《董潔元西廂記》中的動態(tài)助詞

摘要：《董解元西廂記》口語化程度較高，是近代漢語研究的重要語料。該書動態(tài)助詞成員較多，經考察得知有“卻”、“了”、“著”、“過”、“將”、“取”、“得”、“破”、“當”等9個，其中“了”、“著”的使用頻率最高。動態(tài)助詞是近代漢語中新產生的一個助詞小類，主要與動作相聯系，一般都跟在動詞的后面，表示動作的進行、持續(xù)、實現和完成等情態(tài)。其產生，取代了古漢語中某些語法結構和某些詞匯的功能，使表達更清楚明白，手段更精密準確，體現了漢語語法的進步。《董西廂》中動態(tài)助詞之間的混用情況較為普遍，其出現格式主要為“動+助”、“動+助+賓”。

關鍵詞：董解元西廂記；近代漢語；動態(tài)助詞

中圖分類號：1207.414 文獻標識碼：A 文章編號：1004-0544(2011)08-0125-04

動態(tài)助詞是近代漢語中新產生的一個助詞小類，主要與動作相聯系，一般都跟在動詞的后面，表示動作的進行、持續(xù)、實現和完成等情態(tài)。其產生，取代了古漢語中某些語法結構和某些詞匯的功能，使表達更清楚明白，手段更精密準確，體現了漢語語法的進步。這里我們僅就《董解元西廂記》(凌景埏校注，人民文學出版社1962年版)曲文中的動態(tài)助詞進行初步考察。

《董解元西廂記》(以下簡稱《董西廂》)為金代董解元所作，是現存諸宮調中首尾最完整、思想價值和藝術價值也最高的一種。該書口語化程度較高，是進行近代漢語研究的重要語料。考察書中的動態(tài)助詞，可以考見動態(tài)助詞在金代的使用情況，以便從歷史角度更好地把握動態(tài)助詞的發(fā)展演變。

經考察得知，《董西廂》中的動態(tài)助詞共有9個：“卻”、“了”、“著”、“過”、“將”、“取”、“得”、“破”、“當”等。這些都是近代漢語時期新興的動態(tài)助詞，具體考察如下：

一、卻

動態(tài)助詞“卻”應產生于唐代前期，它的產生，是漢語史上一個重要的變化，“它改變了過去漢語中以副詞、時間詞語或結果補語、表示完成義的動詞來表達動態(tài)完成的方法，產生了一個新的詞類和一個新的語法格式。”

助詞“卻”由動詞“卻”(“退”義)虛化而成，跟在動詞后面，表示動作的實現或完成。《董西廂》中“卻”出現36次，作動態(tài)助詞的次數不多，僅7次，有“動+卻”輿“動+卻+賓”兩種格式。例如：

(1)見法聰臨陣恁比合，與飛虎沖軍惡戰(zhàn)討，也獨力難加他走卻。(卷二)

(2)除卻亂軍，存得伽藍，免那眾僧災禍。(卷二)

(3)照人的月兒怎得云蔽卻?(卷四)

(4)聽沉了一響，流淚濕卻臙脂。(卷四)

上述例句中，動態(tài)助詞“卻”多表示動作的完成、實現，僅有個別例子表示動作狀態(tài)的持續(xù)。

“缺”的使用在晚唐五代時期曾一度頻繁，隨著動態(tài)助詞“了”在北宋大量出現和南宋的普及，“卻”在南宋中晚期受其排擠，呈現衰落趨勢。楊伯峻、何樂士(2001)認為大約到南宋中晚期，“卻”在口語中逐步為助詞“了”所取代。就《董西廂》一書看，“卻”僅出現7次，我們據此推測，很可能《董西廂》時期，在實際口語中，“卻”已為“了”取代，僅以零星次數出現于書面文獻。

有一點需要清楚的是：在漢語語法逐漸趨于精密化的發(fā)展過程中，完成態(tài)助詞可以有所更替，但由“缺”奠定的完成態(tài)助詞的功能、意義，及兩種語法格式始終沒有改變，這在我們接下來的考察中有具體體現。

二、了

根據句法位置和句法功能的不同，助詞“了”可分為兩種用法。一種是動態(tài)助詞，表示動作行為的完成；一種是事態(tài)助詞，用于肯定事態(tài)已經出現了變化或即將出現變化。這里我們主要考察“了”作為動態(tài)助詞的用法，《董西廂》中“了”出現212次，作動態(tài)助詞的有199次，大多是跟在動詞、形容詞后面，表示動作的完成或性質變化的實現：大致用于以下四種格式：

