從“小破孩”看河南省文化產業的發展路徑

　　摘要：十六大以來，發展文化產業已成為全國的共識，河南作為文化大省，抓住了文化產業的發展就等于在新時代抓住了推動經濟發展的新起點，因此，本文就從以“小破孩”為代表的河南省動漫產業的發展為起點來探討河南省文化產業的發展路徑。
　　關鍵詞：動漫產業 文化產業 河南省
　　
　　在全國動漫產業高速發展的大背景下，河南省的動漫產業在近幾年更是呈現出良好的發展態勢。一方面出現了一些較好的動漫作品，如《小破孩》、《小櫻桃》及《獨腳樂園》等；另一方面，政府出臺了相對有利的政策支持，大力倡導發展文化產業，將動漫產業作為重點扶持對象。在2008年，經國家新聞出版總署和河南省新聞出版局批復，依托鄭州小櫻桃卡通藝術有限公司建設國家動漫產業發展基地，河南省的動漫產業跨入了快速發展時期，已成為文化強省建設的新亮點。
　　《小破孩》動畫系列片是在網絡上流行的FLASH動畫，目前動畫、游戲、應用等已推出了40集左右，是中國的原創卡通形象，在互聯網上一直享有較高的人氣。其作者拾荒（原名田易新）被稱為“小破孩”之父，洛陽人，2003年與其哥哥田平易、同鄉王永創辦了上海拾荒動畫設計有限公司，并立即將“小破孩”動漫形象進行了注冊。5年后“小破孩”的動漫產業原創實驗室從上海遷回洛陽，為洛陽動漫產業的發展注入了強有力的血液。如今，《小破孩》動畫中的兩個主人公“小破孩”與“小丫”橫掃全國，登陸日本、新加坡、美國、澳大利亞等國家，儼然已成為世界動漫明星，在國內獲得的獎項不勝枚舉。因此，“小破孩”的產業化是必需的更是必然的。
　　“小破孩”的誕生是源于個人創意的典型代表之一。被稱為“小破孩之父”的拾荒，現任拾荒制作公司首席導演。在經歷了一年的大學生活后，拾荒主動輟學，先后在上海美術電影制片廠、中央電視臺下屬動畫公司從事動畫制作工作，在感嘆外國動畫“肆虐”國內市場與本國動畫江河日下之時，拾荒決定辭職，并開始周游全國，并嘗試尋找新的創作方向。2001年，他發現了新興的FLASH網絡動畫，開始接觸學習，并制作了《庸人自擾》、《龍門客棧》、《黑色故事》及《二蛋傳奇》等FLASH作品，2002年一次偶然的機會，靈感突發，創作了“小破孩中秋背媳婦”的FLASH賀卡，并掛到了網上，一夜間，這個視頻被網友瘋狂下載、轉發，“小破孩”與“小丫”一夜走紅。2005年，拾荒入選“中國十大閃客”。
　　可以說“小破孩”的第一步是十分成功的，這要歸于源自拾荒個人的設計，這個動畫形象有著清新、幽默詼諧的中國風。“小破孩”系列動畫，每一部都與中國的傳統文化相關聯，取材于中國的民間故事、民風民俗，后期的動畫中又借鑒了世界文化中廣為人知的故事，可以說“小破孩”身上流淌著中國人的血液，有著東方人的靈魂，但同時又有著開放的大腦，這些都是基于中國文化寶典與世界文化經典的。“小破孩”與“小丫”的造型十分可愛，兩個大頭娃娃總是不離不棄，深受廣大網友喜愛，同時又不乏中國式的幽默，賦予“小破孩”憨厚、忠實、浪漫、善良、樂觀的性格，儼然成了一種精神象征，這也是“小破孩”獲得成功的重要因素之一。
　　但是“小破孩”并沒有因此結束，他繼續成長著。“小破孩”形象成功推出后，田易新兄弟就立即將“小破孩”的形象進行注冊，開始走上產業化道路。一方面繼續制作“小破孩”系列動畫，持續維護品牌形象；另一方面，開始拓展公司的生產鏈。如今的拾荒動畫設計有限公司集動畫制作、卡通形象設計、游戲、漫畫、圖片等多種業務于一身，同時開發其他衍生產品，如“小破孩”服飾、裝飾品等。
