇本中富有詩韻的詩化的語言、散文化的藝術語言，以及劇作中采用的多種修辭手法包括隱喻、夸張、矛盾修飾、雙關、擬人等，表現了莎翁戲劇文學的語言特色。
　　關鍵詞： 莎士比亞 戲劇 語言特點
　　
　　1.引言
　　亞里斯多德在論述戲劇語言時說：“悲劇是對一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿；它的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在劇的各部分使用……”亞氏把戲劇語言視為戲劇的基本媒介，認為劇作的一切都要通過語言來表達，語言具有極其重要的作用。戲劇語言包括人物語言和舞臺提示性語言兩種，人物語言是戲劇語言最重要的部分。莎士比亞——英國文學大師，是文藝復興時代最杰出的戲劇家，他的戲劇藝術特點是幻想與真實的巧妙結合，思想與激情的完美統一，理智與情感的高度平衡。
　　2.莎士比亞戲劇語言中的詩韻、詩味
　　在戲劇語言的運用上，莎士比亞戲劇很有特色。在伊麗莎白時代，講究修辭的浮艷詩風盛行，莎士比亞早期的作品中詩體比較綺麗，戲劇中語言也生動精煉，他不僅廣泛采用民間諺語和俗語，甚至自己還創造新詞，因此他的語言豐富廣博，靈活有力，可以隨著人物性格、身份、地位的不通而表現人物的性格特征。他的戲劇中的一系列人物，如哈姆雷特、夏洛克、福斯塔夫、李爾王、麥克白等都已成為文學史上著名的典型形象。他的戲劇特點之一就是用無韻體寫成的詩劇，其語言的復雜程度和深度、詩境和情境的配合的自然和準確度都達到了極高的水平。
　　詩能給語言以抒情性，它能賦予激情的語言以一種抒情的美。詩的語言具有獨特的韻律、平仄和格式，在節奏上有一種抑揚頓挫的音樂之美，詩的語言的獨特性有助于抒發戲劇人物的內在情感，達成抒情性內容和有韻律形式之間的完美結合。悲劇《奧賽羅》為例，此劇描繪的是一個帶有文藝復興時期特征的新型社會，等級差別、出身優勢等決定人們命運的傳統法則被掃蕩而空，王侯將相的爵位向著每一個人開放。奧賽羅憑著自己的力量、才干而贏得要職也贏得了苔絲狄蒙娜的愛，而奧賽羅聽信伊阿古的讒言，以為苔絲狄蒙娜不貞，這個剛烈的摩爾人被妒忌所掌控，在狂怒中要殺死自己深愛的苔絲狄蒙娜，這時他說：
　　我摘下了薔薇，就不能再給它已失的生機，
　　只好讓它枯萎凋謝；當它還在枝頭的時候，
　　我要嗅一嗅他的芳香。（吻苔絲狄蒙娜）
　　啊，甘美的氣息！你幾乎誘動公道的心，
　　使她折斷她的利劍了！再一個吻，再一個吻。
　　愿你到死都是這樣；我要殺死你，然后再愛你。
　　再一個吻，只是最后的一吻了；這樣銷魂，
　　卻又是這樣無比的慘痛！我必須哭泣，
　　然而這些是無情的眼淚。
　　這一陣陣悲傷是神圣的，因為它要懲罰的是它最疼愛的。
　　作為英勇無比的統帥，奧賽羅由于憤怒和妒忌，即將殺死自己心愛的人，他愛她卻又不得不毀滅她，看見她時他忍不住贊美她，充滿矛盾的語言表現出了充滿矛盾的心理，深重的感情和痛苦匯聚在一起，于是有了“我要殺死你，然后再愛你”這樣發自肺腑的表達。這種富有韻律的語言適合抒發強烈的情感，韻文和人物內心的感情結合在一起，形成纏綿悱惻又悲壯的情境，具有極強的藝術感染力。
　　莎士比亞十分善于給平凡的生活現象涂抹上一層詩意的光彩。任何落入他思維范疇的凡人小事，經過了巧妙的組合與排列，都會變成充滿奇情異趣的特殊事物?！吨傧囊怪畨簟藩q如一首協韻的長詩，裝飾著華麗的隱喻，點綴著鏗鏘的音節，飄動著遙遠迷離的神話，充滿著荒誕奇麗的意象，把人們帶入一片虛無縹緲的仙境勝地。美麗多情的少女、健壯勇敢的少年、蔥郁茂盛的森林、朦朧柔和的月光，足以構成一幅詩意盎然的寫意畫。其中有段臺詞極為精辟地描述了他詩人的創作特征，也體現了詩歌創作中豐盈的想象力：在狂熱的幻想中，目光四射，上天入地，觀察大千世界，爾后把想象中空靈的事物具體而真切地描繪，變成形象，并賦予地點和名稱?！侗╋L雨》的創作也顯示了莎士比亞創造詩情的能量。整個劇情都洋溢著富有時代色彩的冒險精神和詩意。莎士比亞借助于充滿詩意的幻想，將人們帶入了他的詩一般的戲劇世界中。
　　3.莎士比亞戲劇中的散文化藝術語言
