農(nóng)家門口唱大戲

　　編者按
　　當今世界正處在大發(fā)展大變革大調(diào)整時期，文化在綜合國力競爭中的地位和作用更加凸顯。全面建成惠及十幾億人口的更高水平的小康社會，既要讓人民過上殷實富足的物質(zhì)生活，又要讓人民享有健康豐富的文化生活，必須在堅持以經(jīng)濟建設(shè)為中心的同時，大力發(fā)展文化。為此，中央做出了關(guān)于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定，進一步推動文化建設(shè)與經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)、社會建設(shè)以及生態(tài)文明建設(shè)協(xié)調(diào)發(fā)展。從本期開始，“文化齊魯”欄目從文化的不同側(cè)面，反映山東改革開放特別是黨的十六大以來在文化發(fā)展文化建設(shè)中的經(jīng)驗和成果，展示山東建設(shè)文化強省的動力和信心。
　　金秋10月，農(nóng)忙之中的鄒平縣魏橋鎮(zhèn)農(nóng)民在豐收的同時，增添許多歡樂。鄒平縣呂劇團分成多支演出隊伍，為農(nóng)民們下鄉(xiāng)演出，走出了條縣級劇團新的生存發(fā)展之路。
　　“是品牌開啟了劇團演出市場的大門。”鄒平縣呂劇團團長胡福祥說，鄉(xiāng)村劇團發(fā)展關(guān)鍵是定位，準確定位，才能看清自己，才能立足打天下，創(chuàng)造出自己的品牌。新時期的劇團應(yīng)重新定位，應(yīng)適應(yīng)社會的發(fā)展，適應(yīng)大眾的需求，確切的說就是要適應(yīng)文化市場，這就要求文藝工作者要重新定位。
　　成立于30多年前的鄒平縣呂劇團，最初大部分演員是有唱歌跳舞方面特長的農(nóng)村青年。當時因為劇團條件艱苦，演員的流動性大，演出水平不高，但在那個物質(zhì)生活還不算豐富的年代，文化生活也就顯得極度匱乏，能看到一場戲是相當不錯的享受。在上世紀80年代，呂劇團只是演農(nóng)村中喜聞樂見的傳統(tǒng)戲，即使這樣，每年的演出場次也在200場左右，每場觀眾有三四千人，群眾看戲的積極性很高，像《墻頭記》《小姑賢》《借年》等曲目都是保留曲目，常演不衰。
　　但進入90年代后，隨著社會發(fā)展的多元化，在物質(zhì)生活極大豐富的前提下，精神文化需求也有了提高，特別是電視、網(wǎng)絡(luò)等多種媒體的普及和娛樂項目的多元化，關(guān)注戲曲的人越來越少，觀眾群急劇縮小，關(guān)注傳統(tǒng)戲曲的人群保留在農(nóng)村中的老人們，市場逐漸萎縮，效益逐年下滑，甚至到了入不敷出的地步。
　　2003年，鄒平縣提出建立“大文化格局”的發(fā)展思路，多元化發(fā)展。呂劇團抓住機遇，更新觀念，重新定位，強調(diào)服務(wù)意識，在保留傳統(tǒng)戲曲劇目的前提下，創(chuàng)作更多寫鄒平、演鄒平、唱鄒平的不同形式的文藝節(jié)目。更難能可貴的是，劇團演員們結(jié)合當?shù)氐膶嶋H，創(chuàng)作了反映新時代新農(nóng)村新生活的新劇目，特別受群眾的歡迎。
　　劇團的發(fā)展，離不開好作品，更需要吟唱時代的優(yōu)秀作品。
　　盡管存在資金緊張、人員緊缺等諸多困難，呂劇團創(chuàng)作編排了《梨花雨》《平民書記》《王邪招親》等六七部精品劇目，《王邪招親》榮獲第二屆中國國際小戲藝術(shù)節(jié)金獎，而大型現(xiàn)代呂劇《梨花雨》連捧大獎，成了劇團所創(chuàng)作劇目中的頂梁柱。這部大戲是根據(jù)全國民族團結(jié)進步模范個人、陽信縣劉廟回民中學(xué)漢族教師曹新剛的感人事跡創(chuàng)作而成的。2001年這部大戲排演成功后，于2002年9月參加山東省第七屆文化藝術(shù)節(jié)會演，榮獲劇目、編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞美、伴奏等10余項大獎。2004年10月17日《梨花雨》赴北京匯報演出，引起了全國觀眾的強烈反響。2007年《梨花雨》獲得了全國精神文明建設(shè)“五個一”工程獎，成為全省惟一一個獲此殊榮的縣級劇團。這部劇在北京演出后，著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬打電話向劇團表示祝賀，“一個小劇團在北京大劇場演出大戲，這是山東呂劇的驕傲!”
