論孟浩然山水隱逸詩的藝術特征

摘要：盛唐著名的山水田園隱逸詩人孟浩然，在繼承和發(fā)揚前人詩歌創(chuàng)作風格基礎上，在其山水田園詩歌創(chuàng)作中無論是在思想內容、表現(xiàn)手法，抑或風格意境方面都較前代有了新的超越，開辟了唐代山水詩的清新之風，本文將從創(chuàng)作手法等方面闡述孟浩然山水隱逸詩創(chuàng)作的藝術特色。

關鍵詞：孟浩然 山水隱逸詩 藝術特征

近些年來隨著隱逸文學研究的深入發(fā)展，許多研究者們把更多的目光移向了開創(chuàng)盛唐山水詩派詩人孟浩然。孟浩然作為王孟詩派的代表人物，在盛唐時代能夠開宗立派，自然在山水田園詩的創(chuàng)作上有超人之處，并取得一定的成就。在山水詩創(chuàng)作上孟浩然深受南朝詩人謝靈運山水風格的影響，并使山水詩得到了發(fā)展。同時因其所具有的隱逸經(jīng)歷和隱逸思想，使其自然山水詩、田園詩帶有隱逸的情調。孟浩然現(xiàn)存詩歌二百五十多首，其中有不少作品表現(xiàn)他希望濟世的抱負和決心以及不能濟世的困惑和苦悶，而孟浩然最受人推崇的是他的山水田園詩。

一、改變主客體審美關系，形成情景交融的詩歌意境

李澤厚曾說過“六朝山水詩則是以自然作為人的思辨或觀賞的外化或表現(xiàn)，主客體在這里仍然對峙著”（李澤厚《美學三書》，安徽文藝出版社1999年版，第101頁），主客體之間缺乏情感交流，山水詩中景是景、情是情，二者割裂互不相融，如詩中往往一半是寫景，一半是抒情，這種形式就比較生硬和呆板，藝術性不是很高，不能形成景中有情、情中有景的令人回味無窮的詩歌境界。而孟浩然則改變以往做法，把山水當成傾心相訴的對象，把自己求仕不得的苦悶愁情融入到寫景之中。因此，詩人眼中的景物都帶上了個人的感情色彩，其山水詩已達到融情于景、情景交融的境界。如孟浩然《登江中孤嶼贈白云先生王迥》詩：

悠悠清江水，水落沙嶼出。回潭石下深，綠筱岸傍密。鮫人潛不見，漁父歌自逸。憶與君別時，泛舟如昨日。夕陽開晚照，中坐興非一。南望鹿門山，歸來恨如失。

此詩為孟浩然登臨漢江孤嶼之作。王迥是孟浩然的好友，家住鹿門山，孟浩然在家鄉(xiāng)時常去鹿門山看望他，寫作此詩時，王迥已經(jīng)離開了鹿門山，詩人在江中孤嶼回想當年兩人分手時的情景遂作了此詩。詩的前半部是描寫眼前的山水情景，看上去純是寫景，但景中充滿了作者的感慨，“憶與君別時”至“歸來恨如失”抒發(fā)了作者的懷念之情，兩部分的過渡十分自然貼切。此詩先寫清江悠悠，水落嶼出的景色，“回潭石下深，綠筱岸傍密”以山巖翠竹共同勾畫出溪山之景。幽幽的深潭，密密的綠竹使景物在清雅中多了幾分曲折幽深的神秘感。“鮫人潛不見，漁父歌自逸”詩人把神秘的“鮫人”和自在放歌的漁人對舉，就是一幅恬淡安詳?shù)臐O舟唱晚圖，由此激起了作者感情的漣漪，自然喚起下文對友人的思念之情：詩中山水是如此引人向往，但如今只能自己一個人欣賞，回想當年，鹿門山上的別宴是那樣興酣意暢，如今卻只有自己孤單一人，悵然而歸。孟浩然雖然在景物中沒有顯示出任何主觀活動的痕跡，而通過描摹清曠、幽深的景色暗示和傳達了對老朋友的懷念之情，同時，也在隱隱約約、朦朦朧朧中感到作者隱逸生活之惆悵和若失。