1，動+了+賓

“動+了+賓”是動態(tài)助詞“了”出現的典型格式。《董西廂》中這種格式最為常見，凡153例。例如：

(5)塵蔽了青天，旗遮了紅日，滿空紛紛土雨。(卷二)

(6)紅娘急起，心緒愁無那，忙穿了衣裳離繡閣。(卷四)

《董西廂》中動態(tài)助詞“了”于此種格式居于主導地位。

2，動+了

動態(tài)助詞“了”用于此格式43次，大致分為兩種情況：一種是用于句中。共24次，例如：

(7)紅娘覷了高聲道：“君瑞先生喜!”(卷三)

(8)鏡兒里不住照，把須鬢掠了重掠。(卷五)

一種是出現在復句前面分句的末尾，共19次，例如：

(9)正驚疑，張生覷了，魂不逐體。(卷一)

(10)須臾和淚一齊封了，上面顛倒寫一對鴛鴦字。(卷四)

上述3例中“了”所在的分句均為后面的分句提供背景，“了”主要用以強調動作的完成。

3，形+了

“了”用于此種格式僅3例，如下：

(11)指約不住，一地里鬧護鐸，除死后一場足了。(卷二)

(12)眉兒澹了教誰畫?(卷六)

(13)可憎的媚臉兒通紅了，對夫人不敢分明道，猛吐了舌尖兒背背地笑。(卷六)

上述3例中。形容詞后面的“了”表示某種狀態(tài)的實現。

4，動+補+了

《董西廂》中僅出現1次，如下：

(14)覷著階址恰待褰衣跳，眾人都就得呆了。(卷二)

“了”在“動+助+賓”格式中的出現只是一種詞匯興替的現象，“了”取代了“卻”，但“動+助+賓”格式沒有發(fā)生變化。在“了”取代“卻”的問題上，很多學者認為取代的原因是“了”與“卻”語義相通，且唐以后助詞系統的發(fā)達與規(guī)范也起了一定的推動作用。盧烈紅師(1998)從詞義派生的角度作出解釋，他認為“了”的動詞義即為“完畢”，作助詞表完成貌順理成章，而“卻”由動詞義“掉”到表完成貌畢竟轉了一個彎，所以“了”以表達的直接、明朗而優(yōu)于“卻”，最終導致被“了”完全取代。

關于動態(tài)助詞“了”的產生過程，大多數學者認為：“了”首先在“動+賓+了”格式中趨于虛化，然后位置由賓語之后挪到賓語之前，即由“動+賓+了”一“動+了十賓”，持此看法的有王力(1980)、太田辰夫(1987)、梅祖麟(1981)、曹廣順(1986／1995)等人。吳福祥(1996)、盧烈紅(1998)等則作出了不同解釋，認為“了”應是先在“動+了”格式中虛化為動態(tài)助詞，然后帶上賓語形成了“動+賓+了”格式，并對其產生過程進行了詳細的分析與闡釋。我們認為后一種觀點比較合理。

三、著

“著”也是近代漢語中新產生的助詞，大約出現于唐代，由“附著”義虛化而來，表示動作狀態(tài)的持續(xù)。唐代以后，動態(tài)助詞“著”的用法較為普遍。《董西廂》中的“著”共出現220次，除作動詞和其他用法外，作動態(tài)助詞161次。按語法意義可以分為：表持續(xù)貌、進行貌和表完成貌。

1，表持續(xù)貌

動+著+(賓)

《董西廂》中助詞“著”表持續(xù)貌居多，出現130次，例如：

(15)左壁頭個老青衣拖著歡郎。(卷一)

(16)帶一枝鐵胎弩，弧內插著百雙鋼箭，擔一柄簸箕來大開山斧。(卷二)

由例句可看出“著”表持續(xù)貌時。其前面的動詞表示單純的動作且動作本身可以持續(xù)。

2，表進行貌

“著”用為動態(tài)助詞是從表持續(xù)貌開始的，這一用法在唐代和晚唐五代最為常用，表進行貌的用法產生稍晚，大約是在南宋中期以后才開始得到較大發(fā)展。

《董西廂》中助詞“著”有17處表進行貌，主要用于“動1+著+動2”格式，例如：

(17)遮遮掩掩衫兒窄，那些裊裊婷婷體態(tài)，覷著別團圓的明月伽伽地拜。(卷一)

(18)何曾敢與他和尚爭鋒，望著直南下便迓。(卷二)

