網絡文學的主要價值和局限

互聯網為文學營造了一個新的發展平臺，也創造了一種新的文學體制——網絡文學。背靠著強大互聯網，依托高科技的支持，網絡文學社已經顯示出了以紙張為載體、印刷技術為依托的傳統文學社無可比擬的巨大的媒體優勢，其價值不可忽視。

一.培養了一批網絡文學作家。

借助網絡平臺，一批網絡寫手脫穎而出，迅速成名。從最初的寫作初衷來說，他們在網上寫作的動機大多是單純的，不過是滿足自己的文學夢，釋放自己的精神焦慮，在網上賺得人氣，成為“文化名人”。但最終網絡激發了他們的文學潛力，成功地將他們培養成“作家”。而且，網絡對新一代網絡文學作者的推介是借助網絡點擊率和網絡交流來實現的，一些文學新人在網上發帖，會遇到一些熱心人的及時跟帖，網友讀者的點評和鼓勵都可能成為作家繼續寫下去的動力。《談談心，戀戀愛》的作者棉花糖曾寫了三部小說拿到出版社去，都被拒絕，最后將第三部小說《談談心，戀戀愛》放到網上，結果在“搜狐”網站上的點擊率就有一千多萬，真是一夜成名。

二.網絡的普及為詩歌的傳播提供了新的交流平臺。

20世紀80年代末以來，詩歌承受商業大潮的沖擊，一度處于低潮，很多詩人淡出詩壇。80年代詩歌的繁榮是以繁榮的民刊作為陣地的，90年代末期以來，詩歌民刊與詩歌網站成為主要的詩歌載體，一度沉寂的詩壇重新活躍了起來。據統計，2004年民間詩歌出版物有200余家，2005年詩歌網站超過250余家。有人甚至認為中國詩歌進入了一個“民刊寫作時代”或“傳媒寫作時代”，詩歌民刊不在市場流通，只是詩歌同行們之間相互贈閱。網刊、詩歌論壇基本不可能賣錢，但卻擁有自由發表的環境，刊載了不少高質量的詩歌。很多著名詩人通過創建詩歌網站闡釋自己的詩學觀點，形成詩人群。

三.網絡文學最重要的價值在于形成了屬于新一代青年所代表的一種網絡文化。

中國的網絡文學之所以能興起并繁榮發展起來，主要的原因是中國文學在建國后很長一段時間一直處于政治化的進程之中，文學的娛樂、消遣功能并沒有得到重視，中國的通俗文學傳統在內地一直處于一種暗流的狀態，數百部大學中文系教材《中國當代文學史》，基本上沒有涉及通俗文學、通俗作家的章節，文學的探索性、思想性，對人性的深度表現，對社會生活的廣闊描寫是對優秀文學作品的要求。網絡文學不以思想含量見長，而以機智性、幽默性、娛樂性贏得讀者。

當然，網絡文學在帶來一些價值的同時，不可避免地還存在一些問題。

首先，網站是網絡文學生存的家園，網站的存亡是網絡文學發展不容忽視的問題。文學網站如何贏利，如何維持其基本的維護和開銷，網絡作者不拿稿酬，何以有寫作的動力，這都是文學網站面臨的問題。“榕樹下”網站開始都是朱威廉自己在投錢，后來開始將公司的業務擴大，嘗試經營廣告并與報刊、電臺、出版社、影視等媒體合作，籌辦網絡文學大獎賽，擴大網站的聲譽，提升網站的影響力。但“榕樹下”最終還是因為資金問題，后來“賣身”歡樂傳媒，最終失去了國內文學網站龍頭老大的位置。

其次，網絡文學經常受到的批評是其作品的文學內涵不夠，作品過于粗糙。吳過說：“網絡對于文學而言，也是一把雙刃劍。網絡給文學帶來了自由、寬容，帶來了新的發展機遇，同時也帶來了懶于思考、一蹴而就、魚龍混雜、文字垃圾。”網絡文學缺乏精品的原因是多方面的：首先是作者大多是業余作者，他們來自不同的行業，其文學素養參差不齊，投入寫作的精力也比較有限；其次是網絡文學缺乏專業編輯的把關，作品發表的門檻比較低，語言上也會比較粗糙；其三是很多寫作者是為自己的心情而寫，帶有一定的傾瀉性和情緒性，缺乏對作品的反復修改、打磨；其四是受商業化影響，片面追求點擊率和文字量，以致跟風模仿、粗制濫造；其五是網絡上人人可以當作家，文學創作的隊伍巨大，一些好的作品淹沒在海量的垃圾泡沫之中，整體上給人以不良的印象。其六是由于換筆帶來的對寫作思維的影響，運鍵如飛的打字很容易將寫作變成感覺的隨意播撒，導致文字垃圾的產生。

經過十余年的發展，網絡文學作品中的好作品越來越多，傳統文學與網絡文學不那么涇渭分明了，它們在相互靠攏。”近年來，諸多文學名家參與各種網絡文學大賽，對其獲獎作品和整體水平都做出了很高的評價，這表明網絡文學的整體水平正在日益提高。

陳東妹，教師，現居黑龍江哈爾濱。