中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的誤區(qū)與現(xiàn)狀

　　摘 要： 上世紀(jì)六七十年代中國(guó)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)輝煌了中國(guó)動(dòng)畫的歷史扉頁，在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上大放異彩。而在九十年代，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫卻銷聲匿跡，在國(guó)際舞臺(tái)上看不到其身影了，究其原因，主要有以下因素：角色設(shè)計(jì)形象單一，動(dòng)畫缺乏民族內(nèi)涵；盲從技術(shù)進(jìn)步，遺失藝術(shù)追求；動(dòng)畫教育嚴(yán)重滯后，機(jī)制運(yùn)作缺乏規(guī)范；復(fù)合型人才不足，專業(yè)型編劇缺乏； 龍頭企業(yè)稀少，頂級(jí)大師缺乏。本文從上面幾點(diǎn)來探討中國(guó)動(dòng)畫目前的發(fā)展現(xiàn)狀及問題，以引起動(dòng)畫同仁的關(guān)注與熱愛。
　　關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫 誤區(qū) 原因
　　
　　上世紀(jì)六七十年代中國(guó)國(guó)產(chǎn)水墨等藝術(shù)動(dòng)畫曾經(jīng)輝煌了中國(guó)動(dòng)畫的歷史扉頁，卻是花開一度，至今再無人問津，這是國(guó)人應(yīng)該深入思考的。而經(jīng)歷了輝煌之后，在九十年代，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫卻銷聲匿跡了，在國(guó)際舞臺(tái)上看不到其身影了，究其原因，主要有以下方面。
　　1.角色設(shè)計(jì)形象單一，動(dòng)畫缺乏民族內(nèi)涵
　　二十世紀(jì)九十年代，中國(guó)動(dòng)畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路，與國(guó)外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動(dòng)畫人才的不斷成長(zhǎng)，等等，這些使中國(guó)動(dòng)畫片的生產(chǎn)在繪制手法、影片的數(shù)量和技術(shù)上都出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫片有《寶蓮燈》、《舒克和貝塔》、《葫蘆兄弟》、《自古英雄出少年》、《海爾兄弟》、《小鯉魚歷險(xiǎn)記》等。雖然技術(shù)進(jìn)步了，但是特色卻丟失了，商業(yè)化帶來了利益，同時(shí)也丟失了創(chuàng)作的靈魂。因?yàn)樽非笮б妫芏鄤?dòng)畫片的故事性和藝術(shù)性都大失水準(zhǔn)，中國(guó)動(dòng)畫在日本動(dòng)漫和迪斯尼大片的沖擊下幾乎群體休克，失去光芒。這一時(shí)期的動(dòng)畫作品雖然也在不斷推出，然而占到的市場(chǎng)份額卻少得可憐。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也丟失了自己的形象塑造風(fēng)格，無論是漫畫還是動(dòng)畫，都開始模仿日本和美國(guó)，女生一概都是日本動(dòng)漫畫中的人物形象，柳葉眉、藍(lán)色的大眼睛、櫻桃小嘴和將近8個(gè)頭長(zhǎng)的模特身材比例，片中清一色的帥哥美女，完全不是中國(guó)大眾生活中的樣子。2004年《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝英臺(tái)角色，與迪斯尼動(dòng)畫中的花木蘭如出一轍。而我國(guó)第一部動(dòng)畫青春劇《我為歌狂》更是徹頭徹尾的日式風(fēng)格，昔日中國(guó)“民族化”的特色難覓蹤跡。
　　2.盲從技術(shù)進(jìn)步，遺失藝術(shù)追求
　　現(xiàn)代三維技術(shù)在中國(guó)的流行，使中國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作群體轉(zhuǎn)學(xué)高新技術(shù)，而放棄了傳統(tǒng)手繪的二維動(dòng)畫。毋庸置疑，三維動(dòng)畫是一種高科技的技術(shù)，它的科技含量和高效率是有目共睹的。但與之二維動(dòng)畫相比，它卻只是一種技術(shù)。中國(guó)三維動(dòng)畫和美國(guó)的三維動(dòng)畫在畫面上沒有什么區(qū)別，它們像批量生產(chǎn)的商品一樣，沒有了自己的特色。“在三維的世界中，藝術(shù)讓位給了技術(shù)。而失去了藝術(shù)魅力的動(dòng)畫片也就缺乏足夠的吸引力。可是很多動(dòng)畫制作人并沒有看到這一點(diǎn)盲目的三維化，同時(shí)又不注意保持創(chuàng)造自己的特色，只是一味地跟風(fēng)、模仿。號(hào)稱中國(guó)第一部三維動(dòng)畫的是耗資過億的《魔比斯環(huán)》超越時(shí)空，在藍(lán)巨人王國(guó)歷險(xiǎn)，有些類似電子游戲的故事情節(jié)看不出任何中國(guó)制造的痕跡。完全西方化的風(fēng)格，此類王朝復(fù)辟正邪對(duì)立的故事并不少見，心中難免擔(dān)心它會(huì)重蹈《最終幻想》的覆轍”。［１］