3，表完成貌

同“了”、“卻”由結果補語虛化為完成貌助詞一樣，“著”也是由結果補語虛化而來，同樣具有表完成貌的用法。《董西廂》中“著”表完成貌14次，用于表示動作的完成，相當于“了”。例如：

(19)歪著頭避著，通紅了面皮，筵席上軟攤了半壁。(卷三)

(20)親曾和俺詩韻，分明寄著簡帖。(卷四)

近代漢語時期表完成貌的動態(tài)助詞主要是“了”，助詞“著”主要用以表持續(xù)貌和進行貌，但在動態(tài)助詞產生的初期階段，各助詞混用，分工沒有嚴格的限定，唯使用頻率上會有所差別，這種現象持續(xù)到《董西廂》時期“了”“著”混用的情況依然存在，直至明中葉以后，其分工才逐漸明確起來。

四、過

“過”由表趨向運動的動詞(走過、經過義)虛化為動態(tài)助詞應在唐代。《董西廂》中“過”出現49次，用作動態(tài)助詞12次，主要有“動+過”和“動+過+賓”(帶處所賓語有6例)兩種格式，后者居多，即帶賓語的例子明顯多于不帶賓語的例子。

1，動+過

僅3例，如下：

(21)輕閃過摔住獅蠻，恨0不舍。(卷二)

(22)從自齊時，等到日轉過，沒個人儆問，酩子里忍餓。(卷三)

(23)香煙上度過把封皮兒拆，明窗底下，款地舒開。(卷五)

2動+過+賓

此種格式有9例，例如：

(24)轉過回廊，見個竹簾兒掛起。(卷一)

(25)擗過鋼镎，刀又早落。(卷二)

例中的“過”均表示動作的結束和完成。

劉堅等(1992)、曹廣順(1995)等認為動態(tài)助詞“過”在形成的早期主要用于“動+過”格式，他們認為這可能與“過”的詞義有關。動態(tài)助詞“過”在唐代用例很少，《敦煌變文集》中僅3例，《古尊宿語要》中8例，直到南宋中期的《朱子語類》中才較為常見，但其出現格式仍是以“動+過”為主。從元代起，動態(tài)助詞“過”的用例開始增多，其出現格式由以“動+過”為主，轉變?yōu)橐浴皠?過+賓”為主。《董西廂》中，“過”用于動態(tài)助詞12例，其中9例出現在“動+過+賓”格式。

五、將

動態(tài)助詞“將”，用于表現動作的開始、持續(xù)、完成等狀態(tài)。《董西廂》中“將”出現54次，其中用作動態(tài)助詞的僅5次。主要有以下兩種格式：

1，動+將+賓+趨向補語

凡2例，如下：

(26)凜凜地身材七尺五，一只手把秀才摔住，吃搭搭地拖將柳陰里去。(卷一)

(27)想世上凄涼事，離情最苦，恨不得插翅飛將往他行去。(卷七)

上述兩例中。“將”和補語一起表示某種狀態(tài)的持續(xù)。

2，動+將+趨向補語

凡3例，如下：

(28)把破設設地偏衫揭將起，手提著戒刀三尺，道：“我待與群賊做頭抵。”(卷二)

(29)法聰不合趕將去，飛虎扳番竅鐙弩。(卷二)

(30)連幾般衣服一一包將去。(卷七)

袁賓(1992)認為助詞“將”的使用時間大抵與近代漢語時期相始終，較早的例子見于唐、五代，宋、元、明歷代均普遍使用。清代下半葉用例漸趨稀少。《董西廂》中，助詞“將”使用頻率不高。僅5次，主要原因是宋代起已出現“動+了+趨向補語”格式，“了”開始與“將”爭奪地盤，《董西廂》中動態(tài)助詞“了”發(fā)展得極為完善，占據了主要地位。可能正因為此，才導致了位居動詞后的助詞“將”只出現了極少的次數。另外也可能是因為語體的不同，造成了助詞“將”在不同文獻中使用的不平衡。

六、得

動態(tài)助詞“得”形成于唐代，《董西廂》中“得”出現219次，其中用作動態(tài)助詞27次，表示動作的實現、完成或持續(xù)：其他則大多用作動補結構的標志。

1 表示動作的實現或完成

用法相當于“了”，共21例，例如：

(31)張生未及游州學，策馬攜仆，尋得個店JLT\"。(卷一)

(32)道得一聲“好將息”，早收拾琴囊，打迭文字。(卷三)

