第三只眼話語權的自由

[摘要]呂樂既作為第五代攝影師又作為后五代導演，他把本土性和國際性有效的結合在一起，既不拘泥于攝影又不拘泥于導演，充分的實現藝術性和商業性的共贏，他在幻想與現實中不斷的摸索前進。作為攝影的他用“以萬變應萬變—鏡頭時刻跟著故事走”的攝影風格服務于風格各異的導演，作為導演的他用自己獨有的內心體驗和藝術氣息“追求話語權的自由—講述自己想講述的故事”。

[關鍵詞]以萬變應萬變 話語權的自由 攝而優則導 個人電影

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.09.002

在中國傳統電影和西方電影思維的雙重文化背景的影響下，呂樂即作為第五代攝影師又作為后五代導演，他把本土性和國際性有效的結合在一起，既不拘泥于攝影又不拘泥于導演，充分的實現藝術性和商業性的共贏，他在幻想與現實中不斷的摸索前進。作為攝影的他用“以萬變應萬變—鏡頭時刻跟著故事走”的攝影風格服務于風格各異的導演，作為導演的他用自己獨有的內心體驗和藝術氣息“追求話語權的自由—講述自己想講述的故事”。

呂樂經過二十多年不斷的探索和嘗試，在攝影與導演，藝術性與商業性，本土性與國際性中尋求融合和創新，一路“搖啊搖，搖到了集結號”，搖到了中國式大片的浪潮里又再次成為了新時代的攝影翹楚，《集結號》的殊榮，《非誠勿擾》熱映，《赤壁》的恢宏，《唐山大地震》驚撼，不禁讓我們感受到馮小剛轉變的背后那種獨有的鏡頭語言和藝術氣息，可以說：呂樂功不可沒。……