　　3.動(dòng)畫教育嚴(yán)重滯后，機(jī)制運(yùn)作缺乏規(guī)范
　　現(xiàn)在中國(guó)幾乎每一所美術(shù)院校都開設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)，所以中國(guó)動(dòng)畫人才最集中的地方是大學(xué)。作為中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的主力軍，這些學(xué)生卻面臨著很多問題：沒有很好的師資，設(shè)備嚴(yán)重短缺，沒有可供創(chuàng)作用的動(dòng)畫設(shè)備及場(chǎng)所。雖然有少數(shù)重點(diǎn)高校成立了動(dòng)畫工作室或動(dòng)畫實(shí)訓(xùn)基地，但是空殼較多，沒有實(shí)際研發(fā)能力。大部分的學(xué)生群體都是在摸索著做自己的實(shí)驗(yàn)性的短片，沒有一個(gè)整體的團(tuán)隊(duì)來鍛煉和學(xué)習(xí)，缺乏交流與對(duì)比，導(dǎo)致進(jìn)步緩慢。
　　學(xué)生課堂所學(xué)與市場(chǎng)企業(yè)所要求的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)，學(xué)生進(jìn)入公司，甚至需要重新學(xué)習(xí)來適應(yīng)公司。反觀這樣的現(xiàn)象，究其原因，一方面在于教師沒有實(shí)戰(zhàn)的鍛煉，沒有產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的能力。另一方面在于高校教學(xué)缺乏市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)意識(shí)，知識(shí)技術(shù)不能用于產(chǎn)業(yè)研發(fā)。
　　動(dòng)畫熱的持續(xù)高漲，催生了動(dòng)畫培訓(xùn)市場(chǎng)的火爆，于是在高薪誘惑下，大量的沒有美術(shù)基礎(chǔ)的高中生，大學(xué)畢業(yè)后找不到工作的學(xué)生都蜂擁而去學(xué)習(xí)游戲動(dòng)畫軟件，而他們并不是喜愛動(dòng)畫，只是為了高工資。這種心態(tài)下培育出來的學(xué)生質(zhì)量令人擔(dān)憂。面對(duì)動(dòng)畫培訓(xùn)這樣一個(gè)深具潛力的大好市場(chǎng)，我們真誠(chéng)地希望各方不要急功近利，不要讓它被陳腐的銅臭所湮沒。百年大計(jì)，教育為本，文化部、教育部等部門應(yīng)組建一JRfOcuC+ZguIOm/kUMhrQg==個(gè)協(xié)調(diào)管理機(jī)構(gòu)，專門對(duì)動(dòng)漫業(yè)進(jìn)行規(guī)范管理，切莫讓“追逐商業(yè)利益”的學(xué)院或教育機(jī)構(gòu)誤人子弟，丟了應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任與良知。
　　4.復(fù)合型人才不足，專業(yè)型編劇缺乏
　　目前在中國(guó)，具有專業(yè)水準(zhǔn)的動(dòng)畫編劇鳳毛麟角。從事動(dòng)畫片劇本編劇的人員中，兒童作家和美術(shù)從業(yè)人員居多，這使動(dòng)畫片的文學(xué)與美術(shù)的含量大大提高。可這些編劇對(duì)影視語言的運(yùn)用不成熟，導(dǎo)致動(dòng)畫片的影視感不足，缺少影視震撼力。動(dòng)畫導(dǎo)演也存在同樣的問題，在中國(guó)，動(dòng)畫導(dǎo)演多數(shù)是從美術(shù)人員轉(zhuǎn)行而來的，美術(shù)水平高而影視思維弱，對(duì)影視語言的運(yùn)用不嫻熟，更缺少創(chuàng)造性，使國(guó)內(nèi)多數(shù)動(dòng)畫片的影視含量不高，播映效果欠佳。這是中國(guó)與其他動(dòng)畫片大國(guó)的主要差距之一。
　　優(yōu)秀編劇的缺乏導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫題材僅針對(duì)低齡化人群，范圍狹窄，缺乏創(chuàng)意。“由于中國(guó)動(dòng)漫題材貧瘠與缺乏想象力，這尤其是缺乏具有國(guó)際市場(chǎng)觀念、了解現(xiàn)代生活文化、個(gè)性開朗幽默的新思維動(dòng)畫創(chuàng)意人員、高級(jí)編劇、營(yíng)銷高手”。［2］這些因素造成了中國(guó)動(dòng)畫總是寓教于樂，小孩看了就忘，大人基本不看的尷尬現(xiàn)狀。