　　莎士比亞不僅熟練掌握了素韻詩體的技巧，而且“靈活地大大予以發揮、改良、開拓，試驗種種效果，增減音部數量，控制節奏。減少千篇一律的感覺，配合劇情需要”。他的戲劇“革新”恰恰在于，他在繼承和改進傳統戲劇模式的同時，又不被任何傳統模式所束縛，他會為一切為刻畫人物性格和作品效果的需要而去“自由創造”，其戲劇語言的使用也不例外。正由于他的改進，素韻詩體的表現潛力得到了充分的發揮，使之達到了臻于完美的藝境。但是他的戲劇盡管是以素韻詩為主體，但是其中工整素韻詩、散文、格律詩體等也是一應俱全，尤其是其劇作《哈姆雷特》。其中主人公兩次嚴肅的哲理思考，就是一反慣例用散文來表達的。一次是二幕二場有關“人是多么了不起的作品”那段著名對白，另一次是全劇最后一場關于人生的“終極”感慨：“一只麻雀，沒有天意，也不會隨便掉下來。注定在今天，就不會是明天；不是明天，就是今天；今天不來，明天總會來；有準備就是一切。”這種語言表達上的“錯位”給讀者或觀眾以強烈的沖擊感，更有利于體現戲劇人物此時極為特殊的心境。這兩段在格調上超越韻文的散文，又與哈姆雷特散見于全劇中在格調上低于韻文的散文形成鮮明對照。因此莎劇中既有作為主體的“詩化語言”，也有許多服務于各種人物性格塑造的“普通人的普通語言”。
　　4.莎劇中語言中使用多種修辭
　　4.1隱喻
　　All the world’s a stage，and all the men and women were only players.整個世界是座舞臺，男男女女，演員而已。
　　4.2夸張
　　I loved Ophelia；forty thousand brothers could not，with all their quantity of love，make up my sun.我愛奧菲利婭；4000個兄弟的愛加起來，還抵不過我對她的愛。
　　4.3矛盾修飾
　　當羅密歐失戀后，內心充滿矛盾，萬念俱灰，痛苦不堪，對其心理活動的描寫用了矛盾修飾法。
　　Why，then，O brawling love!
　　O loving hate!
　　O anything，of nothing first create!
　　O heavy lightness serious vanity!
　　Mis-shapen chaos of well-seeming forms!
　　Feather of lead，bright smoke，cold fire，
　　Sick health!
　　Still-waking sleep，that is not what it is!
　　This love feel I，that feel no love is this...
　　Rome o and Juliet
　　啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨！
　　啊，無中生有的一切，啊，沉重的輕浮，嚴肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠覺醒的睡眠，否定的存在！我感覺到的愛情正是這樣一種東西，可是我并不喜愛這種愛情……
　　4.4雙關
　　To England will steal，and there I’ll steal.
　　我要偷偷溜回英格蘭，上那兒偷去。
　　動句steal重復使用，前者為“潛行”之義，后者為“偷竊”之義，構成雙關，表達幽默。
　　4.5擬人
　　Time is like a fashionable host，that slightly shakes his parting guest of the hand and with his arms out stretched，as he would fly，grasps in the comer.The welcomes ever，smile，and farewell goes out sighing.時間正像一個趨炎附勢的主人，對于一個臨去的客人不過和他略微握一握手，對于一個新來的客人，卻伸開了雙臂，飛也似地過去抱住她，歡迎是永遠含笑地，告別總是帶著嘆息。
　　抒寫大膽熱烈的幻想，哲理性強，豐富多彩，劇本的許多佳句已經成為英國語言的精華。例如《馴悍記》中有：頭眩的人以為世界在旋轉；《無事生非》中有：一個人知道了自己的短處，能夠改過自新，就是有福的；《愛的徒勞》中有：戀愛、財富和榮華把人暗中催老，我要在哲學中間尋找生命的奧妙，等等。
　　5.結語
　　莎士比亞劇中人物性格鮮明，情節生動，語言精煉而富有表現力，對歐洲的文學和戲劇的發展有著重大的影響。他的劇作不僅是文學作品，而且是關于當時英國社會的百科全書。其劇作藝術的完美和精湛是舉世矚目的，其戲劇中的語言更是將戲劇中的語言發展推向了一個璀璨的高峰，其作品中大量燦爛的詩篇深深感動了一代代讀者和觀眾，給人們巨大的精神享受。
　　
　　參考文獻：
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　?。?］劉彥君，廖奇.中外戲劇史.桂林：廣西師范大學，2005.
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