　　《梨花雨》一舉成功，成了鄒平縣響當當?shù)奈幕放疲瑯O大提高了鄒平呂劇團的知名度，社會上也改變了“呂劇團無非就是演演老劇目”的傳統(tǒng)認識，越來越多的企事業(yè)單位包括濰坊、淄博等外地的企業(yè)、村鎮(zhèn)等都向劇團伸出了橄欖枝，要求他們創(chuàng)作演出展示企業(yè)和村鎮(zhèn)風(fēng)采的節(jié)目。如一部以小區(qū)物業(yè)管理為題材的劇目《愛在身邊》，是為一家房地產(chǎn)企業(yè)量身定做的。因為題材貼近生活，在縣里演出多場，受到了老百姓的喜愛。
　　現(xiàn)在，呂劇團逐步走出了立足市場求發(fā)展的路子，哪里有文化需求，哪里就有劇團的影子。農(nóng)村、廠礦、學(xué)校都留下過劇團的腳印。因為市場的擴大，在鄒平縣呂劇團的練功房，會常常看到演員正緊張排練的情景。劇團調(diào)整了演出方向，積極演出行業(yè)戲，為基層服務(wù)。從2008年到2010年3年間，由呂劇團參與創(chuàng)作并演出的各類行業(yè)晚會就近400場。
　　“這無疑為我們開拓了市場，開辟了一條新的經(jīng)營路子，還鍛煉了演出隊伍，極大地提高了劇團的演出水平，在市場中鍛煉隊伍。”胡福祥如是說。
　　作為縣劇團，最大的演出市場就是農(nóng)村。鄒平農(nóng)村逢年過節(jié)和逢集過會，自古就有搭臺唱戲的傳統(tǒng)。呂劇團提出“哪里有觀眾，哪里就是市場”、“低姿態(tài)占領(lǐng)市場，高質(zhì)量贏得觀眾”，幾乎常年在農(nóng)村演出，無論刮風(fēng)下雨，只要有觀眾就一定堅持演出，受到了廣大村民的歡迎。
　　為適應(yīng)農(nóng)村節(jié)日及各種慶典既要大戲又要小戲小曲的需要，劇團不但演出傳統(tǒng)戲，還兼演歌舞曲藝等節(jié)目，既穩(wěn)定了固有的農(nóng)村市場，又靠新穎的綜藝節(jié)目開拓了新的市場。每年一屆的鄒平春節(jié)聯(lián)歡晚會、農(nóng)民藝術(shù)節(jié)、讀書文化節(jié)等重大節(jié)慶活動，劇團都擔負了演出任務(wù)。
　　胡福祥認為，縣級劇團在基層傳播先進文化的作用是其它任何形式不可替代的，經(jīng)濟越發(fā)展，文化生存的空間越大，更需要劇團發(fā)揮獨特的作用。“農(nóng)村是劇團發(fā)展的根，是劇團發(fā)展壯大的源泉和動力。所以一定要根植于農(nóng)村這塊肥沃的土壤。”胡福祥言語之中掩飾不住興奮，“鄒平縣有858個村，我們要一個個送戲上門，讓老百姓在家門口看大戲