二、改變主客體審美關系，單純形象提升為文學意象

謝靈運把摹寫物象的再現(xiàn)手法帶入山水詩的創(chuàng)作中，是對山水詩的貢獻，但我們從他的山水詩中很難感受到作者的感情波瀾，更難見出作者的性情與面容。他的山水詩還處于對山水的描摹與再現(xiàn)上，沒有融入主觀感情色彩，也只能看出景是景，情是情，二者的分離與獨立是很明顯的。而孟浩然山水詩中的形象已不再是山水的原形描摹，也不是在寫景的基礎上簡單地擺放和加入了自己的情感，而是采用了藝術表現(xiàn)手法，將山水形象的刻畫與自己的思想感情有機地結合起來，使山水詩中的簡單形象提升為具有深刻藝術意蘊的形象。孟浩然山水詩中的山水形象，是融入了他個人性情氣質的一種文學意象。如他的早期作品《登鹿門山》：

清曉因興來，乘流越江峴。沙禽近方識，浦樹遙莫辨。漸至鹿門山，山明翠微淺。巖潭多屈曲，舟楫屢回轉。昔聞龐德公，采藥遂不返。金澗餌芝術，石床臥苔蘚。紛吾感耆舊，結攬事攀踐。隱跡今尚存，高風邈已遠。白云何時去，丹桂空偃蹇。探討意未窮，回艇夕陽晚。

這首游覽懷古詩先寫乘船順流赴“鹿門山”沿途所見，再寫登山后遙想“龐德公”當年的行蹤，緬懷他的高風亮節(jié)，表現(xiàn)了詩人早年對故鄉(xiāng)前輩隱士高人的欽羨之情。全篇從清晨寫到日暮，景物隨著時間的推移和游程的轉換而變化，對山水原形特征進行了描寫，但我們通過詩中的形象，更多的卻是真切地感受到了詩人的情懷，詩人游山覽水的勃勃興致和向往隱逸之情。

還有孟浩然著名的《宿建德江》一詩，描寫了江邊水煙迷蒙，觸動了詩人的愁思，極目遠望，那寂寥空曠的原野，似乎天比樹低；再看近處，江水如鏡，天上的明月，映照在澄清的江水之中，似乎距離詩人更近了，遠景，云樹接天；近景，月與人近；詩的意境，真是優(yōu)美淡遠極了。如果我們僅僅因為詩中曾經(jīng)出現(xiàn)過“愁”字，便以為這首詩只是寫羈旅之思，那就難免失之表面化了，這說明了孟浩然的詩既不是單純地寫景，也不是單純寫人，而是景情融為一體了。讀孟浩然的山水詩，我們不僅領略了他筆下的山水風光，感受到了這位正直風雅的古代文士的思緒與隱逸的情懷，孟浩然這種在山水詩中表現(xiàn)人的存在的取向，同謝靈運的山水詩在創(chuàng)作手法上相比有很大的超越和創(chuàng)新。

三、以奔放的筆勢摹狀雄偉壯觀的山水勝景

孟浩然一生的大部分時間是在他的故鄉(xiāng)襄陽度過的，襄陽有許多名勝古跡。山水滋養(yǎng)了他的性情，開闊了他的視野，滌蕩了他的心胸，激發(fā)了他豪放的思想感情。又曾在湘贛、吳越、蜀一帶游覽漫游，期間，他接觸到了許多雄奇壯麗的景觀，詩人于是用奔放的筆勢傳神地描繪出了他的所見所聞，寫下了許多膾炙人口的佳作，其中《登望楚山最高頂》便是其中一首：