　　5.龍頭企業(yè)稀少，頂級(jí)大師缺乏
　　在國(guó)內(nèi)眾多的動(dòng)畫企業(yè)中，湖南的三辰公司發(fā)展得比較迅猛，現(xiàn)已建成全國(guó)性的集影視傳媒、工業(yè)制造、商業(yè)零售特征為一體的復(fù)合型大企業(yè)。但是這樣的大型動(dòng)畫企業(yè)還是很少，對(duì)于行業(yè)的帶動(dòng)性還是不夠。
　　而中國(guó)目前為止，沒有像美國(guó)迪斯尼、夢(mèng)工廠、皮克斯這樣的動(dòng)畫巨頭，難以形成一個(gè)市場(chǎng)與氣候，而專業(yè)的上海美術(shù)電影廠也是很多年沒出新的動(dòng)畫片了。
　　從學(xué)院派角度來講，中國(guó)的動(dòng)畫高等學(xué)府：北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、吉林動(dòng)畫學(xué)院，專業(yè)的上海美術(shù)電影制片廠都可以帶動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，但是在完成教學(xué)任務(wù)的同時(shí)，我們沒有看到實(shí)質(zhì)性的跨越式的大發(fā)展，國(guó)內(nèi)沒有純粹的像日本、美國(guó)那樣的大公司來投資動(dòng)畫片。另外，中國(guó)沒有像日本動(dòng)漫大師宮崎駿那樣的領(lǐng)軍人物，來帶領(lǐng)中國(guó)的動(dòng)畫大軍在日美動(dòng)漫的夾擊中沖出一條血路，即使有也被商業(yè)市場(chǎng)無情地抵制。在學(xué)院派中，北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍堪稱領(lǐng)路人。2006年6月9日，由北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍牽頭、600多人耗費(fèi)6年時(shí)間制作的中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫電影《小兵張嘎》，該片2007年8月榮獲了中國(guó)動(dòng)畫電影的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)——電影華表獎(jiǎng)，但在完成近一年仍舊無緣影院之后，只是被當(dāng)做第五屆北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院漫畫節(jié)的開幕影片，在校園里舉行了簡(jiǎn)樸的首映式，才第一次有機(jī)會(huì)正式面對(duì)觀眾。究其原因，該片一直卡在“發(fā)行”的問題上，發(fā)行部門給投資商的論證中說：“現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)的行情非常不好，這個(gè)動(dòng)畫片不可能收回成本。”［3］
　　以上各種因素值得我們深度思考，“中國(guó)的動(dòng)漫作品走不上民族之路是有各種深層原因的，有文化內(nèi)涵上的誤區(qū)，有技術(shù)上的硬性屏障，有體制上的軟肋，還有市場(chǎng)給動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的尷尬境遇，所有的這些都是中國(guó)動(dòng)漫艱難征程中的坎坷。面對(duì)諸多挑戰(zhàn)中國(guó)動(dòng)畫不可能從單方面努力就可以走出困境，必須縱觀全局，立足整體，綜合分析，全面實(shí)施，才有可能讓中國(guó)的動(dòng)畫有柳暗花明的豁然”。［4］
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］白水，李棟.動(dòng)漫世代［M］.北京：東方出版社，2003.
　　［2］周志平，周秋利，唐霞.淺析我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)存在的主要問題［J］.河北軟件職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.9，（4）.
　　［3］百度貼吧.http：//tieba.baidu.com/f?kz=627491238.
　　［4］朱清華.全球化語境下的中國(guó)動(dòng)畫［J］.北京：北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，4.
　　
　　本文系渭南師院研究生課題項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：10YKZ002。