2 表示動作的持續(xù)

用法相當于“著”，凡6例，例如：

(33)4g此活得，也惹人恥笑。(卷八)

(34)假如活活得又何為，枉惹萬人嗤!(卷八)

晚唐五代的《敦煌變文集》中動態(tài)助詞“得”有較多的用例表示動作的持續(xù)，到了《古尊宿螽要》僅有2例，曹廣順(1995)認為“表示動作持續(xù)的‘得’在宋代已經不及唐代多見了……”《董西廂》中“得”有6例表持續(xù)，這是否說明《董西廂》時期在實際口語中“得”已不用于表持續(xù)，只是在書面文獻中得到了保留，還需做進一步的研究。

七、取

“取”也是近代漢語中新產生的一個動態(tài)助詞。《董西廂》中“取”出現26次，用為動態(tài)助詞只有極少的幾次。我們根據“取”字所表達的意義來考察其用法，具體如下：

1，表動作實現或獲得結果

用法相當于動態(tài)助詞“得”，凡5例，例如：

(35)譬如這里鬧鑊鐸，把似書房里睡取一覺。(卷一)

(36)喚取紅娘來問則個!(卷六)

2，表狀態(tài)的持續(xù)

用法相當于動態(tài)助詞“著”，僅1例，如下：

(37)少飲酒，省游戲，記取奴言語，必登高第。(卷六)

例中的“取”表示動作狀態(tài)的持續(xù)，“記取”即“記著”。

《董西廂》中助詞“取”出現次數較少的原因，可能是由于助詞“著”、“得”的廣泛使用。從晚唐五代到宋，是動態(tài)助詞發(fā)展較快的時期，這期間，動態(tài)助詞系統內部經過一系列的調整，使分工趨向單一，在調整過程中，“取”字表示動作結果、完成，與“得、了”的功能重復，表示動作持續(xù)，與“著”相同。正因為“取”與“著”、“得”在語義、用法上的相同，才導致了助詞“取”的衰落，現代漢語中動態(tài)助詞“取”已經消失。

八、破

動態(tài)助詞“破”，也是近代漢語中一個新興的助詞，由動詞虛化而來。《董西廂》中“破”出現30次，其中用作動態(tài)助詞9次，主要用以表示動作的完成或進行。

1，表示完成貌

有“動+破”(3例)、“動+破+賓語”(2例)兩種格式，例如：

(38)張生當時聽說破，道：“譬如閑走，與你看去則個。”(卷一)

(39)舊日做下的衣服件件小，眼謾眉低胸乳高，管有兀誰廝般著，我國著這妮子做破大手腳。(卷六)

“聽說破”，即聽說了：“做破大手腳”即做了大手腳。均表示動作已經完成。

2，表示進行貌

共出現5次，例如：

(40)聽說破，聽說破，把黃髯捻定，徹放眉間鎖。(卷二)

“聽說破”即聽說著，表示動作正在進行。

九、當

“當”作為動態(tài)助詞，最早應在唐代(我們檢索陜西師范大學“漢籍全文檢索系統”得知)。《董西廂》中“當”出現63次，作動態(tài)助詞9次，例如：

(41)盡人問當，佯羞不答；萬般哀告，手摸著裙腰兒做勢煞。(卷五)

(42)可憎問當：“別來安否?”(卷八)

《董西廂》中動態(tài)助詞“當”都是跟在及物動詞“問”的后面，用法相當于“著”或“了”。

經過上述考察，《董西廂》中所用的動態(tài)助詞有以下幾個明顯的特點：

1，《董西廂》巾動態(tài)助詞成員較為豐富。有“卻”、“了”、“著”、“過”、“將”、“取”、“得”、“破”、“當”等9個。

2，使用頻率方面，“了”“著”出現次數較多，分別為199次、161次；“得”27次，“過”12次；其他成員的出現次數較少，均在10次以下；“將”最少，僅5次。

3，《董西廂》中動態(tài)助詞之間的混用情況仍舊較為普遍，比如“了”、“著”、“取”、“將”等都有混用現象，其中“了”“著”使用次數較為頻繁，功能也比較完備，在競爭中處于優(yōu)勢，這說明現代漢語中的動態(tài)助詞“了”、“著”在《螢西廂》一書中已經發(fā)展得較為充分。

4，諸動態(tài)助詞在使用方面雖然有混用情況，但也只是改變了助詞的詞匯形式，“動+助”、“動+助+賓”這兩種基本格式則沒有發(fā)生變化。

責任編輯 肖利