　　“小破孩”如今所走的道路基本上是依照歐美動漫產業的發展道路，目前來說國內文化產業的發展大部分都是依照國外文化產業的發展模式，“小破孩”的發展也基本上按照形象授權，生產工藝品、制作廣告等路徑，暫時沒有開創新的發展模式。
　　中國的動漫產業雖然起步較早，有過一個黃金時期，但如今仍處在發展的初級階段，尤其是數字時代的來臨，我國的動漫產業在高科技的沖擊下受到了不小的打擊。我國的漫畫長期存在內容創新不足、資金匱乏、產業鏈不完整、政策扶持力度不夠等缺陷，好的漫畫形象不能夠有效利用，擁有豐富的文化資源，卻無法轉化為產業資源，文化資源大大地浪費、不合理開發，這些也同樣是河南省文化產業發展所面臨的問題。
　　河南省地處中原，人文資源豐厚，在國家加強文化產業發展的新世紀，對河南來說應該是一個極大的振興經濟的機遇。正是基于這樣的文化平臺，近幾年河南省推出了極富本土特色的動漫形象，如“小破孩”、“小丫”及“小櫻桃”，取得了可喜的成績，但是與湖南、浙江、北京、上海相比還有很大的差距。目前制約河南動漫產業發展的因素主要有以下幾個方面：
　　政策瓶頸。出臺符合產業發展規律、適應產業發展需要的配套政策已成當務之急。
　　資金不足。河南省的動漫行業幾乎全部為民營企業，財政引導資金僅300多萬元，與動漫大省的資金投入相差甚遠，這直接制約著河南省動漫產業的進一步發展。
　　創新不足。文化產業的發展依賴創新，因此文化產業又稱為創意產業，由此可以看出創意、創新在文化產業發展中的地位。在動漫產業中，創新的作用更是無處不在，好的動漫產品無不源自天才的創造力與創新性。創新是動漫發展的動力，近幾年關于文化產業發展的文章、著述中，國內外這方面的專家都將創新放在文化產業發展的首要位置，同時也出了不少相關的研究資料可以作為河南省文化產業創新型發展的參考。
　　人才匱乏。人才是文化產業發展的核心所在。它不同于第一、二產業，也不同于第三產業中的服務業，對于動漫產業來說更是如此。動漫產業大致包括漫畫期刊、動漫電影、動畫片等的繪制和產業化運營，因此對相關從業人員的要求，既要懂美術（動漫形象設計）、文學（動漫情節設計），還要對管理與市場化運作有所了解，可以說動漫產業需要的是集復合型、創新型于一體的人才。
　　技術制約。在數字化的今天，運用高科技與動漫相結合已經越來越成為動漫產業發展的必經之路，河南省的動漫產業急需一個大的公共技術服務平臺。河南動漫行業普遍處于創業階段，大部分規模較小，難以獨立購買后期制作需要的昂貴設備，一些企業的后期處理要到上海、北京等城市，大大加重了制作成本。動漫公共技術服務平臺建成后，企業就可以低價租用設備，能夠有效節省資金，降低制作成本，從而更多地關注制作質量。
　　河南省作為一個文化資源大省，依靠文化產業發展本省經濟已經成為共識。河南省文化產業近年來雖然有了突破性的發展，但也面臨著人才資源不足、創新力量薄弱、資金與政策瓶頸約束等問題。文化產業的發展需要有豐富的文化資源做基礎，口碑較好的品牌產品做先導，培養具有潛力的消費者市場，更需要有產業化的運營，從而才能越做越大、越做越強。河南省文化產業的良性發展要在遵循產業發展規律同時解決現存問題的基礎上，不斷地豐富發展經驗，總結教訓，實踐與理論相結合，才能有更為長遠的發展。
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　　（作者為鄭州大學新聞與傳播學院2010級碩士生）
　　編校：張紅玲