山水觀形勝，襄陽美會稽。最高惟望楚，曾未一攀躋。

石壁疑削成，眾山比全低。晴明試登陟，目極無端倪。

云夢掌中小，武陵花處迷。暝還歸騎下，蘿月映深溪。

第一、第二句指出襄陽山水景致的美超過會稽，抒發(fā)了詩人對家鄉(xiāng)自然風光的贊美之情。第三、第四兩句點明望楚山是襄陽境內最高的山，詩人以前未曾登臨。第五、第六句描寫登上望楚山最高頂俯視眾山時的情形。“石壁疑削成”是寫山勢的險峻，“眾山比全低”既是寫眾山，又是用比較來襯托望楚山的雄偉高峻。第七、八句是設想在晴朗的天氣下登上望楚山眺望的情景，眼前是一望無際的景色。第九、十句還是設想，通過對比的寫法突出望楚山的雄偉高拔。高聳的山峰使詩人不禁心曠神怡和浮想聯(lián)翩。結尾兩句寫留連忘返，寫月下銀光瀲滟的清溪，寫往返時的感受。這就是雄壯的自然風景給詩人帶來的無盡感受，表現(xiàn)了詩人壯闊的胸懷和飛動的逸興。孟浩然描寫雄偉壯麗景物的詩句如：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”（《望洞庭湖贈張丞相》），“大江分九脈，淼漫成水鄉(xiāng)”（《自洵陽泛舟經(jīng)明海》），“林開揚子異，山出潤州城”（《渡揚子江》），從大處、遠處著筆，以雄偉壯闊的意象構成宏大的境界，有氣象雄渾之感，給讀者留下了一定的空白和想象空間，促使讀者去回味，去想象，去感受詩的內在意韻。

四、運用神似的描摹創(chuàng)造韻味悠遠的意境

孟浩然的山水詩以表意為主，重在展示作者的內心世界，因而他詩作中的形象特點是不對物象進行精細刻畫，也就是說不對詩中的形象做細致的刻畫，而是注重大方面的、形象的整體把握。他的名作《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花”，敘述了作者應邀至老朋友的農(nóng)莊宴飲，表現(xiàn)了恬靜優(yōu)美的田園風光和純樸真摯的賓主友情，并流露了詩人為此情此景陶醉的舒暢心情。“綠樹村邊合，青山郭外斜”，是寫了院外圍的景色，近望寫了綠樹在村邊環(huán)繞，遠望是橫斜著的青山，庭院中有青色有綠樹，描繪出故人的家園是那么的清新怡然，那么的美妙和溫馨。從屋內通過“開軒”望出去，給人以寬敞、舒展和心曠神怡之感，在同故人“把酒話桑麻”中外景映入了屋內，映入眼簾，別有一番滋味。“話桑麻”就更讓人感受到是田園生活的趣味和特征。作者用簡單的幾筆，從大處著眼，抓住物象的特征，做了一個簡單的粗線條的勾勒，詩人僅選取了“綠樹”、“村邊”、“青山”、“開軒”等幾個具有農(nóng)田風光的色彩鮮明的物象組成一幅村景圖。這樣寫，首先讓讀者從整體上、概貌上形成一個印象的把握，接下來詩人并沒有對其中的“樹”、“村”、“山”、“桑麻”等特征形象再做更進一步的刻畫，而是給讀者留下了更多的想象空間，去體味和感受平淡、怡然的農(nóng)村風光。從詩人簡簡單單、平平淡淡的勾勒中不僅能領略到強烈的農(nóng)村風土人情，仿佛可以看到綠色的村莊和綠油油的麥苗。由此可看出作者對景物的描寫，只是追求那種意會上的相似，即神似，而不是非要將物象真實細致地刻畫，即形似。因此，孟浩然的詩歌看重的是神似而非形似，是要通過這種神似達到詩歌所要達到的韻外之致、味外之旨的至高境界。

參考文獻：

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[3] 劉潔.唐詩審美十論[M].北京：民族出版社，2002.

作者：李成軍，齊齊哈爾大學文學與歷史文化學院講師。

編輯：呂曉東E-mail:lvxiaodong8181@163.com